“高山云雾下一朵，烟光空中星满天，峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽呈岚。”
借用清代洪亮吉的诗来形容炉钧釉四方壶，再恰当不过。
清雍正 炉钧釉四方壶|中超利永紫砂博物馆藏
起初，是一个台湾藏家在香港的摩罗街买到这把壶的。回到台湾之后不久，就在台湾的收藏界引起了一阵不小的轰动。
当时，一场以茶壶邮票和各式茗壶为内容的展览，正在台湾举办。主办方盛情邀请了台湾十位著名茶壶收藏家，并提供近两百把古今珍品茗壶参展，而这把壶的主人也在其中，于是就携其参展。
没想到，刚一展出，这把壶就被一独具慧眼的老藏家看上买走了。十多年后，此壶才又出现在市场上。
说来也是巧，利永紫砂的副总经理沈鹏刚好在台湾遇见，随即把它买了回来。于是，我们才有机会见到这旷世珍品。
这把壶出自雍正官窑，高16公分，长22公分，可盛放约一升的水。
壶型为传统器型四方壶，四面开光，壶身抽角。为了整体相呼应，壶嘴呈四方三弯的形态，也做了抽角处理。壶把成圆角方形，与壶嘴对称，使整体线条多了一分柔美。方颈、方盖，盖面上饰四瓣葵形。壶钮也为四方倭角造型，与壶身贯通一气。通体施以炉钧釉，色泽均衡，明亮艳丽。
它是所有方器当中最特殊的一件，是一个不可复制的紫砂艺术精品。
首先，它采用抽角、开光的精湛技艺，制作工序非常复杂，一般的陶工很难完成。
研究员级高级工艺美术师华健曾说：“这把壶有抽角、开光，在制作上面就增加了难度。镶身筒的时候它不像其他东西，镶得正好就好了，它要留一个开口，从裁片子开始就要留余地，准备抽角。做开光有两种方法，一种是做印版，另一种是贴片，就像这种葵方，在上面贴很薄的片子，技法很精湛。”
其次，它的釉色更是非同凡响，被称为“流动的色釉”——炉钧釉。
釉面上长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。
釉中的红色并不太艳，红中泛紫，犹如刚成熟的高粱穗色，称之为“高粱红”。
创制于清雍正年间的炉钧釉，盛行于雍正、乾隆二朝，以低温烧就，为单色釉之名贵品种。因在炉型窑中采用还原工艺手段烧制，故称“炉钧”。
清代有关景德镇瓷器的著作《南窑笔记》中记载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”
釉色中带有红点，此独雍正一朝特有，除乾隆初期个别器物延续红点外，往后再不复见，具有鲜明的时代特征。
清雍正 炉钧釉铺首耳壶|故宫博物院藏
釉面中蓝与红二色，在垂流中变化万千，交融呈一体。釉中诸色浑融交错，迷离迤逦，妙不可言。
这样特别的釉色为雍正一朝炉钧釉的典型特征，其后各朝逐渐蜕变为蓝、绿、月白等色，而高粱红再绝难一见。
传世的炉钧釉紫砂制器本身就很少，其中又以青蓝色居多，这款炉钧釉四方壶的珍贵自是不用多说。
清雍正 炉钧釉水丞|故宫博物院藏
清雍正时期，国力昌盛，宜兴紫砂的发展更是进入一个空前的繁荣时期。宜兴紫砂进贡内廷，备受帝王和宫廷人员的青睐，一时间成为风靡宫廷的艺术品。
而雍正皇帝对紫砂器更是珍赏有加，他在位仅十三年，但是造办处档案中提及宜兴紫砂器的地方多达11处。
清乾隆 炉钧釉琮式瓶|故宫博物院藏
宜兴紫砂器独特的造型艺术，也在影响着帝王的审美情趣。于是乎，许多紫砂器物的造型甚至成了官窑瓷器的祖本。雍正帝还命令景德镇御窑瓷器仿照宜兴器形烧制瓷器。
由于符合当时的审美情趣，加上紫砂器型的精到，因此炉钧釉紫砂壶风靡一时。
据《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1732）二月初六，雍正皇帝下旨将炉钧梅瓶着配紫檀木座，由此可知炉钧釉品种主要供皇帝赏玩或作宫廷陈设，符合雍正皇帝的鉴赏品位。
由此可见，炉钧釉四方壶在皇宫中的“地位”必不会低！
清乾隆 炉钧釉汉方壶|故宫博物院藏
炉钧釉以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精，后朝皆有烧造，但质量与此二朝相去甚远。且因实用透气性等原因，清嘉庆以后，炉钧釉紫砂壶便逐渐淡出了茶友们的喜好范围。
然而，它见证了一段宜兴紫砂釉面装饰兴衰的历史，对研究紫砂发展进程，有着极其重要的作用。
无双的釉色加之绝妙的工艺，成就了这样一位跨界的精灵，它将紫砂与陶瓷的美集于一身，显映出灿烂紫砂文化的辉煌。