《人在囧途》是徐铮"囧“系列的第一部，该片在2010年6月4日上映，上映后就收到了观众的热捧，最后这个投资只有几百万的电影竟然有了高达3700多万的票房，这回报率放到现在都是很了不起的别说是10年前电影行业还没有那么发达的时候。
从现在来看，该片的现实意义绝对不仅仅是为徐峥争取了高额的现金回报，更重要的还是它打开了徐铮通往导演之路的大门，还将“囧”系列成功打造成了热门的IP，徐峥此后的”囧“系列电影的灵感和观众基础都是基于本片的成功。
也是因为《人在囧途》珠玉在前，所以但凡徐铮有”囧“系列的电影上映时，人们总是会将影片和”囧“系列的第一部《人在囧途》进行对比。然而每对比一次，人们就对《人在囧途》更多一份认识和喜爱，所以这部电影在豆瓣的评分一直是徐铮导演”囧“系列电影的最高分。
近期因为《囧妈》上映的缘故，人们提起《人在囧途》的次数更加的频繁，因此我又对该影片进行了二刷和三刷。
影片讲述了徐峥、王宝强饰演的一对在旅途上偶遇的“囧兄弟”的搞笑故事。徐峥饰演一个过年回家的老板，而王宝强的角色是普通打工一族，为了*债追**而远赴长沙。两个人因为机缘巧合碰到了一起，在回家路上演绎出一系列的笑话。
看完影片我就在思考为什么该影片上映十年了还被大家津津乐道？为什么各个年龄阶段的人都对该片有很高的评价？这篇文章我将从情节的趣味性、人物的趣味性和社会的趣味性这个角度为大家带来分析。
01.人物的趣味性
一部好的电影作品除了有情节的趣味性之外，人们常常也关注他的人物趣味性。影片中人物的喜怒哀乐往往都是观众内心潜在情感的反映，如果影片单纯的把角色分为好人或者坏人虽然更容易造成喜剧冲突，但这样的人物往往都太过于流于表面，人物的立体感就不容易体现，而这样的人物自然无法满足观众的需求。
对于这部电影来说人物的趣味性其实体现在两个方面：角色的设定以及演员的选择。
从角色设定来说，电影在人物设定的时候不是一刀切的将两个人完全定性，没有将其中的任何一个人塑造的过于完美，而是毫不掩饰的展现每个人身上的优点和缺点，让两个角色的人物设定特别的丰满，也特别的能够引起大家的共鸣。
影片中郑成功，他穿着得体、工作顺利、腰缠万贯看似是一个事业有成的老板，但与此同时他也有不完美的地方， 他不忠于家庭、玩弄了一个女孩的感情却不想负责、不被公司员工待见甚至还有“没有什么是用钱解决不了的“万恶金钱观念”以及除了自己谁都不相信的不安全感，总体来说郑成功其实是一个除了钱什么都没有的做好的可怜虫。
反观牛耿，他只是一个底层的挤奶工，从一个角度来看这个人有点傻、有点土鳖、有点不会变通、有点理想主义，但从另一个角度来看这个人其实乐观、善良、仗义，总的来说这就是一个“没钱还假HIGH的理想主义穷小子”。
从角色设定来说这两个人其实是有一定对立面的，因为他们无论是社会地位还是交际圈甚至是为人处事都毫无相似之处，放在生活中一般是没有相遇并共处的机会的，但影片通过春运巧妙的将这二人联系在了一起，也是因为两个完全不同的人意外走在了一起，他们才能触碰到彼此都从未体会过的世界。
所以说影片中角色的设定特别的贴合实际而且丰满，人物的交集设计的也完全不觉得突兀，而这对于电影的完成度以及满意度来说都是比较重要的部分。
电影想要得到认可，除了角色的设定特别重要外，演员的选择也不容忽视。对于演员的选择来说除了要看演员的演技之外还需要看演员与角色是否相适应，在这点上由徐铮来饰演成功人士是没有任何争议的，问题的核心在于由谁来饰演有点傻的农民工？
很多人在提起”囧“系列这几年的作品的时候，都说影片和之前相比就差一个王宝强的距离，可见王宝强将这个憨憨傻傻的农民工演绎的是入木三分。
其实王宝强并不是在这一部电影中就将这类型角色演到观众心坎去的，早在03年王宝强拍摄《天下无贼》的时候王宝强就曾饰演过”傻根“，并且他的表演受到当时的导演冯小刚的大力夸赞，并劝他以后也多接这类的角色，最好能打造成个人品牌，让大家一看到这类角色就觉得非你莫属。
