编者按：2020年，一场席卷全球的疫情给各行各业带来诸多变化，也对博物馆行业的未来发展产生了直接影响。据统计，全球近90%博物馆在疫情中闭馆，有分析认为近13%博物馆可能永久关闭。疫情期间，中国的博物馆也都临时闭馆2个月以上。疫情也深刻影响着中国博物馆行业的发展，近些年来不断被提及的线上博物馆、*物文**数字化等话题成为核心话题；疫情之后，“智慧博物馆”的打造，博物馆产业升级等问题何去何从？
近期，天津博物馆*党**委书记、馆长陈卓接受了雅昌艺术网、艺术头条近期持续推出博物馆【馆长说】栏目的专访，与多位馆长共同探讨博物馆的当下和未来。小编将分3期，将陈书记接受采访的内容分享给大家，今天推出第三期：为城市留存记忆 为文明传承守望！
天津博物馆*党**委书记 馆长 陈卓
雅昌艺术网：您在天博馆长致辞中，以“为城市留存记忆 为文明传承守望”为主题，能否简单谈一下天津博物馆如何“为天津这座城市留存记忆”？
陈卓：作为天津地域最大的历史类综合博物馆，天津博物馆始终将“为城市留存记忆，为文明传承守望”作为自己的历史使命。为了更好的留存天津这座城市的文化记忆我们创新展陈内容和方式，致力于打破博物馆围墙，更好地将市民的集体记忆融入博物馆的发展之中。具体包括：
（1）举办城市主题展览，摒弃以往以馆藏*物文**的质地、类别为依据举办专题陈列的做法，更多地策划和举办文化主题类展览，系统展示城市文化样貌，讲好城市历史文化故事。如天津博物馆的基本陈列“中华百年看天津”“天津人文的由来”。
（2）策划城市文化旅游路线，从博物馆的展览和*物文**出发，带领观众走出博物馆，规划城市文化旅游路线，让可移动*物文**和不可移动*物文**（遗址遗迹）实现互通互联，互为印证，追寻和见证城市发展足迹。目前从我们天津博物馆出发，已经形成了近十条较为成熟的文化旅游线路。
（3）加强对红色文化遗产的发掘、保护和宣传。天津博物馆近年来把对近现代*物文**的征集重点放在红色革命*物文**上，并充分利用陈列展览、*物文**保护、人才储备等方面的资源和优势，与有关部门合作，对天津现存我*党**早期遗址遗迹、名人故居和革命*物文**等红色资源进行调查、考证和抢救性保护。此外，组织宣讲小分队走进社区、学校、企业、部队进行宣讲，让红色基因代代相传。
（4）将当代正在发生的，与城市的发展相关的重大事件、典型人物囊括进博物馆的展示范畴之内。如前面提到的“天津市抗击新冠肺炎疫情纪实展（暂定名）”，此类事件凝结着市民的集体记忆，博物馆有义务留存好这份独特的时代记忆。此外，我们还尝试以活态展示城市的非物质文化遗产，抓取和塑造天津这座城市的特色。
雅昌艺术网：您谈及了创新展陈内容和方式，观看天津博物馆的百年历史，从建馆之初至今，不断在展陈方面具有创新性的探索，例如一百年前的“帕诺拉玛式”自然景观陈列方式，至今都被很多自然博物馆继续沿用。近些年来，天津博物馆在展览展陈方面有哪些新的经验？
陈卓：新的展陈方式就是主题展览，博物馆大部分展览都是按照时间线索来展陈的，这种展陈的有点是清晰，但是这类展览的主题不够鲜明。我们近年来试着做主题展览，也就是围绕一个文化现象，把不同类别的馆藏*物文**串联起来，反应一个主题。
“鹾之韵——长芦盐业与天津城市文化的往昔岁月”展览实景图
比如2017年我们的一场原创大展“ 鹾 之韵——长芦盐业与天津城市文化的往昔岁月”，当时就在馆藏*物文**中选取了170余件和盐文化相关的作品组成展览，其中包括重要的盐商家族以及与其往来的南北文人、盐政官员的作品，天津这座城市的发展自古和盐文化有很重要的关系。
