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书以藏礼，画以藏道
以情入画，以字为信
数卷书画，澹虑澄志
所托古人之情之趣，而今可感
书画之雅
意 才与情 格与境
笔墨之美
境 自然有灵 而可生万物
静心描绘
赏 各适其志 各传其韵 志便清欢
可谓 一书画 二笔墨 三餐足 四季更
在不求似中得似 便为尺幅之间的在世风骨
· 画与意 汲 古 润 今
画 者，至心安之境，到风雅之处
所谓精妙者，得好画益生色。
中国传统山水画发展于晋、盛于唐、成于宋元。千余年间，在诸子百家哲学思想的影响下，形成了独特的艺术特性与审美价值。
在中国山水画近代史上， 陆俨少 是一位杰出的代表性文人画家。其以广博的学识、深厚的传统绘画功底及追求突破创新的毅力，脱颖而出，独树一帜。
独创 “留白法” 、 “墨块法” 、 “勾云、勾水法” ，自成具有个性鲜明的“陆家山水”一派。
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图录号 19003
中国书画作品专场
陆俨少（1909～1993）寒梅
水墨纸本 镜片
1978年
69×46.5cm
作者简介：陆俨少（1909～1993），名砥，字俨少，以字行，改字宛若，上海嘉定人。从冯超然习国画。工诗文，善书法，尤精山水，间作花卉、人物，也多妙笔。为一代艺术大师。曾任西泠印社顾问、浙江美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海中国画院画师、浙江画院院长。
陆俨少的山水由“四王”正统派入手，后上溯宋元诸家。他的画常给人一种 清新隽永、古拙奇峭之感 ，通常把他的山水拟分为早、中、晚三个时期。
此卷作于一九七八年，乃其向晚期过度不久所作。这一时期， 其笔势由细密、灵秀向老道、深厚转变，书写的韵味与动感更强 。绘画中更加讲究墨法，湿笔勾点大大增多，出现了大小墨块。
“留白”也逐渐成熟，他独特的“留白法”把留白作为结构的一部分，突出主体，形成丰富的穿插对照。几点加起来，成为他晚期绘画风格的重要转变。
“唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”
——谢稚柳
陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。
他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基 ，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点。 他的画实从生活中来 ，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。 他的画无做作的成分 ，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。
画 者，不为时会所囿，笔墨生动
古拙空灵，苍润博大之姿。
冯大中 的画风严肃典雅，画虎突破了程式化的俗套，赋予虎以人文之神韵，并创造了自己的艺术符号，堪称"前无古人，后启来者"，被誉为 "天下第一虎" 。
其以山水成名，山水画境亦雄浑野逸，苍润博大，现自家面目。
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图录号 14011
当代名家书画专场
冯大中（1949～ ）双虎图
（陆海天旧藏）
设色纸本 立轴
1990年
111×78.5cm
说明：陆海天旧藏。藏家得自作者本人。
签条：冯大中虎。
鉴藏印：海天美术馆藏（朱）
作者简介：冯大中（1949～ ），号伏虎草堂主人，辽宁本溪人。现为中国美协理事、中国工笔画学会副会长、辽宁省美协副主席，国家一级画家。曾在北京、香港、日本、法国等地举办多次展览，出版画集、画谱多种。
鉴藏者简介：陆海天［当代］，号“施万逸”，香港著名鉴藏家，松园阁主人。中华海外联谊会（第一至四届）理事，佛山市海外联谊会会长，中国收藏杂志社名誉理事长，香港友好协进会会员，香港青年联会顾问等。出版《诗外簃藏张大千书画》、《中国近代书画精品集》、《近现代名家书画集》、《松园阁藏古今书画珍品》等。
在南宋以后，随着文人绘画的兴起，猛兽题材被逐渐地民间化、世俗化。时至今日，仍有许多艺术家不敢涉及，恐被贴上庸俗的标签。
而冯大中以他的独特视角及表达方式向世人重新展示了这一古老题材的视觉可能，并以此 开拓了动物题材的一种新的发展方向 。
“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。
——李可染
冯大中作为时代的画手，首先要突破传统画虎的套式，进行新的美学思考。 他从环境生态美学角度，从中华文化的积淀中，更从对虎的深入观察中，开拓新题材，提炼新主题，创造新技法。
