严谨地说，《北大荒画报》诞生于虎林县好像有些牵强，因为《北大荒画报》在虎林县时没有发行过一期。但如果从《北大荒画报》存在的时间长短计算，或者从其后期所产生的文化影响力看，虎林县是它的诞生地，是无可厚非的。
《北大荒画报》创办于1958年8月，比《北大荒文艺》略早一点，1959年8月从密山县搬到虎林县。
编辑部开始和《北大荒文艺》在一起，这栋房子中间隔一道火墙，一边是睡觉的木板大通炕，十来个人挤住在一起。一边是工作室，中间是一张大桌子，大家围在这里作画。后来在1958年11月、12月搬了两次家，最后搬到了牡丹江农垦局（1958年12月，农垦部决定将黑龙江省铁道兵农垦局改为牡丹江农垦局）*党**委办公大楼一间房子里。
这本画报1959年7月在密山北大营出了一期就停刊了。但为筹办进京的北大荒美术作品展，编辑部仍然存在，而且又调进了一些美术专业方面的人才，成了一个专业美术创作团体。
编辑部这些人，刚开始和《北大荒文艺》编辑部编㓡在一起，一边为《北大荒文艺》提供封面和插图，一边搞版画创作。后来和杂志社分开办公，有了独立的工作场所。
图为张作良（右一）、晁楣（右二）、郝伯义（右三）在编辑部创作中。
1959年8月19日，画报编辑部从密山县搬到虎林县。开始只有编编辑部负责人《解放军画报》美编张作良和哈尔滨军事工程学院转业来的晁楣，后陆续从农场调来了郝伯义、张祯麒、王观泉，从*派右**队调来了张学廉、张钦若、徐介城、尹瘦石、孙承武、贺全安、关剑痕等，还有搞摄影的吕向全，农垦报社美编徐楞、李忆平。就这样，以《北大荒画报》为核心，形成了一个专业和业余相结合版画创作群体。这个群体薪火相传，影响了几代人，为今天的北大荒版画在国内的地位，奠定了基础。
图为北大荒画报全体创作人员：左侧依次尹瘦石、张祯麒、郝伯义、本工、孙承武（站立者），右侧依次张作良、王观泉，中间自右至左张路、晁楣，后排站立者自右至左徐介城，张若钦、关剑痕。
画报社负责人张作良，原为《解放军画报》美术编辑。他胸怀坦荡、毫无城府、包容团结、受人尊敬。在当时的政治形势下，他大胆把一些有艺术特长的*派右**调入画报社，既需要一定的胆识，还需要承担很大的风险。他后调回老家陕西省宝鸡市，继续从事美术工作，其传略辑入《中国现代书法界人名辞典》、《中国当代艺术界名人录》等。
图为张作良版画作品《排障》。
画报社创始人之一晁楣，从哈尔滨军事工程学院来北大荒之前，已经是版画界崭露头角的青年画家。他的作品多次在全国版画展和*队军**展览中展出，作品给人最深刻的印象是：大气的构图、遒劲的刀法、生动的色彩，构成了有张力、有节奏、有铮铮风骨，有款款韵致的极具形式美感的视觉画面。在展示复转官兵征服大自然的宏伟壮美英姿上，他的画风和开发北大荒的雄伟业绩，是那样的吻合，产生了令人震撼的艺术力量。
图为晁楣版画作品《第一道脚印》。
后来，晁楣成为国家一级美术师、教授、中国美术家协会理事、中国版画家协会副主席，黑龙江省美术家协会名誉主席、黑龙江省美术馆名誉馆长，黑龙江省版画院名誉院长、黑龙江省版画会会长，黑龙江省文史馆馆员。
图为张祯麒（左）、张作良（中）、晁楣（右）在《北大荒画报》编辑部创作。
版画家张路，原名张学廉，他是一位版画理论和实践结合非常好的一位资深版画家，也是北大荒版画的开创者之一。上海解放后，他编写《怎样画漫画》和《怎样刻剪纸》等书，为新中国美术知识普及与传播做出了贡献。1950年，调北京人民美术出版社，任连环画编辑室编辑，并在工作之余从事木刻创作。他审美视角和艺术观念独特，不守旧而喜创新，成为标新立异的画家。
其作品既有与其他作者相同之处，亦有另辟蹊径、卓然而立之处，画风秀丽质朴并追求装饰趣味。1962年11月，调入中国美术家协会黑龙江分会创作室，从事专业创作。
图为张祯麒转业前1955年在南海舰队留影。
图为张祯麒版画作品《冰江的早晨》。
如果和张作良和晁楣相比，张祯麒是北大荒版画开创者之一应无人置疑。但要按北大荒版画起始年代来说，张祯麒无疑是北大荒版画的最有影响力的版画家之一。
