虽然在两汉庞大的文字书写体系中，很多地载体表现出丰富多变的文字造型和结构形式，如一碑一格、莫有同者的汉碑，几乎所有被称颂的风格典型都可以在汉碑中找到渊源；又如飞扬奔放的汉简，那种书写的畅快、纵肆，千年后依然荡气回肠。
而说到文字本身的变化，我以为还是汉镜铭文。不管是对字体本身的增损、变化，还是在篆隶两种书体中自由的切换，汉镜铭文对字体的变化，表现出一种的执着的“折腾欲”。虽然不乏忠实篆隶书写规则的例子，但是更多的，还是在这两者基础上的花样翻新。如此多变，如何借鉴运用于书法，需要好好思量。
虽然在两汉庞大的文字书写体系中，很多地载体表现出丰富多变的文字造型和结构形式，如一碑一格、莫有同者的汉碑，几乎所有被称颂的风格典型都可以在汉碑中找到渊源；又如飞扬奔放的汉简，那种书写的畅快、纵肆，千年后依然荡气回肠。
而说到文字本身的变化，我以为还是汉镜铭文。不管是对字体本身的增损、变化，还是在篆隶两种书体中自由的切换，汉镜铭文对字体的变化，表现出一种的执着的“折腾欲”。虽然不乏忠实篆隶书写规则的例子，但是更多的，还是在这两者基础上的花样翻新。如此多变，如何借鉴运用于书法，需要好好思量。