其笔下的虎充盈着勇武雄强之变，荡漾着母子亲情、天伦之乐，甚至离情别绪，他常采用拟人化的方法， 借虎言志、抒怀 。他的这种充满浪漫主义精神的艺术创作，强化、丰富了虎画的意蕴与精神内涵， 承前人又超越前人，自创一格，开创一代新风 。
· 画与神 澄 明 之 象
画 者，风骨清爽，君子堂皇之态。
见万物如见己心，心物相忘相融。
林海钟 年少成名，画艺精进，作品涉及山水、人物、花鸟、书法等，题材甚广，主张国画以笔墨为宗，以书入画而传承古意，为今人所用，提倡文人画风，并认为以画悟道是国画的至高境界，曾参加新文人画运动，为当今学院派畵家代表。
其作品水墨画萧散简淡，极具禅意，赋色之作艳丽古雅，传承唐宋遗意。
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图录号 14012
当代名家书画专场
林海钟（1968～ ）潇湘十景图
设色纸本 镜片（十帧）
2003年
75×47cm×10
说明：经作者本人审定。
作者简介：林海钟（1968～ ），福建永春人。号卧霞散人、林泉阁主人。现为中国美术学院国画系教授、博士生导师。中国美术学院书画鉴定中心副主任。代表作有《钱塘大观图》《天台国清寺雪霁图》等。
林海钟将毛笔使得如硬笔一般硬朗和俊秀，其用笔在爽朗中又见出一种萧散。 那笔常常有点心不在焉，那形仿佛要随时被抽解，又仿佛正在悄然地聚合。而正是常在无心之处， 显露出某些意存笔外的洒脱与飘逸 。
闲是很难的，独坐家中，静想明月天涯，这闲心十足逍遥。正是这份逍遥将景物化入纯然的观看之中，洞见万物如洞见己心，心物相忘相融，不觉地勾出一种凭吊千古的幽幽古意。
林海钟把自己带入一个 原发的体验视域 中去，在那里去与幽静清远的古意相会。
“越研究越知道，色彩只是一件华丽的外套。我的技艺还是撑不起骨骼。有破釜沉舟的勇气，才能给自己创造一个向人生高地冲锋的机会。”
——林海钟
林海钟作为中国美术学院国画系首届“中外六博士”之一，他擅长山水，好以苍劲而柔美的线条，变化有致的皴染，去表现山水的萧散、宁和、虚静、澄明之象，大巧若拙，借以吐露画家追求的中和之性、质朴之情。
其笔下老树茂林，虬劲苍郁，盘曲刚毅，挺立向上， 颇多君子堂皇之态 ；而秀石坡峦，温润敦厚，风骨清爽，野逸率意， 亦有儒士潇洒之仪 ；湖光山色更是水盈盈而微波荡漾，山重重而草木华滋、空阔淡雅，寥廓幽寂， 天人合一而思无邪 ，富有无穷的生趣，可游可居，可观可赏， 达到江南文人画所追求的美学意境 。
· 字与形 用 笔 雄 浑
字 者，圆熟精悍，刚柔并济
遒润峻险，强抱篆隶作狂草。
吴昌硕 擅长篆、隶、楷、行草诸体书法，其中大篆成就最高，影响最大，行草书成熟最早，应用最广泛。其信札、诗稿以及书画作品的落款、题跋，多用行草书，另有大量的中堂、立轴、横批、扇面等形式的行草创作作品。
他题写的诗笺、册页、题跋等，收放自如、润燥相宜，虽是尺幅小品，却有排山倒海之势。
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图录号 12021
小龢斋旧藏书画作品无底价专场
吴昌硕（1844～1927）致陈兆熊
关于求书自用斋号“居不宜堂”的信札
纸本 镜片（一通一页）
19×8.5cm
说明：陈兆熊上款。
作者简介：吴昌硕（1844～1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，爲一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。
上款简介：陈兆熊（1820～1903），字辰田，浙江归安（湖州）人。同治六年副贡，喜吟咏，工书善画，富金石收藏。晚年寓居苏州，与俞樾友善。八十时重谐花烛，重游泮水。
吴昌硕创作主张 “出己意” 、 “贵有我” ，在诗书画印方面都能独具面目。仅就其书法而言，也能 诸体皆善 ，风格统一而各有胜场。
其行草书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响， 大起大落，遒润峻险 ，自言 “强抱篆隶作狂草” ；隶书方面，吴昌硕不求广取，而选择与自己性情相近的《祀三公山碑》，在纯粹和专精方面下功夫。同时受到邓石如、吴让之、杨见山等人的影响，笔法近似杨见山。
成熟期的隶书点画粗壮坚实，气息浑厚，结体已变长，取纵势，线质上具有浓厚的篆书痕迹，溶篆、隶为一体， 真气内敛，古意盎然。
“猎碣文字，用笔宜恣肆而沉穆，宜圆劲而严峻。”
——吴昌硕
文士慎独以修身
胸中翻锦绣而笔下走龙蛇
门外山川供绘画而堂前花鸟入吟讴
胸藏丘壑，浮世不异山林
兴寄烟霞，阎浮犹如蓬岛
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图录号 19002
谢稚柳（1910～1997）荷花
设色纸本 立轴
96×45.5cm
