真实活生不流于俗：动能DynamiKKs！Monitor 8.12

作者:刘汉盛

摘 要： 德国有许多稀奇古怪的Hi End音响小厂，设计出许多「非主流」的音响器材，DynamiKKs！应该也归类于此种Hi End厂商之列。可不要以为这类厂商是在乱搞，他们都各自拥有深厚的理论基础与丰富的经验，而且创造力旺盛，自我风格强烈。如果您想听不流於俗的音箱，不妨看过来。

在一般音响迷眼里，DynamiKKs！是一家不流于俗，奇特的公司。工厂座落于距离Mannheim与Heidelberg大约半个小时车程的Birkenau。老板UIf Moning是一位喜欢古董车，古董音响器材，古董音箱的人。他家有英国MG 1958 Roadster MGA，1973 MGB，还有许多摩托车，他主要交通工具就是摩托车，很酷吧？他用Marantz 7前级，用Altec 1594B后级，当然这些古董早已经过整修。

DynamiKKs！的诞生

说起UIf Moning从事音响业的经验，跟许多音响厂类似，他早在学生时期就对音箱设计很有兴趣。1980年代时在Mannhein一家音响店找到工作，正式进入音响圈。到了1992年他自己开一家名为Music & Design的音响店。后来又跟一位真空管扩大机设计者Roman GroB合作开了一家Musicconnection的店。二人会合作的原因是当时UIf Moning已经设计出高效率音箱，很自然的会想搭配小功率管机，而Roman GroB就是这方面的能手，能做2A3，300B等管机。在1997年时，他们二人合作参加当时的法兰克福音响展（后来改为慕尼黑音响展），同年就合作开了Musicconnection这家店，还成立Dynavox音箱品牌，第一件推出的音箱就是3.0。后来因为双方对产品的观念有落差，最后导致分手。事实上DynamiKKs！是UIf Moning 早在1993年就创立的品牌，属于Dynavox旗下。到了2009年分手，由于他没有注册Dynavox，所以无法继续使用这个商标，就把DynamiKKs！拿出来注册，成为他拥有的品牌。

动态不能被压缩

从DynamiKKs！这个名字，可以知道他非常注重音箱的Dynamic动态范围，他认为音箱的动态范围不能被压缩，这样才能再生录音时的音乐动态范围。也就是因为这样的思维，所以高效率，号角，压缩式高音单元这些元素用在他家音箱上也就显得理所当然了。至于为何要把Dynmic改成DynamiKKs！？那两个K是大写，后面还加了惊叹号，我猜是为了能通过注册吧。否则这个字通用字，按理不能通过注册的。

DynamiKKs！目前的音箱产品分为几个系列，K系列只有K1一型；Columns系列也只有一型Columns 10；Ultima也只有一型，名称就叫Ultima；db8.3也就只有一型；还有一型书架型音箱名为Monitor 8，名称来源就是取自那个8寸同轴高音号角单元；最后就是Monitor系列，共有三型。

DynamiKKs！的Monitor系列有三型，最早推出的是Monitor 10.15，也就是中音单元10寸，低音单元15寸，后来才推出更大的Monitor 12.18与更小的Monitor 8.12。为何会有这种两个方正木箱结合的外观呢？DynamiKKs！的老板UIf Moning说那是受到建筑学派Bauhaus的影响，事实上，我们朗朗上口的“Form follows the function”就是Bauhaus所喊出来的。在这种功能领导外观的思维下，自然会产生Less is more的美学，一切设计都采用减法，把与功能无关的装饰都舍去，慢慢就成了线条简单，注重功能的风格，DynamiKKs！的Monitor系列完全就是Bauhaus风格的展现。

