JBL监听箱

我们探讨的话题并不是HIFI三件套缺了谁而玩不转的问题，因为缺了谁，这套系统压根就响不了

探讨的关键实质在于“听感”，三件套中谁最具有声音不同代表性的典型特征。我的观点是“音箱”。功放中，用三肯管或东芝管制作同一放大电路，其声音差别特征便远不如不同品牌喇叭单元音箱（如JBL和天朗）的声底来得更为明显而回然有别、判若二人。倘若硬要给三件套，排一个先后顺序坐次的话，我认为应该是音箱第一、音源次之、功放再次之。 所以发烧友搭配系统购器材时，首先要考虑的应该是选哪种声音风格的音箱，之后再考虑用什么功放来推，避免在功放投入上太多资金。

丹拿 书架箱

音箱喇叭是最俱不同风格特征的

例如全频单元、同轴单元、组合单元.....，它们的风格特征本来就差别很大。功放的作用只是将其风格特征不同音箱推得淋漓尽致或普通一般。所以选择音箱，实际上就是对应你所喜好的音响声音风格，作出基准的抉择这也是最重要、最决定性、最意义性的。不同的功放可以将音箱的声音推得厚一点、薄一点、亮一点、暗一点...，但功放改变不了音箱本身固有的风格特征，他出不了那个圈。换句话说，用不同的功放来推天朗音箱，它的声音无论厚、薄、明亮、开扬、暗谈....，仍然和JBL或其他品牌音箱的“厚、薄、明亮、开扬、暗淡...”属性不同。

不同声音风格的音箱，就像是永不相交的平行线。这也就是为什么那么多不同声音风格品牌的音箱，能够并列共存的最重要原因。我们越是绞尽脑汁的、千方百计的、竭尽全力的、甚至不惜代价的要用什么什么样的功放才能推好一款音箱。其实，从更深角度来思考，反而等于认同了在一套音响系统中，终端音箱的声音表现和声音风格走向以及完美演绎才是最为重要的，否则很难理解有些人为何要用天价的功放来推一对相对便宜很多的音箱。这也意味着在功放和音箱二者间，前者更多扮演的是仆人，后者才是真正的主人。

打个比方，如果将音箱比作人的嗓子的话，我想著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂的特有嗓音特色，将是全世界其他任何具有同样体魄、同样中气十足（这里，体魂和中气=功放）的人，所根本无法替代一样。 故，帕瓦罗蒂走了，就再也听不到他的现场了，尽管和帕瓦罗蒂体魂相同的人大把都是，甚至不乏高音也能唱到Hc的，但帕瓦罗蒂却永远只有一个！

ATC 有源监听箱

在一套HIFI系统中，音箱是需慎重做为首先需要选择的。音箱声音浓郁个性的千姿百态，但和价格的昂贵并非划等号，需要根据自己的喜好、口味及兼顾易推性选择即可。

换句话说，你选择了什么风格特征的音箱，也即基本确定了你所喜欢的音响声音风格。比如，你按自己的口味选择了天朗贵族系列音箱，那么无论你选用什么自以为最佳搭配的功放来推它，它的声底都不会和JBL的声音相同或相近。不同的音箱，其声音风格特征几乎是先天性决定了的。

天朗 斯大林

其实很多人是不明白自己到底喜欢什么样的声音

这个问题是因人而异的，也就是说不太好形成一种绝对的标准，因为这和每个人的不同“感觉”有关。例如，就目前市面上拥有量和知名度较高的几个品牌音箱来看，如JBL、天朗、丹拿或者ATC、PMC等等，习惯上我们都会认为JBL的早期纯监听箱，如4344、奥林巴斯等，最适合用来表现交响乐或爵士乐等等，而以同轴单元著称的天朗音箱似乎以其温暖、淳和的声底最适合表现弦乐、人声等等。然而这种发烧圈里的界定仍不能作为一种行业标准，故而往往更多的还是一种音响发烧审美的意识形态。

因为事实上在专业领域，例如广播、电影、电视、唱片制作录音棚，录音师就经常会选用JBL音箱来作为他们录取不同音乐类型的共用监听，而并没有说不同音乐的录音需换用不同的音箱返场监听。这也表明事实上监听音箱是最能兼容不同音乐类型而重放音效相对最接近真实的。反之，像天朗音箱或丹拿音箱是不是他们就只能按照自己的音色风格分类而只擅长*放播**某一类音乐呢？答案也是不完全肯定的，而这和系统搭配有密切关系，例如天朗的贵族系列“斯大林”音箱， 假如用推挽胆机来推它重放交响乐，那低频就糊成了一团，换用一台高素质的晶体管功放后声场、低频、层次感、速度感、线条感立马就展现出来了，这就说明音响系统的整体搭配至关重要，其可塑性极强，这也就是Hi-Fi音响最大可玩之处。当然也不是说天朗斯大林就一定要晶体管推才能出好声，这还是要看欣赏音乐类型，如果以听人声、弦乐、民乐、爵士乐为主，那么用胆机来推是可以。但如果还要兼顾交响乐的话，采用优秀的晶体管功放来驱动，大动态的管弦乐作品的表现力将会更生动及更具有气势一些。所以说到底，还是取决于使用者自身的需求。