作者简介：谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家*物文**鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。
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图录号 19005
沙孟海（1900～1992）行书汉赋
纸本 立轴
67.5×34cm
签条：沙孟海先生行书立轴。
作者简介：沙孟海（1900～1992），原名文若，别名石荒、沙邨、决明，浙江鄞县人。曾任西泠印社社长、中国书协副主席、中国美术学院教授等职。现代书法大师。
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图录号 19011白蕉（1907～1969）为高君宾作行书七言联
纸本 对联1939年93×15cm×2
说明：高吹万之子高君宾上款。
签条：白蕉行书七言联（上、下）。
作者简介：白蕉（1907～1969），原姓何，名馥，字远香，号旭如，别署云间、济庐、复翁堂等，上海金山人。曾执教于上海美专，后为上海中国画院画师。工画兰，精书法，能诗文。为海上书法名家。
上款简介：高君宾［现代］，名垿，江苏金山（今属上海市）人，高吹万四子，南社社员。
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图录号 19021吴徵（1878～1949）为姚亶素作秋斋誌剑图
水墨纸本 横披1940年104×22cm
说明：姚亶素上款。
签条：吴待秋墨山水。
鉴藏印：江南陶氏（朱）淳庐读画（白）
作者简介：吴徵（1878～1949），字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌鋗居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴滔仲子。山水初承家学，后专攻四王一路，用笔凝重。亦善花卉，特擅写梅，名重一时。书法精行草。为海上“三吴一冯”之一。
上款简介：姚亶素（1872～1963），字景之，晚号东木老人，室名天醉楼，浙江吴兴人。近代著名词人。为“晚清四大词人”之一王鹏运的姻旧，早年从其游历，受授作词之法。辛亥革命后远离仕途，穷居沪渎，侨寓吴门，叹沧桑之变易，感喟沉吟而有词作。其间与王鹏运、朱强村以及西泠印社、稊园诗词社、上海沤社、天津须社中之文人雅士酬唱和鸣，交往甚密。
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图录号 19067金启明、黄公溥、邵彦仕、郑文学、吴家栋等
明代万历年间福建乡贤诗文册
纸本 册页（共二十四页）21.5×18cm×24
作者简介：1.金启明［明·万历］，万历十一年澄迈县丞。
2.黄公溥［明］，号乾庵，明末福州名士。
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图录号 14001
徐乐乐（1955～ ）贾岛诗意图
设色纸本 镜片
2003年
72×49cm
说明：第14001号至第14009号拍品为委托人直接得自画家本人。
作者简介：徐乐乐（1955～ ），江苏南京人。1976年毕业于南京艺术学院美术系，1978年进江苏省国画院至今。中国美协会员，国家一级美术师。曾获“联合国亚洲文化中心野间国际儿童读物插图大赛银奖”、“1987年日本儿童书籍绘画大赛银奖”、“第五届全国书籍装帧艺术金奖”、“1989年第七届全国美术作品展览插图金奖”。代表作有《五蕊仙子》《熊虎摔跤》《你好，天上的星星》。
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图录号 14003
朱新建（1953～2014）美人图其一
设色洒金纸本 镜片
66×66cm
说明：第14001号至第14009号拍品为委托人直接得自画家本人。
作者简介：朱新建（1953～2014），江苏省南京市人。1980年毕业于南京艺术学院美术系，留校任教、为中国美术家协会会员。曾获第六届全国美术作品展银质奖；曾赴比利时、法国举办个人作品展。作品曾被中国美术馆、法国国家图画馆、比利时皇家历史博物馆、巴黎美术学院等机构收藏。出版有《朱新建画集》三种。
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图录号 14010
林墉（1942～ ）采莲曲
设色纸本 画心
1978年
69×45.5cm
作者简介：林墉（1942～ ），广东潮州人。毕业于广州美术学院，擅人物，所作造型严谨，在传统技法中融入西画处理方法，以线条流畅、色调明丽、造境新颖见称。现为中国美协理事，广东画院院长。
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图录号 17001
陈希祖（1765～1820）行书七言联