他原是南海舰队政治部美术组教员，后任黑龙江美术家协会专业画家，原黑龙江省美术家协会副主席。作品参加历届中国大型美术展和版画展。《牧归》等13幅作品为中国美术馆收藏。《塔里木河暮歌》参加1963年苏联社会主义国家造型艺术展，《打麦场上》参加1967年联合国中国现代绘画展，《艳秋出猎图 》获建国30周年全国美展三等奖。
论才华，徐介成可以在中国现代美术有一席之地；论性情，徐介成可以在中国美术新旧连接带上拥有一典型席位；他在教会中学青岛礼贤中学接受过系统教育；在北平美术艺专受过良好的专业艺术学习，在总政文工团经历过专业的艺术熏陶，参军后他又在苏联专家训练班中得到了艺术淬炼。如果按从小接受系统教育和美术专业培训来看，徐介成无疑是北大荒画报中受系统教育的佼佼者。
徐介城，山东昌邑人，在青岛长大，1948年考入国立北平艺术专科学校，1950年从军加入“四野”随军南下，曾供职于战士文化读物社、解放军画报社；1957年被打成*派右**到北大荒；参与《北大荒画报》创办，系北大荒版画发起人之一，后供职于哈尔滨艺术学院、哈尔滨美术创作室；1979年调回解放军艺术学院任教，出版连环画《赵家洼的斗争》《勇敢的海鸥》《能媳妇》等。1985年病逝，享年55周岁。
徐介城在北平国立艺专读书时留影
图为徐介城版画作品《转移》。
郝伯义既画油画，又画国画，还搞木刻版画，是个全才青年画家。在第一代北大荒版画领军人物因工作需要调离垦区后，郝伯义以大局为重，几次放弃调转机会，承担第二代、第三代北大荒版画创作的组织工作。他带领一批批来自祖国各地的知青作者，坚持北大荒版画的优良传统，大胆革新、努力探索，一改过去的油色套印为水印版画，创作了一大批既有中国水墨韵味，又保留着油印版画丰富色彩、别具一格的版画力作，从而使北大荒版画以及他个人的创作迈进了更高的艺术境界，后来他成为垦区北大荒版画的旗手，带出了一大批青年版画家，为北大荒版画的发展，做出了突出贡献。
郝伯义版画乡情
*派右**尹瘦石，原是中国画院秘书长，他的作品始终紧紧踏着时代节拍而歌，深得郭沫若、徐悲鸿等文化巨擘的赞赏；1945年在重庆为毛*东泽**画像，与柳亚子举办《柳诗尹画联展》。他的人物画注重以形写神，人物的性格、气质、特征流于笔下。所画奔马，神态生动，气象万千，是具有个人特色而取得较高成就的画家；书法上，工于小楷，行草书尤所擅长。书法结体深稳，气势宏伟，流畅温润，遒峻内蕴。曾任中国美协内蒙古分会主席、北京画院副院长、中国文联副主席等职。
编辑部还有原北京外文出版社的孙承武，中央美术学院绘画系毕业生贺全安，反右前部队青年油画家张若钦，《人民画报》社摄影记者吕向全……
这个阵容是相当强大的，虽然画报因各种原因只出了一期，但编辑部人员的水平，是国内一般报社不能相比的。
1959年9月下旬，《北大荒画报》停刊，张作良和晁楣向农垦局*党**委写了一个报告，建议1960年在哈尔滨和北京先后举办一次垦区美术展览。报告很快被*党**委批准，并以局宣传部名义印发文件，通知各农场、林场组织美术创作。
经过半年筹备，举办美展条件日趋成熟。从征集来的大量作品中，选择出近50名作者的280件作品，于1960年5月11日至14日，在牡丹江农垦局机关*党**委会议室举行了预展。经过优中选优，6月11日，在哈尔滨工人文化宫正式展出，受到省城文艺界的重视和好评。在广泛听取意见并进行适当增减展品后，11月12日至12月2日，北大荒美术作品展览在北京中国美协美术馆正式展出，展出作品202件，其中版画132件。美展受到美术界乃至文化界的广泛重视，《人民日报》和首都其他报刊都先后发了专刊画页和评论文章。
1960年，是我国自然灾害最艰苦的一年。当年8月，农垦局*党**委号召机关干部先是“八仙过海，各显神通”，通过各种创收，缓解资金困难压力。后来又将美术摄影人员列入编外，自己解决工资。同时，决定局直文化单位人员工薪逐步实行自给，每人种两亩自给田，开展多种经营，自产自救。
《北大荒画报》在虎林县文化馆的几间临街房子里，成立了“北大荒文化服务部”，服务部有吕向全，还有一位经理张宝晋，他是虎林县文化局的文化干事。后来县文化局把原总后勤转业来的张国璋调来，又从文工团调来《解放军画报》的王惟。说是文化服务部，实际上就是个照相馆。主要是吕向全一人干事，他用三年的时间，几乎走遍了虎饶县境内各农场和生产队，共拍摄人像三万余张，为服务社赚了三四万元，有效缓解了画报社的资金困难。
