杨万里（1127 年 10 月 29 日—1206 年 6 月 15 日），字廷秀，号诚斋，自号诚斋野客。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。他是南宋著名文学家、诗人，与陆游、尤袤、范成大并称为“南宋四大家”（又作“中兴四大诗人”）。
杨万里的诗歌自成一家，独具风格，形成了对后世影响颇大的诚斋体。他的诗作大多描写自然景物，且以此见长，创造了语言浅近明白、清新自然且富有幽默情趣的“诚斋体”。他的作品内容广泛，包括但不限于山水田园、生活琐事等。杨万里的部分作品反映了民间疾苦，抒发了爱国之情。他的诗歌风格多样，既有清新活泼的，也有慷慨激昂的。
杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百余首，被誉为一代诗宗。他的词作数量虽不多，但也颇有特色，如《昭君怨·咏荷上雨》《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》等。杨万里的散文亦有佳作，如《浯溪赋》《海鱿赋》等，著有《诚斋集》等作品。
杨万里的诗歌对后世文学产生了深远的影响。他的诚斋体对江西诗派的转变起到了一定的推动作用，同时也启发了明清两代的诗风。他的诗作在中国文学史上占有重要地位，不仅为后人提供了艺术借鉴，也展示了南宋时期的社会风貌和文化特色。
1. 《晓出净慈寺送林子方·其二》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
赏析：这首诗描绘了西湖六月的美景，莲叶与荷花相互映衬，展现出独特的色彩。诗人通过简洁而生动的描写，传达出对大自然的赞美之情。
2. 《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
赏析：此诗描绘了一幅小巧精致的池塘景象，展示了初夏的生机与活力。诗人捕捉到细微的自然变化，给人以清新之感。
3. 《宿新市徐公店》
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
赏析：诗人通过对乡村景色和儿童活动的描写，展现了乡村生活的宁静与欢乐。最后一句“飞入菜花无处寻”，给人留下了无限的遐想。
4. 《新柳》
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
赏析：这首诗写新柳之美，通过对柳条颜色和形态的描绘，以及对柳影在水中延伸的想象，表现出诗人对自然的细微观察和独特感受。
5. 《过松源晨炊漆公店·其五》
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
政入万山围子里，一山放出一山拦。
赏析：此诗以山区行路的感受，说明一个道理：不要为眼前的顺境所迷惑，要放眼长远，认真对待前进道路上的困难。
6. 《闲居初夏午睡起·其一》
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
赏析：诗人以细腻的笔触描绘了初夏的生活场景，表现出悠闲自在的心境。“闲看儿童捉柳花”一句，充满了生活情趣。
7. 《稚子弄冰》
稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。
敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。
赏析：这首诗描写了孩子们在冬天玩冰的情景，充满了童真童趣。诗人通过对声音的描绘，使读者仿佛身临其境。
8. 《桑茶坑道中》
晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。
童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。
赏析：此诗描绘了雨后晴明的景色，以及牧童在柳荫下睡觉、牛儿吃草的悠闲场景，展现了乡村生活的宁静与和谐。
9. 《夏夜追凉》
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
赏析：诗人在夜晚感受到与中午同样的炎热，开门站在月光下。在幽深的竹林和茂密的树林中，传来虫鸣声，这里的微凉并非来自风，而是自然的清凉。全诗描绘了夏夜的宁静和清爽，给人以闲适之感。
10. 《秋凉晚步》
秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
赏析：这首诗表达了诗人对秋凉的独特感受，认为轻微的寒意反而让人感到舒适。尽管荷花已落，但荷叶仍开着小钱般的叶子。诗中透露出对自然变化的观察和对生活的热爱。
11. 《昭君怨·咏荷上雨》
午梦扁舟花底，香满两湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
赏析：这首词描绘了雨打荷叶的情景，将雨水比作珍珠，形象生动。词的最后一句“泻清波”，给人以清新之感。
12. 《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》
月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。
赏析：此词写词人在七月十三日夜登高望月的所见所感。词的上阕点明了望月的地点，下阕描绘了月色之美，并表达了对十五、十六月色的期待。
13. 《三江小渡》
溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。
交情得似山溪渡，不管风波去又来。
赏析：这首诗以小溪渡舟为喻，表达了友情的坚韧和不变。无论遇到怎样的风波，友情都能像山溪渡一样持久。
14. 《舟过安仁》
一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
赏析：此诗描写了两个小童在渔船上的有趣场景，他们张开伞不是为了遮雨，而是为了利用风的力量。诗中充满了童真和童趣。
15. 《和仲良春晚即事》
笋舆冲雨过西山，翠叶离披万壑间。
为爱晴光促杖履，小蓬佳处且开颜。
赏析：这首诗记录了诗人在雨中穿越西山的情景，描绘了山间的翠叶和雨中的景色。诗人因为喜爱晴光而加快脚步，即使在小蓬中也能开心地露出笑颜。
16. 《初入淮河·选一》
船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。
何必桑乾方是远，中流以北即天涯！
赏析：此诗表达了诗人初入淮河时的心情不佳，以及对北方的遥远感。最后一句“中流以北即天涯”，表现出对离乡远行的感慨。
17. 《初秋行圃》
落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。
听来咫尺无寻处，寻到旁边却不声。
赏析：这首诗描写了初秋傍晚时蝉鸣的情景，诗人通过对蝉声的追寻，表达了对自然的喜爱和对生活的感悟。
18. 《春晴怀故园海棠二首·其一》
故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。
万物皆春人独老，一年过社燕方回。
似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。
无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。
赏析：诗人在春天的晴天里怀念故园的海棠花，通过对海棠花的描绘和对时光流逝的感慨，表达了对故园的思念之情。
19. 《寒食上冢》
迳直夫何细！桥危可免扶？
远山枫外淡，破屋麦边孤。
宿草春风又，新阡去岁无。
梨花自寒食，进节只愁余。
赏析：这首诗是诗人在寒食节上坟时的所见所感，描绘了凄凉的景象，表达了对逝去亲人的思念和对时光流逝的感慨。
20. 《伤春》
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
赏析：此诗写春天本来应该是欢乐的季节，但诗人却感到枉然。每年都没有心情去欣赏花，不是在忧愁中就是在病中。表达了诗人对春天的独特感受和对生活的无奈。
21. 《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句·其一》
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
赏析：这首诗描绘了雪后晚晴的美景，诗人只顾追逐美景而忘却了寒冷。他最喜爱东山晴后的雪景，在柔软的红光中，雪山如银山般涌现。
22. 《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句·其二》
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。
赏析：诗中继续描写雪后的景象，群山多数还是泥土，很少结冰。诗人虽然喜爱东山的雪后美景，但却担心难以攀登观赏。
23. 《过上湖岭望招贤江南北山》
岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪。
一登一陟一回顾，我脚高时他更高。
赏析：诗人在岭上回望，描绘了山如波涛、人与山争高的景象，展示了登高远望的独特视角和对自然的赞美。
24. 《读严子陵传》
客星何补汉中兴，空有清风冷似冰。
早遣阿瞒移汉鼎，人间何处有严陵！
赏析：此诗是诗人读《严子陵传》后的感想，认为严子陵的清风对汉朝的中兴没有实际帮助。如果曹操早点取代汉室，世上就不会有严陵这样的隐士了。
25. 《秋山》
乌桕平生老染工，错将铁皂作猩红。
小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。
赏析：诗人将乌桕树比作老染工，将枫叶比作偷饮天酒的小家伙，通过拟人化的描写，展现了秋天山林的独特景色和生动形象。
26. 《红玫瑰》
非关月季姓名同，不与蔷薇谱谍通。
接叶连枝千万绿，一花两色浅深红。
风流各自燕支格，雨露何私造化功。
别有国香收不得，诗人熏入水沉中。
赏析：诗人通过对比月季和蔷薇，突出了红玫瑰的独特之处。诗中描绘了红玫瑰的绿叶和多彩花朵，以及其独特的香气，表达了诗人对红玫瑰的喜爱和赞美。
27. 《悯农》
稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。
已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长。
赏析：这首诗描绘了农民面临的困境，庄稼因干旱和早霜而受损，他们只能忍受饥饿度过残年。诗人对农民的同情和对时局的忧虑在诗中得以体现。
28.《昭君怨·咏荷上雨》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。（泻清波 一作：泛清波）
赏析：此词描绘了一幅夏日急雨过后的荷塘景色，通过对梦中西湖荷花和现实中荷池跳雨的对比，表达了作者对大自然的赞美之情。