这部电影为何如此受老外的追捧
《英雄》诚然在国内褒贬不一。
而在国外，却被很多老外视为神作，一度杀进IMDb前250名榜单，并在时代周刊评选的“2004年全球十佳电影”里，荣登第一。
关于它获得过的全部荣耀与口水，大家可以自己查，我就不科普了。
但实话实说，在张艺谋的所有电影里，《英雄》是我最爱的。
《活着》诚然伟大，但在当年《霸王别姬》和《蓝风筝》的夹击之下，它并不出奇。
与此类好莱坞式的传统剧情片相比，《英雄》可谓特立独行。
那我就来给大家介绍一下《英雄》这部电影当中色彩运用的艺术手法，看看它究竟有何魅力
张艺谋是“第五代导演“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。
张艺谋导演的这部影片《英雄》 可以使你不用看字幕，光看色彩就能理解，使色彩成为一种可以沟通的语言，这点在中国电影界，张艺谋无人能敌。
在《英雄》中，张艺谋演巧妙地运用色彩红、蓝、绿、白来表达无名向秦王讲述杀死各个声名赫赫的刺客的不同版本。
浓烈的色彩几乎压的人透不过气来，还有无名的经典台词如:一个人的仇恨，放到天下也不再是仇恨，一个人的痛苦，与天下人比便不再是痛苦，无名为了大义，为了天下、舍身取义放弃刺秦，这一帧帧画面更是时刻牵引着观众的心，这或许就是色彩的魅力所在。
在《英雄》当中张艺谋导演还把国家意识加在无名身上，无名的舍身取义、为了大义赴死这些都是国家意识的体现，这样无疑使得无名这个人物更加鲜明，不得不说，张艺谋导演在《英雄》这部电影可谓是呕心沥血。
一、“无名”与“荆轲”的碰撞
张艺谋与陈凯歌同为第五代导演的领军人物，但他们制作电影的风格却截然不同。张艺谋导演善用色彩，在电影当中讲故事，使你不用看字幕都能理解，他的电影《英雄》，就是这样一部史诗般电影。
在《英雄》中，张艺谋充分利用了色彩的隐语功能，来表达和暗示虚构的故事和真相。
影片开篇以无名觐见秦王，黑色作为主色调占据了银幕，黑色给予人所产生的心理反应而产生的联想是死亡、冷淡、阴郁。黑色的秦王宫以及那黑色的服装，反映了秦王朝的建立是以死亡和悲哀为基础的。
无名，进入这个黑色的秦王宫已经暗喻着他会死，但他依然义无反顾，为什么呢？那是因为他的身上背负着赵国的仇恨，千千万万人因为无辜而惨遭杀害，从此他便更改为无名。
无名:人若无名便可专心练剑，带着家国仇恨，单枪匹马去刺秦，最后他死了，但却是可歌可泣的。
这一帧帧色彩绚丽的画面，也唯有张艺谋导演能运用的如此得心应手、毫无瑕疵吧！
而陈凯歌导演则是善把文化符号融入到电影当中，在《荆轲刺秦王》当中，陈凯歌导演，赋予了荆轲这个刺客人文主义。
荆轲不忍心杀了一个瞎了眼的女孩，为救一个小男孩更是甘愿受胯下之辱，在他身上充满了人文主义价值观。身为一个刺客，本应是铁血心肠，而在他的身上却体现了侠义精神，把荆轲这个人物塑造的刺客不像刺客。
而《荆轲刺秦王》中的秦王亦是如此，秦王带着统一六国的大一统思想，呈现出一种传统文化与现代文化的碰撞，而陈凯歌导演这样做是在以古喻今，在做一种讽刺与批判，在对当下的反思，当下的批判。
而张艺谋导演的《英雄》和陈凯歌导演的《荆轲刺秦王》这两部电影，同样是以刺秦来叙述故事，但却截然不同，表达的是两个主题，张艺谋导演更多的是用色彩来体现，来表达故事以及他的思想，总体来说，这两部电影可谓各有千秋吧！
二、张艺谋导演独到的色彩运用手法
张艺谋在创作中致力追求亮丽的色彩和强烈的视觉冲击力，为了达到这种艺术效果他喜欢使用浓郁的色彩和夸张的艺术手法。在影片《红高粱》中漫山遍野都是高粱的红色、血的红色，烘托了一种强烈的反抗精神和原始的生命力。
- 轿夫把九儿强行抱入高粱地里 “野合”