尊古法的设计

仔细阅读这三型音箱的规格，发现都是三音路设计。设计原理一样，只不过使用的高音，中音，低音单元不同。高音都是压缩式号角单元，但Monitor 8.12的号角模样与其他两型不同。再来就是中音，低音单元尺寸的不同。三者都是高效率音箱，灵敏度分别为93dB（Monitor 8.12），96dB（10.15）与97(12.18)，平均阻抗分别为6欧姆（Monitor 8.12），8欧姆（10.15），6欧姆（12.18）。至于频率响应，看了会觉得钱花得有点冤枉，Monitor 8.12的频宽34Hz-22kHz-3dB，10.15频宽33Hz-42kHz-3dB，12.18频宽同样也是33Hz-24kHz-3dB，这样的频宽有差吗？但这三对音箱的价格却差很多。至于重量，Monitor 8.12净重54公斤，10.15净重79公斤，12.18净重100公斤。看到重量的差别，让我感到价格的差异是有价值的。

或许看到那么大的中音单元与低音单元，许多人会期待Monitor 8.12能发出很低沉，量感很足的低频段。而Monitor 8.12的低频规格可以达到34Hz，看上去也能发出很低沉的低频。其实不然，DynamiKKs！的Monitor系列是古典经典音箱的设计理念，采用那么大的中音单元与低音单元，要的并不是很多的低频量感，或一般人习惯的软Q低频，而是想要求的中频段以下的宽松感，以及能够跟压缩式号角高音单元的速度反应一致性。它的纸盆中音单元与低音单元前后冲程很短，取其速度反应很快的优点，而舍弃更多的量。其实这就是设计上的取舍，如果想要获得更多的量，冲程势必要更大，此时就会影响到中高频段的清晰性与中低频段的速度反应。

毕竟，Monitor 8.12那个8寸中音单元涵盖的频域是150Hz-1,8kHz，一般的8寸单元已经可以拿来做低音单元了。您可以看到Gryphon音箱的低音单元最大就是8寸而已。至于那个12寸单元，它只负责150Hz以下频域，为了跟号角压缩式高音单元的速度搭配，它也必须在暂态反应上有卓越的反应，所以也必须牺牲一些低频的量来跟上中音单元，高音单元的速度反应。

低频干净反应快速

通常，这种古董音箱经典设计的低频听起来都带点刚性，低频尾巴很短，收束很快，而非一般时下音箱的丰软带着尾巴的低频。事实上，时下许多音箱的低频量感与软Q特性有很大部分是因为低音单元“余震”所造成的“失真”，但大部分音响迷不明就里，反而以为这才是对的低频，反而误解控制力很好，余震很少的低频是“量感不足”。这就好像一般人在小空间内听音响，习惯于中低频与低频峰值的“加味”，一旦在大空间听音响时，少了中低频与低频峰值的加味，反而说人家低频量感不足。

了解Monitor 8.12的设计理念之后，让我回头来看Monitor 8.12吧。它的高音和中音采用同轴设计，共用一个方形箱体，箱体是密封的，里面塞有吸音棉。同轴设计的好处大家都知道，相位失真低。而底下那个12寸低音单元则另有一个大箱装它，采用低音反射式。

来到背面，可以看到中高音箱体有三组音箱接线端，一组是插入式香蕉座，另两组则是专业用端子，一个靠近香蕉插，一个则远离。而低音箱则有另一个专业用端子。从扩大机来的音箱线只能用香蕉插，那个专业端子家用的扩大机无法使用。而原厂则附有一条两端专业头的连接线，连接中高音箱体那个比较远的端子跟低音箱端子。

外观

Monitor 8.12的造型遵循Bauhaus设计理念，功能决定造型，少就是多，外表看来就是上面一个较小的四方箱子跟下方较大的四方箱子组合在一起。

背板

Moriitor 8.12的背板上有连接端子，输入端有香蕉插与专业端子，输出端则是以二个专业端子相连。

另类接法

假若用家用错了，把靠近香蕉插那个专业端子与低音箱体连接，会产生什么后果呢？也不会怎么样，此时传送给低音单元的音乐讯号没有经过分音器，低音单元所产生的是全频段的音乐。不过，因为低音单元本身就有机械性的自然滤波作用，所以也不能发出太高的频域。