还比如2019年的“智启津沽——严修与天津近代文化教育”展览，围绕着天津近代史上的杰出人士严修展开，通过160余件*物文**，200余张历史图片，呈现了严氏家族及严修的仕途生涯，以及严修在天津这所移民城市中，思想受到西方文化冲击之后，励志教育救国，创办了南开学校体系，全面展现了严修对天津近代文化教育和社会转型作出的重要贡献。
“智启津沽——严修与天津近代文化教育”展览实景图
从观众反馈而言，此类主题展览的影响力明显更加吸引观众，配合展览我们还出版了画册，并在每周六开设和展览相关的讲座。
还比如2019年的“智启津沽——严修与天津近代文化教育”展览，围绕着天津近代史上的杰出人士严修展开，通过160余件*物文**，200余张历史图片，呈现了严氏家族及严修的仕途生涯，以及严修在天津这所移民城市中，思想受到西方文化冲击之后，励志教育救国，创办了南开学校体系，全面展现了严修对天津近代文化教育和社会转型作出的重要贡献。
“智启津沽——严修与天津近代文化教育”展览实景图
从观众反馈而言，此类主题展览的影响力明显更加吸引观众，配合展览我们还出版了画册，并在每周六开设和展览相关的讲座。
天津的市民更有兴趣对天津这座城市的发展源头进行追溯，部分市民观展心态也有明显的变化，由之前的鉴宝赏宝的心态转移到对历史学、社会学、人类学、民俗学甚至哲学美学的求知。
针对观众兴趣点和心态的这种变化，近年来我们将策展的重点由专题类转变到主题类展览，如目前在展的《交融与肇兴——辽金时期的天津》就讲述了天津城市聚落发轫的历史，便于观众更深入地了解天津这座城市，了解天津开放、包容特色的缘起。除了展览，在社教、文创、科研等方面我们也坚持深耕细作，开拓创新，发挥好博物馆的各项职能，不负公众的期待。
雅昌艺术网：天津博物馆建馆百余年来，无论在藏品、展陈等博物馆领域专业角度多个层面引领了行业的发展，在当下呈现出更加专业化的发展。您如何看待当下中国的博物馆走到了哪个阶段，接下来需要解决什么问题？
陈卓：随着社会经济的高速发展，中国的博物馆如今已经在世界处于领先地位。无论是展览数量、参观人数还是社教活动都名列前茅，特别是在国家政策的大力支持下，博物馆的馆舍建设等硬件设施近年来发展迅速，基本实现了楼宇的自动化，展览的数字化，宣教的互联网化，文保的智能化。放眼全球博物馆行业，中国的博物馆硬件设施建设水平也可以说是引领风骚。
然而，应该看到目前我们博物馆软件方面还存在较大提升空间，比如人才培养，学术研究，管理水平和创新能力等，我们还有较大的欠缺。接下来就是“保优势，补短板”的阶段，要解决“重硬件建设，轻服务意识”、“展览数量多，质量不够高”、“文化创意不足”、“缺乏复合型人才”等问题。
雅昌艺术网：您个人在博物馆专业已从事多年的实践与研究，您近年来关注的博物馆话题是什么？
陈卓：时代在发展，博物馆也在不停地面临着新话题，新机遇以及新挑战。博物馆人必须思考如何回答，如何应对。近年来我本人比较关注的话题包括文旅融合中博物馆的价值如何体现，博物馆如何应对泛娱乐化趋势，博物馆的经营创收何以实现等等。
雅昌艺术网：您所关注的问题中，“博物馆如何应对泛娱乐化趋势”其实是当下在持续探讨的问题，这也是很多博物馆同行关注的问题，如何引导观众的高关注度，但是又避免过于娱乐化的呈现方式，尤其是在各类新的传播方式扑面而来的时代，您觉得该如何把握？
陈卓：对于“泛娱乐化”这样一个词汇，每个人的理解程度不一样，为了能让观众更好的了解博物馆，其实可以推出一些更加适应大众爱好的方式，但是不能越过底线。
文创也需要尊重历史和*物文**本身，比如你给宋代人穿上西服，清朝人没有辫子了这类问题还是违背了历史的真实性，容易误导观众。卡通、动漫是很好看，但是却不能超出历史范围，“泛娱乐化”的“度”还是要把握好。