在影片《大红灯笼高高挂》中浓重的色彩营造了一种凝重冷寂，渗透着罪恶的悲剧气氛
在《满城尽带黄金甲》中作者将色彩的运用推到了极致，富丽堂皇的宫殿、闪闪发光的盔甲、大片大片的菊花等使整个画面流光溢彩、令人目炫。
而张艺谋的电影《 英雄》亦是如此。 然后让我们再回到《英雄》 这部影片当中☞ ☞☞
影片的第一部分是壮士无名对秦王自述刺杀赵国三大刺客长空、残剑、飞雪的过程。
这一部分运用了大红的色调。
而谈起《英雄》，让人印象最深的莫过于张曼玉与章子怡在一片秋林中对打的场面。
鲜艳大红的衣裳与金黄的秋叶成强烈的对比，配合上演员柔软的身段，完美的诠释了中华武术之美。影片中的红色色调营造出一种悲壮的氛围。
红色的基调反映出无名心中的躁动，而胡杨林之战中飞雪与如月打斗，并将如月杀死，黄叶变成红色，更多的表现如雪是愤怒与无奈。 而在这一段，无名所述的人物均困于情感之中，他们之间的爱恨交织最终酿成一系列悲剧。
第二部分，秦王识破无名，说出自己的推测。
电影的色调在这一片段中是蓝色，比起红色色调，蓝色温和很多，虽少了悲壮之感，却多了一份深沉，也暗喻着无名与三大刺客之间的关系。
秦王认为无名所述虚假，道出三名刺客有意让无名刺杀，是为了让无名可以得赏，能前进百步在与秦王在相隔十步之遥之间对谈，再以其“十步一杀”的绝技来刺杀秦王。这一部分中的人物关系与前一部分有所不同：前一片段中的对打为爱恨所生，而这一片段中的对打是因义气、爱情而生。
第三部分，无名向秦王说出真正的故事。
这一片段中的色调是白色，隐喻着壮士与刺客心中的侠义与对“天下”的期许。秦王最终自打脸，原来他一直想杀的刺客与他有同样的愿望，就是天下太平。
影片中有个片段是关于残剑与飞雪的故事，这一部分运用了绿色的色调。绿色象征着希望，在这里代表安稳、安逸，隐喻着残剑飞雪对未来生活的期望。
三年前，残剑飞雪前往府中刺杀秦王，残剑最终放弃了，他知道，秦王不能死，因为只有秦王才能使天下和平。
结尾中，绿色的帘布悄然落下，而残剑飞雪的生活也戛然而止。秦王为守国家原则，最终下命令将无名杀死，后建立起历史上强大的王国。
无名
红色代表两人相互猜忌的只留下恨的爱
飞雪
如月
蓝色是理性的宁愿牺牲自己保全对方的释怀的爱
白色是爱恨并存的真实人生的爱。
而绿色代表家乡、过去、浪漫、和平。
“色彩的表现力不在于颜色的绚烂，而在于恰当的选择和调配、和谐地介入剧情内容、实现更充分和更有力的表达。”
而张艺谋导演总是利用浓郁的色彩营造文化氛围、宣泄思想感情，使电影产生强烈的感官刺激和深刻的主观意念。
三、加冕“色彩大师”~张艺谋
张艺谋独创了用色彩讲故事的说法，通常情况下，不同的色彩表达不同的内容容易给人矫揉造作的感觉，在影片《英雄》当中，色彩的运用与结合更是十分融洽，使你不用看字幕都能理解影片中所讲的内容，所想表达的主题。不仅如此，张艺谋导演，为了能让观众更好的理解，在影片 中☞☞☞
而是分几种颜色来讲故事，使观众在理解故事情节上减轻了压力，同时也激发了不同个体潜意识的联想，以色彩象征意义，带领观众轻松走向剧情。
从“红色三部曲 ”再到《英雄》，张艺谋导演的色彩运用可谓更加得心应手，并在色彩运用的艺术手法之上建立起一座不可逾越的山峰。
我们再来看看☞☞☞
美国著名电影导演，格里菲斯，他在艺术实践过程中，创立了一套新的电影叙事语言，将电影发展成为一门语言，独立艺术门类，其主要作品有《一个国家的诞生》、《*党**同伐异》，被称为“美国电影之父”
而张艺谋导演亦是如此被，故被称为“色彩大师”更是当之无愧。
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