纸本 对联
121×26.5cm×2
签条：1.陈希祖字上。
2.陈希祖字对联下。
作者简介：陈希祖（1765～1820），字敦一，又字穉孙，号玉香，更号玉方，一作玉芳，江西新城人。乾隆五十五年进士。官浙江道监察御史。诗辞古文与一切星命杂学，无不究心，而书名独盛。书法张即之，兼得董其昌神髓。与张照、刘墉齐名。
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图录号 17014
陈宝琛（1848～1935）行书程颐句
纸本 立轴
1934年
131×32cm
作者简介：陈宝琛（1848～1935），字伯潜，一字伯泉，号弢庵、陶庵，福建闽侯（今福州）人。宣统帝师，闽派诗坛领袖之一。同治七年（1868）进士，授编修。历官江西学政、内阁学士、山西巡抚等。有《沧趣楼诗集》。
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图录号 17015
任堇（1881～1936）*震王**（1867～1938）
柳鸦图
水墨纸本 立轴
1921年
119.5×40cm
签条：任堇叔、王一亭合作柳鸦。神品。
作者简介：1.任堇（1881～1936），字堇叔，又字越隽，号堇闇、弗斋、嫩凉道人，晚号婴翁。浙江绍兴人。任伯年子。工书画，尤善章草，以书法名重当时，山水师宋人，间作花卉，能诗，精鉴别。1921年在上海主办停云书画社，发行《停云社社刊》。2.*震王**（1867～1938），字一亭，号白龙山人、海云楼主，浙江湖州人，寄居上海。与任伯年、吴昌硕友善。工书画，所作花果、鸟兽、佛像，雄健浑厚，与吴昌硕相近。为海上重要名家之一。
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图录号 17017
陈率祖［清］花枝禽趣图
水墨纸本 立轴
82.5×40cm
签条：陈率祖水墨翎毛花卉。钤印：墨园珍藏（朱）
作者简介：陈率祖［清］， 字怡庭，号荑庭，亦号摩崖山人，湖南省祁阳县人。官嘉定知县 。行、草书大有笔力 。画水墨花卉、禽虫及松石，笔意纵恣以造化为师，为雍、干(1723～1795)间写生能手 。间作山水，气韵亦佳 。举家工画，其任宝山县丞时，贫甚，夫人暨女，咸助挥翰，鬻以供膳 。
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图录号 17020
汤贻汾（1778～1853）幽居图
设色纸本 立轴
1846年
107×35cm
说明：德林旧藏。
签条：二十四琴书屋銕客秘籍金石书画之印（朱）
作者简介：汤贻汾（1778～1853），字若仪，号雨生、琴隐道人、粥翁、龙山琴隐，江苏常州人。天文、地理、百家之学，无不精研，书、画、诗、文并臻绝品。与奚冈、戴熙齐名。
鉴藏者简介：德林［清］，阎氏，字君直，号砚香，心僧，满洲正黄旗人。嘉庆二十五年进士。官河南知府，盐运使。工画山水、竹石、善隶书，精鉴藏，咸丰、同治间在世。
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图录号 12001
苏葆桢（1916～1990）喜上眉梢
设色纸本 立轴
1941年
98×32cm
作者简介：苏葆桢（1916～1990），江苏宿迁人。擅写意花鸟。师从徐悲鸿、张书旗、傅抱石等大家。为中国美协会员、四川省美协理事、四川诗书画院顾问、原西南师大美术系教授。
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图录号 12005
楼辛壶（1880～1950）山居图
设色纸本 立轴
132×34cm
作者简介：楼辛壶（1880～1950），原名卓立、虚，改名邨，字肖蒿，号新吾，亦号辛壶，又号玄根、玄道人，晚号缙云老叟，后曾改名楼虚，浙江缙云人。书画家、篆刻家。书学颜、柳，擅山水、花卉，刻印力摹秦汉。寓上海。上海美专、中国艺专教授。曾入南社，与吴昌硕知交。西泠印社社员，海上名家之一。
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图录号 12028
夏同龢（1869～1925）行书七言联（光绪状元）
纸本 镜片（二帧）
131×30.5cm×2
说明：夏同龢为光绪二十四年（1898年）状元。
作者简介：夏同龢（1869～1925），字用卿，贵州麻江人。光绪二十四年（1898）状元，授修撰。光绪二十八年湖南乡试副主考。曾赴日本留学三年。民国后历任湖南国税厅筹备处处长，国会众议院议员，法制局参事。1917年任江西省实业厅厅长。善书画。
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20:00 小龢斋旧藏书画作品无底价专场
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