图为1958年吕向全、孙承武、徐培基、丁聪（从左至右）在北大荒合影。
《北大荒画报》社的美术编辑，为了增加收入，他们还主动联系哈尔滨北方大厦和花园邨宾馆，承包了两个服务单位的装璜设计工作。1960年9月至1961年9月，经过一年的工作，装璜设计任务顺利完成，花园邨宾馆成为房间陈设配用版画原作的唯一一个宾馆，在国内也属一个可贵的创举。画社赚了两万余元，解决了编辑部人员工资和费用。
创作是这些艺术家们的最大乐事，但肚子饿也困扰着他们。好在驻地附近荒地很多，随便种上一些，就会有很好的收成。到了秋收时，郝伯义每天都要采集许多土豆、黄豆豆荚、玉米装在他的脸盆里，再把周良国的脸盆借去，作为锅盖，在房间里，架上两块砖，埋盆生火，将食物煮熟，然后让大家分享。第二天晚上再煮上一盆，把屋子熏得乌烟瘴气，总务科多次干涉也不见效果。日复一日，他的炉火总是熊熊燃烧，所以大家就用一个流行的电影片送给他，《扑不灭的火焰》，这个称谓还饱含着对郝伯义创作热情的赞扬。那时，他没日没夜地一门心思搞创作，这种不知疲劳的工作态度，也像扑不灭的火焰。
这一段时间，每周有两天劳动，还不能忘了创作，还要参加政治学习，经常加班点。就是在这样的艰苦的环境中，他们仍然创作出了大量优秀作品。1961年，牡丹江农垦局在北京中国美协美术馆举办了一次垦区版画展，十余名作者的近百件作品参展，北大荒版画风格初步形成。同前一年展出一样，又一次引起了美术界的关注和高度评价。
文化部下设的国家对外文化联络委员会，决定把这个展览派去越南和朝鲜展出，人民美术出版社从1960年和1961年两次美展中选出15名作者的42幅作品，和《北大荒画报》合作，编了一本画册《北大荒版画选》，于1962年7月出版发行。自此，北大荒版画这一专用名词，在国家出版社的得到确认。
1962年，中国美协为奖励北大荒垦区版画作者，慷慨解囊让他们到*疆新**旅行写生。1963年，晁楣、张祯麒、杜鸿年、张路四人版画展先后在哈尔滨和北京展出。1964年，黑龙江出版社选了晁楣、张祯麒、杜鸿年、张路四人的旅疆作品12幅，以《黑龙江版画——旅行*疆新**作品选》出版。
在《黑龙江版画——旅行*疆新**作品选》还没出版之前，1962年，《北大荒画报》主要成员张作良、晁楣、张路等先后调入省城从事美术专业创作和美术教育工作。在他们调走之前，尹瘦石、徐介城、张钦若，还有在垦区劳动的*派右**著名画家杨角（东北鲁迅文艺学院教授、东北美专校长）、张晓非（东北鲁迅文艺学院副教授、东北美术专科学校副校长、辽宁省政协委员）夫妇，都调入哈尔滨艺术学院，画报社。
《北大荒画报》虽然在虎林没有出刊，存在的时间也只有四年，但却以画报为载体，在美术展览宣传北大荒精神面貌，创立北大荒版画，以及培养美术人才等方面，做出了突出的贡献。从这一点来看，虎林是北大荒版画的摇篮，是北大荒美术人才培训的基地。
以张作良、晁楣、张祯麒、杜鸿年等为代表的老一辈北大荒版画家，在艰苦的环境下，开创了反映复转官兵开发北大荒战天斗地、英姿的北大荒版画。真切地展示了那方黑土的广袤与富饶、黑土英魂的伟岸与崇高，展现出茫茫雪原上各个时期垦荒者、建设者们的生活、命运与心声。
图为兵团时期北大荒青年版画家在创作中。
图为1973年兵团时期举办版画美术培训班全体学员合影。
由郝伯义、李亿平，杨凯生等带领的中青年版画创作群体，与时俱进，继往开来，以自己特定的审美体验，将北大荒版画发扬光大。他们带领的以知青为骨干的版画群体，画面尺寸更大，场面更大，色彩更丰富，在当时也有着很大的影响。1974年庆祝中华人民共和国建国二十五周年全国美术作品展览，展出的430件美术作品就有北大荒版画作品20幅，占展出版画作品的14.5%。
图为八十年代北大荒青年版画家合影。
虎林，北大荒版画诞生地之一，虽地处荒芜之地，但却孕育出了那么多经典作品，这些在虎林生活过的版画家们，以其独领风骚的艺术语言，形象地铸就了屯垦戍边的英雄史诗，也铸就了许许多多后来者的北大荒情结，也将虎林的历史，浓缩在刻版上，画面中……