而接下来王宝强去电视剧圈发展的时候演了现象级的两部剧《士兵突击》、《我的兄弟叫顺溜》也是类似于有点憨傻的角色，也正是因为这几部电影以及电视剧的精彩诠释，让王宝强憨傻这一形象慢慢在观众心中生根发芽，而《人在囧途》中的精彩表现让这颗种子成为了参天大树，这才有了王宝强后来演绎《Hello!树先生》以及《堂探》系列的机会。
从结果来看，王宝强与《人在囧途》其实是互相成就的过程，该影片是王宝强跨界喜剧电影登上大荧幕的敲门砖，而也是因为王宝强的加盟让影片成为当年现象级喜剧片，而这种结果恰好又反映了影片在演员选人方面的成功。
02.情节的趣味性
托马斯·福斯特教授曾在《如何欣赏一部电影》中说道：“如果观众对剧情没有代入感，那电影本身就没意义了。”，而让观众对剧情产生代入感最重要的就是在故事中放置一些能够满足观众好奇与*窥偷**心情的素材，就这一点来说《人在囧途》做的十分成功。
《人在囧途》因为是一部典型的公路电影，所以整个影片的故事都发生在从河北赶回长沙的这一段旅程中，而影片的主要亮点就突出在串联整个电影的一次次换乘以及中间发生的一个个小故事中，相比于《囧妈》中用来串联电影的情节来说，这部早期的电影更让人觉得故事浑然天成且具有趣味性。
从细节的趣味性来说，作为挤奶工且并不富裕的牛耿在坐飞机被空乘告知不能带牛奶的时候选择一口气喝完牛奶，上飞机后要求飞机开窗以及中途停止的行为既让人觉得可笑，“开光的乌鸦嘴”而且因为牛耿还是一个喜欢裸睡、说梦话、打呼、放屁的粗糙男子，让和他同住的有品位的老板无法忍受，导致接下来郑成功劝别人安静却发现别人更MAN的尴尬情节以及进错房睡错床被抓奸殴打的让人捧腹大笑的情节。
从剧情的趣味性来说，影片的“囧”途其实不止是两人从河北到长沙一路的乌龙经历让人觉得“囧”，另一方面其实也是因为这两人在现实生活中也是身在“囧”途。郑成功其实在老婆与情人之间左右摇摆，不知道哪一种选择是对的“囧况”，而牛耿则在没钱回家过年需要去长沙要账还可能面临无法要到的“囧况”。
在他们不断在回家的路上挣扎的过程其实也是他们互相救赎的一个过程，这是十年后再看影片的时候我才突然明白的一点，长大后才真正明白徐峥说的一直都不是抱着做”爆米花“电影的心态在做导演的意思，只是他的这层意思在众多的欢乐当中容易被忽略，而且讲“正经”故事的手法还是需要提高。
生活中逗乐一个人就很难，想要逗乐一群人更是难上加难，如果在这基础上再加上十年时间的限制变成连续十年逗乐无数人那就是难如登天了，但是《人在囧途》因为这些有趣的情节设计，让观众既能在生活中找到共鸣，同时通过夸张的手法将这些生活中可能遇到的梗演绎出来逗乐观众，也难怪这部电影能数十年如一日的收到观众的欢迎，被誉为2010年最好的喜剧片。
03.社会的趣味性
日本作家山本萨夫在《我的电影生涯》中说：“我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。”
每个时代都有其特殊的脉动和背景，不管怎样的社会秩序，必然会有两极化的呼应，所以一部好的电影除了有趣，在思想上他还需要有一定的拔高作用。
而《人在囧途》的拔高就体现在他结合了2010年比较有代表性的议题，影片中以李成功为代表的富裕阶层婚外情，以牛耿为代表的*债讨**农民工以及到处都是人挤人的春运现象均具有现实映射。
整个影片都是立足于百姓，讲的是普通老百姓的事，老百姓看来都会有共鸣，他通过喜剧的形式将社会尖锐的矛盾以及不公平现象进行了阐释，引发更多人的深思和改变，而这对于电影来说是了不起的地方，也是好的电影该有的初心。
对于《人在囧途》这部电影来说，正是因为影片在趣味性方面兼顾了有趣性、社会性以及情节性等诸多特性，才会让各个年龄层的人都对该影片赞不绝口，该片真正的印证了“外行人看热闹，内行人看门道”这句话的特性。
