更新两集，豆瓣评分8.8，在我写这篇时已经突破9分大关。
《不够善良的我们》分数没有虚高，确实值得。
如果说上周看完一二集，高冷先标记一个“在看”的我，能看到实时追完三四集之后淡淡流下咸咸的泪水的我，肯定先把五颗星打上。
蒽，承认当时的自己挺装的。
都市情感剧或者说生活剧就是一个谁路过都能吃两口的影视题材。古偶容易出现象级爆剧，但是原始受众太窄，总是在粉圈先发酵，与之相反的都市生活剧堪称影视剧中“土豆”般的存在——
首先，路人盘占比大，很少有人完全不吃这个题材。其次，煎炸炒炖，方法配方对了，总有办法给它做好吃。
都市生活剧达到及格线水平本来也不难。毕竟把生活里遇到的问题放剧本里加工一下，流量小花小生搭配几个实力派中青代演员，现成的话题度就来了。
但一年也没见能出几个口碑、数据都好的作品。内地的都市情感剧看似鞭辟入里，势要把问题背后的原因分条陈列，把每个涉事者的视角无限延伸，结果还是流于表面。
被群嘲的剧回回都被骂不尊重观众，不是故事设定和细节太悬浮，就是逻辑混乱不通，再者是人物扁平，或者剧情发展的速度赶不上人设崩塌之快。
与其这样，倒不如学习台剧的剧本思路——放弃宏大叙事，也放弃所谓宏大叙事下个人得失与悲喜，毕竟实在是众口难调，关心那些真的能让大多数普通人共鸣到的小小事。
好消息是，国产女性情感剧已经摆脱了大婆教，也走上了改编社会事件，贴合热点话题写剧本的阶段，开始鼓吹女性独立独美。然而叛离封建后，迅速走向了另一个极端——所有都市情感剧都乐于塑造“大女人”。
举个例子。
判断一个在婚姻中受到伤害的女性是否真的通透了，那就必须是在痛定思痛的过程中，发出“已经让他滚了”这样所谓的大女主言论。
不管身份地位学识涵养，剧里的女性一定都忠贞，不能流连情场，不然就被塑造成小三；
一定不好拜金，不然就安排一个被多金渣男始乱终弃的潦倒结局；
一定得girls help girls，发扬女性情谊，不然就被网友扣上“雌竞”“绿茶”等等帽子大加审判。
本质上还是在男性主导话语权的体系下，文艺作品只存在两种女性角色：蛇蝎心肠的恶女、天使般善良清纯的小白花。
台剧已经不屑在陈腐的八股模版里浇筑出雷同的假人。毕竟，假人能讲好的故事注定只是在百十年的作品池里被拍烂了的典型，没有个性、不接地气。
所以在《不够善良的我们》里，能看到如此鲜活但不完美的简庆芬和Rebecca，能看到真实但阴暗的内心拉扯。
观众不会觉得这有什么好拍的，相反，很多人看完大夸台湾在现实主义题材上领先内娱太多，女性议题大有可为。
四十岁，已婚已育，一眼看到头的生活因为路边随机飘入耳朵的歌谣泛起了涟漪。简庆芬想起丈夫何瑞之的前女友Rebecca，锚定她，以她为标准激发生活的新乐趣。
简庆芬擅长观察，又洞悉人性，套取信息把自己包装成大家爱的样子。外表人畜无害的适用型女性，拥有阴暗面，会在实际行动中在“茶”的边界来回试探。
简庆芬刚认识何瑞之那会，就从头到脚打量猎物似的扫描着何，即使知道他有女友，还是擦着道德的边暗戳戳示弱示好。
当着正牌女友Rebecca的面，简庆芬讨好何的母亲，挖掘Rebecca的不堪。
Rebecca不在场时，简庆芬旁敲侧击地奚落她不善人际交往，还忘记何妈妈不吃鱼这么大的事。
婚后不让婆媳矛盾浮出水面，妥协婆婆随时会侵入一家三口的生活空间，但对何瑞之搬回母亲家去住的提议决不让步。
确定Rebecca为自己的假想敌后每日窥屏跟踪她的动态，大方互动的同时关闭自己的网络空间。
主动向婆婆谈起Rebecca，释放出她未婚未育、交了小自己很多的男友这些信息，引导婆婆用世俗眼光评判她。目的没达到，还听到婆婆夸赞Rebecca的外貌，忍不住垮脸失落。
发现自以为的Rebecca的年下奶狗男友时，摆出一副猎捕的姿态，好像在思考如何出击，拿捏这颗棋子搅动平淡的棋局。
故意让嫂子看到言辞不善的短信，又借此扮委屈要求哥哥帮自己冲业绩。
嫉妒、在原配关系薄弱时借机攻略的背德、善用人心、自利自专。
这就是很真实的女性啊，再往大了说，这就是很真实的人性。
部分善良，阴暗绰绰有余。
但《不够善良的我们》不止步于用这些细枝末节表现人性幽暗复杂，反而希望观众放下紧抓人性缺点的道德审判。
它很直给地告诉你，你心里那些见不得光的情绪、幻想过但没实施的恶行并不是小众的东西。但又宽慰你，当整个社会默认用不成文不合理的规则压迫女人，我们的恶多少成为了一种被逼上梁山的无奈之举。
