对于喜欢看悬疑片的朋友们来说一定听过希区柯克的名字。作为悬疑片的鼻祖，英国导演阿尔弗雷德·希区柯克把悬念式的处理发挥到了一个很高的高度。
我曾经拍过一部电影，颇有戏谑意味——《惊魂记》，在我发现有些人在认真对待这部电影时，我吓坏了。”——来自1960年的希区柯克。
57年以来，他的《惊魂记》不仅不断被当做教学的范本拿出来观摩，甚至还真有人把对它的解读拍成了电影。印象最深的是希区柯克对于悬念的解读，同一个故事“两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的*弹炸**爆炸了”
希区柯克和特吕弗
另一种叙事手法“在走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将*弹炸**藏在桌子下，接着两个人走进屋子却没有发现*弹炸**，仍然坐下来谈话。”
希式悬念可以用希区柯克的名言——“*弹炸**绝不能爆炸，*弹炸**不爆炸，观众就老在惴惴不安。”
希区柯克在书里提过，因为开车时向窗外扔一个没熄灭的烟头而焦虑了很长时间，害怕警察找上门，可见希是一个内心敏感，常常感到不安焦虑的人，而他最擅长的就是把这种焦虑传达给观众，把所有人拉到他最熟悉的领域，然后“为所欲为” 这可能就是希异于常人而又极其成功之处。
正视自己的性格弱点，并让它发出不一样的光彩，无愧大师之名。
《惊魂记》是希区柯克最著名的作品之一。曾经希区柯克用78组镜头、52次剪辑、7天时间创造了影史第一经典恐怖片；现在有人用90分钟、22位制作人或影评人、102部电影解读出其中的三分钟洗澡戏。
三分钟，对《惊魂记》诞生的时代背景、人物创建的角色环境、人物角色规划、分镜本、原著、音效、配乐、剪辑……逐一解读。看完真是酣畅淋漓，这才是一个专业又牛X的影评解读。
《惊魂记》片段
希区柯克的电影技法，是一种纯电影的东西。他是真正地在用镜头、剪辑这些电影手法讲故事。这些东西对后来的电影影响很大。可能有人会觉得“电影不就该用电影讲故事嘛？”，可事实是，很多导演没能力用电影手法讲故事。希区柯克的片子在当时都属于纯娱乐片，但却影响了无数导演。很多讲电影调度摄影的书中都可以看到用他的片子做范例。
剧本非常细致，每部片再开拍之前他心里已经很清楚是什么样，包括音效。所以他拍的素材和最后成片非常相似，这点有点像做动画，基本不拍没用的镜头，而很多导演素材和成片的比例可能达到1：10或者更多，至于王家卫……他们绝对是老死不相往来的两个门派的人。
希区柯克是以一种喋喋不休并且神秘惊悚的形象冷静地介绍每一个他所呈现的故事。最重要他的这些影片本身就携带着一种印记，类似于孩子气、大惊小怪的兴奋。他的目标其实并不是神秘和恐怖，而是悬念。无辜的男人陷入犯罪和嫌疑的漩涡，精神紊乱的女人，迷人和非道德的杀手，单调的场景下其实张力已经暗自涌动了。
希区柯克对于观众的口味也是把握的极富远见，特别是《精神病患者》触发了变态杀人狂电影的若干风潮，一直到后来的“砍杀片”的出现。他总能以精巧的情节瞒过观众，以精湛的技艺让观众感到焦虑和兴奋。
希区柯克在电影里的成就，众所周知了。
他的另一个成就，也是我偏爱的，在他的家庭里。
他们最后一次出席公共场合，是在美国电影研究院颁给希区柯克终身成就奖的大会。他提到了他人生最重要的四个人，电影剪辑师，编辑，女儿的母亲，和伟大的厨师，这四位都是他的妻子。
她的妻子说，回顾这一生，在一起这么多年，我的丈夫从未但我感到无聊。就凭这一点我这辈子都是他的铁粉。