其实，Monitor 8.12的这种端子设计也给用家提供了另外一种玩法，那就是用“错误”的接法，让低音单元全频域发声，此时反而能获得更宽松的中频段。不过，此时也要注意低频段的解析力是否会受到影响。我建议用家可以两种接法都试试看，看自己的音响系统适合哪种接法。

压缩式高音单元

Monitor 8.12 的高音单元振膜很特殊，那是以Polymer材料为基底，再以蒸镀法在上面附着钛金属，直径有44mm，搭配上直径105mm的号角，形成独特的压缩式号角高音单元。这个铝制圆号角拥有稳定的指向性，可以让高频维持和缓的滚降，同时也增大了最佳聆听区域。大家可不要小看这个高音号角的形状，由于是装在中音轴心处，而且尺寸不小，势必会影响到中音单元的发声。因此，高音号角背面的形状要怎么设计到不会阻挡中音单元声波的传递，那就是学问了。从这个号角的背面形状来看，好像带有导波器的功能。

Monitor 8.12的8寸纸盆中音单元以前来自西班牙Beyma，而12寸纸盆低音则来自美国。这是以前的资料，不知道现在有没有改变？从外国媒体对DynamiKKs！的工厂采访中，我也看到DynamiKKs！架子上有大量BMS单元，这是德国一家位于Hannover的音箱单元厂，成立于1994年，制造各种单元，包括15寸单元与压缩式单元等。在网络上搜索Monitor 8.12所使用的高音号角。发现以前所使用的号角跟10.15与12.18一样，只是尺寸较小，但现在我听这对Monitor 8.12号角却跟那两对不同，反而是更db8.3一样。有可能是UIF Moning发现这种号角效果好过原本的，也有可能与拿来的号角缺货，所以才改用。

Monitor 8.12的低音单元负责150Hz以下频域，中音单元负责150Hz-1800Hz频域，1800Hz以上则给压缩式高音单元负责。分频网络采用Butterworth & Bessel设计，二阶分音。另外再巧妙地结合单元本身的机械性滤波性能，达到整体四阶分音的效果。分音器放置在上面那个小箱内，避免底下低音单元的能量对分音器产生影响。

Monitor 8.12的高中音探用同轴设计，高音还加了号角导波，中音单体8寸，低音单体12寸。Less is more

Monitor 8.12的箱体由三部分组成，最底下是一个底座，再来是低音箱体，低音箱体之上才是中，高音箱体。安装时先把低音箱体嵌入底座，再把中音箱体嵌 入低音箱体顶部的冲接槽内，组装十分简单，凸显了设计者的巧思。假若您从侧面观察，就会发现Monitor 8.12的中音箱体与低音箱体都各有一个5度的仰角与俯角，这样的做法是要对聆听这产生声聚焦，提升定位感。此外，也让低音与中音高音做更整体的融合。最后还有一个功效，那就是降低地板对于低频的反射。从外观上，您会以为Monitor 8.12的箱体板材就是一般的MDF，其实那是多层板材组成，而且越往外层，板材就越薄越硬，藉着这种不同的材料结构来避免箱体的共振。

聆听Monitor 8.12的场地在我家开放式大空间，由于我有更大的Monitor 10.15，刚好就可以跟Monitor 8.12来个AB比较。搭配的后级是Audio Valve Baldur 70单声道后级，每声道70瓦。前级则是COS D1 Pre+DAC充任，数位讯源则用CH Precision D1 SACD做为转盘。这套组合我是为了搭配我的Monitor 10.15而找的，用来搭配Monitor 8.12应该很适当，做为AB比较也很公平。

