大家好！今天我们分享董其昌的《画禅室随笔》卷二的第十四部分。下面我们来看原文：
原文110：
题周山人画：余少喜绘业，皆从元四大家结缘。后入长安，与南北宋五代以前诸家血战，正如禅僧作宣律师耳。此册槜李周逸之所勒，欲与阁帖共传。其志良苦，解脱禅固无藉此，然学欲望见古人门庭蹊迳，斯亦渡河宝筏。珍重、珍重。
今译110：
题周山人画：我年轻时喜欢绘画，都是与元四家结缘。后来到了长安，与南北宋以及五代以前的各家画家一争高下，就像禅僧作宣律师一样。此册是槜李的周逸所刻，想要与《阁帖》一同流传。他的志向甚为良苦，解脱禅本来不需要借助这些，但对于学习者想要见识古人的门径，这也算是渡河的宝筏了。一定要珍重、珍重。
原文111：
题赵文敏画：子昂尝有创为即工者，题画卷有曰：予尝画马，未尝画羊。子中强余为此，不知合作否？此卷特为精妙，故知气韵，必在天生，非虚也。
今译111：
题赵文敏画：赵孟頫曾经有过创新且即刻成功的作品，他在题画卷时写道：“我曾经画过马，但是没有画过羊。子中（一位朋友的名字）强求我画这幅画，不知道画得是否合适？”这幅画卷特别精妙，由此可知气韵一定是天生的，这并非虚假。
原文112：
题画牡丹：
胜国时画道，独盛于越中。若赵吴兴、黄鹤山樵、吴仲圭、黄子久其尤卓然者至于今，乃有浙画之目，钝滞山川不少。迩来又复矫而事吴装，亦文沈之胜馥耳。伯玉此册，行笔破墨，种种自超，可谓划俗之雅，故当名家。伯玉寒士，然从项氏兄弟游，多见项子京所藏名画，遂尔有得，吾友某某特好之。
今译112：
题画牡丹：在前朝时期，绘画艺术，唯独在越国中部地区最为兴盛。比如赵孟頫、黄鹤山樵（王蒙）、吴镇、黄子久等人，都是其中的佼佼者。到了现在，这里更有了“浙画”的称号，风格呆滞的山川画作也不在少数。近来，又有人模仿吴镇的风格作画，这也是文徵明和沈周的画作所崇尚的风格。伯玉的这本册子，无论是用笔、用墨，都有独到之处，称得上是超凡脱俗的雅致之作，理应成为名家画作。伯玉出身贫寒，但是他曾与项氏兄弟一同出游，有机会欣赏到项子京所收藏的名画，因此有所领悟，我的一位朋友对他的画作非常喜爱。
原文113：
题济川图卷后：邑侯济川沈公，以循良为江南冠冤。鸣琴之暇，好奖进文学知名士。于是某某以感德殉知之意，属郡中名手，共绘济川图赠侯。余转观之，近于唐人所赋“南川粳稻花侵县，西岭云霞色满堂”者，而青雀凌波与海鸥相狎，则清溪之政似之。图名济川以此。若余当于侯应召时，写乘长风破万里浪语，为济川境也。某志之。
今译113：
题济川图卷后：邑侯济川沈公，在循良方面堪称江南之冠。在处理政务的闲暇之余，他喜好奖励、引荐知名的文士。于是某某出于感恩戴德、投桃报李之意，邀请郡中名家，共同绘制了《济川图》赠送给沈公。我仔细观赏此图，它接近于唐人诗中所描绘的“南川粳稻花侵县，西岭云霞色满堂”的意境，而青雀在波涛上凌波微步与海鸥相互嬉戏的画面，则与沈公在清溪的政绩相似。此图之所以命名为“济川”，原因就在于此。如果让我来画，我会在沈公应召之时，绘制“乘长风破万里浪”这样的画面，来展现沈公的济世之志。我把这些记下来。
原文114：
题孙汉阳卷：右录米元章一帖，观此，知米薛相易事。诚有之，铁□丛谭，或传讹耳。然余又于宋光禄家，得米元章所画研山，云根雪浪，直凿混沌。吾乡雪居先生，又图为卷，可与元章竞爽。余将以米画赠之，惟欲易东皋草堂前一片烟霞，便意足也。
今译114：
题孙汉阳卷：右边记录的是米元章的一帖，观看之后，可知米芾和薛稷互换书法作品的事情确实存在，《铁网珊瑚》中的一些传闻，或许是讹传罢了。然而，我又在宋光禄的家中，得到了米元章所画的研山图，图中云根和雪浪，简直是开凿混沌而成。我家乡的雪居先生，又将其绘制成卷，可以与米元章的画作相媲美。我准备把米元章的画送给雪居先生，只希望能换来东皋草堂前的一片烟霞，这样我就心满意足了。
原文115：
题渔乐图：宋时名手，如巨然、李范诸公，皆有渔乐图。此起于烟波钓徒张志和。盖颜鲁公赠志和诗，而志和自为画。此唐胜事，后人蒙之，多寓意渔隐耳。元季尤多，盖四大家皆在江南葭菼间，习知渔钓之趣故也。
今译115：
题渔乐图：宋代的名家，如巨然、李范等人，都画过《渔乐图》。这起源于烟波钓徒张志和。大概是因为颜真卿赠诗给张志和，而张志和自己也作画。这是唐代的胜事，后人效仿，大多借此寓意渔隐。元代末期这类画作尤其多，大概是因为“元四家”都在江南的芦苇丛中，熟悉渔钓的乐趣吧。
董其昌的《画禅室随笔》卷二第十四集就到这里，请继续收听阅读下一集。
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