对于简庆芬，曾经她在厨房有些笨拙，婆婆温柔宽慰。婚后在同样的场景下处理同个食材，回应她的是婆婆的无视，隐隐嫌弃她在厨房碍手碍脚的无视，还有那句“当妈多久了，连葱花也切不好”。
家庭中长辈的身体状况出现细微变动后，丈夫否定了她工作的价值，理由是简庆芬当初对他示好时，半迎合半真心说出的对工作的看法。但是他完全忘了简庆芬作此发言的当天，他还在夸奖简庆芬动作利索、工作挺认真。
Rebecca这边，已婚的合作伙伴丈夫出轨正闹离婚，恋爱中的下属因为工作占据太多生活和男友引发矛盾要辞职，表面看来，独身的Rebecca免除了很多麻烦。
事实上呢？
去餐厅吃饭会因为歧视单身的规定不能坐在吧台。钦佩她专业能力的女下属可怜她总是一个人，害怕自己变成下一个Rebecca。
就连真正的事业女强人Christian，深谙公司和职场生存规则，明确得到过高层的升职暗示，最后也被性别卡死了晋升道路。
这一桩桩一件件，有明晃晃的不公，也有形的歧视，有的来自家人、挚友，有的来自同事，有的来自陌生人。
但这些恶意都无一例外地对女性更加严苛，已婚的职业女性承担双倍于丈夫的压力，单身的职业女性更加难逃其害。
一说认为恶是一种完满的缺失，将人性的晦暗带入等式的左边，将生活本身就不完美有缺失带入等式的右边，这个等式除了主体不同以外，两边依然对等。
只要我们是活生生，有爱有恨的个体，无论在经验范围内做出什么选择，抉择后的未来注定依然是不完美的。
其实不用论证，这个道理也显而易见。网友们看完前几集的感受也是一水的“不要美化没走过的路”。
可惜知道和做到永远是两回事。我们明知如此，还总会在受挫沮丧的时候设想那个曾经有机会，但却未步入的人生岔路。
想象失去的美好，然后追悔，很像是为了刻意寻找痛苦而自我虐待，把不自洽的痛苦变成人为臆想出的，好暂时逃避解决问题。
简庆芬确实就这么做了。新鲜感在十年间消耗殆尽，日子像经过复写纸批量印出来似的，所以她自讨苦吃地树立假想敌，用比较获取痛苦、感到快乐，然后掩盖生活和婚姻中的矛盾。
但同时，我们并不会主动想“遗憾值得庆幸”的可能。这时候心里对此的解释就变成了：因为没有亲历过，所以不可想，徒增这种可能没必要。
剧里提到的“薛丁格的猫”，打开盒子，观测到确定的结果——猫死去，或者猫活着。对于遗憾可能反倒值得珍惜和庆幸的想象，是在开盒瞬间已经坍缩的可能，我们弃置，不去谈论它。
如果当时我选了另一条路，那么现在会怎样？
这种想象指向的平行宇宙没有可证伪性，所以美化这条路显得像一种心诚则灵的宗教，尽情挥洒想象力就能在不相交的平行未来得到现在欲望的一切，听起来好像一种补偿性的救赎。
世上所有人从不同的起点出发，但无论经过多少次选择的分流，最后还是有不计其数的人在差不多的轨道上。
在社媒上能无数次偶遇“世另我”，是否从命运的下一节算起，我们背朝对方成为参商？
在一定程度上，简庆芬和Rebecca就是这样的对照组。简庆芬是跟随社会时钟的完美生活模版，Rebecca是反大流的模拟人生剧本。
无法倒流的时间、不能后退的生活、永不停驻地被赶往下一个生活事件不得喘息，面对这些，只有身边的碎语、与预期相违背的现实提醒着她们：行差踏错了吗，这是你要的生活吗？
于是那个没有被坚定选择的未来，就像一颗鲜艳的毒蘑菇，引人采摘，但靠近它致幻。
可是，人生的两种选择就像薛定谔的猫，无论怎么选都还是免不了暗暗向往那条未踏入的路。
用Rebecca的话说，这是一道无解的习题。
释出的10分钟片花里，又听到简庆芬说
“我想通了”
“我不能一辈子望尘莫及”
“所以我要去一个地方”。
如果意识决定着我们存在的宇宙，
Rebecca的潜意识迎来送往何瑞之、总经理Daniel，又清醒地做出了情感和事业的两难抉择，可是好像把自己推向了不爱的生活，最后她对“成为Rebecca很糟吗”的答案解出来了吗？
简庆芬步步为营、精明算计，然后削足适履，得到平凡安稳的生活，平淡十年突然冒出来来渴求刺激感的火苗会熄灭吗，而她的证悟又会带她去哪里？
写的时候一直在听本剧片尾曲，发现神奇的事。
剧名叫做《不够善良的我们》，蔡健雅创作的主题曲却叫《善良的我们》，可是仔细看歌词，写的还是不够善良的我们。
“你原是我 凝视许久的阴暗 却相互依赖”
“我遗失的善良 终究还存在”
不用刻意改变，反正我们本来都是部分善良，阴暗绰绰有余。