高频有所不同

许多人一定认为Monitor 8.12与Monitor 10.15的声音一定是一样的，差别只在音乐规模感的大小而已，因为从规格上来看几乎一样啊。其实这样的说法也对，在基本声音特质上，Monitor 8.12与10.15是一致的走向，中频宽松饱满，音像浮凸；高频细节很多，一点都不勉强；低频速度反应很快，尾音短，而且扎实。不过，二者在高频的表现上还是有所不同，Monitor 8.12的高频比较外放些，活波些，相比之下10.15的高频就比较细柔些，成熟些。可以这么说，Monitor 8.12的高频听起来比10.15还要年轻，还要清晰。

再者，10.15的声音的确比Monitor 8.12还要宽松些，这是可以理解的，15寸低音单元与10寸中音单元所表现出来的音乐规模感，当然比8寸中音，12寸低音还要来得宽松，推动空气的量也比较多。不过，假若您的聆听空间不大，请优先选择Monitor 8.12，太多的低频量对小空间是没有好处的。

Monitor 8.12跟10.15一样，如果仔细搭配扩大机与线材，加上适当的音箱摆位与聆听座位的选择，就有机会达到我所说“微观之美，巨观之美，以及凝气成形”的境界。尤其是中频的宽松饱满特质，使得许多乐器听起来除了能够获得浮凸的形体之外，更使许多音乐听起来像真的。

听爵士乐很棒

如果要我说Monitor 8.12最大的优点，那就是唱爵士乐时，它的凝真程度与热烈的活生感是一般音箱所难以相比的。一方面由于它的宽松特质，另一方面则来自乐器与人声形体的饱满浮凸，还有一项优点，那就是爵士乐套鼓中的脚踩大鼓噗噗声短促扎实，带着刚性，虽然少了软Q味道，但更接近真实。就是这几个优点，使得Monitor 8.12唱起爵士乐时特别真实，特别接近现场。

如果听古典音乐呢？当您听小编制乐曲时，Monitor 8.12的清晰宽松也是一般音箱难及的，例如小提琴与钢琴的奏鸣曲，小提琴，钢琴，大提琴的三重奏，或者弦乐四重奏等，Monitor 8.12都能表现出清晰又宽松的特质，而且音乐活生感非常好。一般音箱的乐器形体，线条会比较细，比较小，整体音乐规模感也会比较小。而Monitor 8.12的乐器形体大，线条饱满浮凸，音乐规模感又大，这使得小编制的演奏栩栩如生，如临现场。

当我听大型管弦乐，如RR那张“Tutti”或柴可夫斯基“第五号交响曲”等时，不经过比较，一样感到非常满足，好像一切都不缺。不过，当我跟家里其他大音箱做比较时，就会发现Monitor 8.12在管弦乐的最低音域的量感会少一些，这会使得低频基础的厚度减少一些，管弦乐的低频软Q弹性也会少一皮。这是我以绝对值得标准去做比较的，比较的音箱是Gryphon pantheon。

听起来很像真的

参考软体

李娅莎是上海姑娘，但却勇夺第24届金曲奖最佳台语女歌手奖。「Live台北骚故事」是她最新推出的专辑。录音效果刻意营造小Pub的Live感觉，无论是歌曲、演奏、录音都很好。这是台湾滚石唱片与马来西亚Pop Pop唱片公司合作的作品，值得一听。

(RD2005，滚石)

Monitor 8.12听起来流行音乐呢？我听李娅莎“Live 台北骚故事”时，整体音乐活生得很，就好像在小Pub现场一般。除了Bass的低频软Q程度稍微弱些，其他都太棒了。李娅莎的形体浮凸在伴奏之前，音场内的透明感非常好，嗓音与伴奏的乐器听起来很直接，明显感受到经过的录音关卡很少，所以才能维持那么直接的声音。老实说，Monitor 8.12的声音特质之一也就是直接，这种直接的特质再加上录音的直接，听起来就更像是真的。

如果听江蕙这类流行音乐呢？虽然脚踩大鼓与Bass合力营造的噗噗声不是软Q那种，而是扎实短促的，但我认为这更贴近真实。太软太多的低频往往是音箱低音单元控制力不佳，加上低频峰值加料所造成的，只是一般人不愿意面对现实而已。

小声听细节多

Monitor 8.12还有一个优点，那就是深夜小声听音乐时，音乐中的细节还是很清楚，中频段与低频段能维持宽松的感觉，不像一般音箱，小音量听时音乐中好像少了很多东西。假若您经常必须小音量听音乐，Monitor 8.12真的是很好的选择。

Monitor 8.12适合搭配晶体机吗？我相信这是很多人想问的问题。聆听Monitor 8.12时，我也曾经搭配过几部家里现成的扩大机，包括Gryphon Diablo。如果以低频表现来论，搭配Diablo的确比Audio Valve Baldur 70还好，不仅催逼得更低沉，量感也更多，而且也比较软质。不过，由于Diablo是综合扩大机，我从CH Precision D1输出给Diablo，所以在中频段与高频段方面的表现无法做比较，因为我跳过传统前级直接入后级的，声音的直接程度听起来不同。我认为Monitor 8.12一样能够搭配晶体扩大机，不一定非真空管机不可，只是要注意线材搭配，因为线材可以补足最后那一口气。

真实活生，不流于俗

DynamiKKs！ Monitor 8.12是一对”尊古法“设计的音箱，虽然只是在压缩式高音单元前加上号角滤波器，不能算是传统号角音箱，但它却能表现出超多的细节与宽松的中频，低频，这种声音表现跟古董经典音箱类似。如果您想要的是真实，活生的音乐，而且又是不流俗的音箱，一定要找机会去听听看Monitor 8.12，它会让您有新鲜的体验。

Monitor 8.12

类型：三音路三单元低音反射落地音箱

频宽：34Hz～22KHz -3dB

灵敏度：93dB(1W/1m)

平均抗阻：6欧姆

分频点：150Hz/1800Hz

外观体积（WHD）：104×40×50cm

重量：54公斤

使用单元：采用44mm压缩式高音单元，8寸纸盆中音单元，12寸纸盆低音单元

焦点

①箱体造型设计简约，采用巧妙脚架连接低音箱与中高音箱，分音器置于中高音箱体，避免低频振动的影响。

②尊古法设计，采用压缩式高音单元与大尺寸纸盆单元。

③细节多，声音宽松，声音真实活生。

④小音量聆听时，仍能保有细节与平衡性。

建议

要找到适当搭配的扩大机，就能展现优异效果。

来自中港澳总代理海恩音响的消息

有一个信息要第一时间与大家分享。请看看DynamiKKs！ Monitor 系列音箱的背板，你会发现从功放来的音箱线只能用香蕉插，那个专业端子家用功放是无法使用的。通常，大家习惯用Y叉来作为音箱线功放与音箱之间的连接，Y叉比较好用，而且一般认为其接触也比香蕉插更紧密一些。正因如此，我们获得DynamiKKs！ 中港澳总代理后，就与DynamiKKs！大中华区总代理台湾典立音响一起力促原厂，将香蕉插座改为如下图的WBT这款声音与实用性俱佳的通用插座。

只是，我们心中是忐忑的，典立陈总告诉我，以前他们曾经两次向原厂UIf Moning建议改为Y叉与香蕉插都可使用的通用插座，但他皆不为所动。原厂不为所动是可以理解的，一则他们认为他们的设计已经具有很高的完成度，加上两支突兀于背板之上的插座或多或少破坏了UIf Moning“Less is more”的设计原则和审美趣味；二则，有了突出于背板的插座，也会使原来与箱体结合紧密的包装附件需要重新设计修改。当陈总告诉我，这次我们终于说服了UIf Moning，原厂同意改用我们建议的WBT通用插座时，我真的很高兴。