《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
这是一幅很美，勾画江南采莲图的诗。王昌龄任龙标尉时期。在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深地被吸引，遂作《采莲曲》。通过人与荷花相映相融的美丽画卷。赞美岀水芙蓉般的美丽少女。全诗青春，灵动，清丽，活泼，富有生活气息。王昌龄有七绝圣手之称。把这首采莲曲写得让人沉醉不知归路！
荷叶罗裙一色裁，……………第一句，看似平淡，却勾画人与荷花自然相融，毫无违和感的画面。人是荷花。
芙蓉向脸两边开………这句诗写得有意趣。把采莲女芙蓉般的脸与荷花相映相衬的画面写活了。向脸开，更是把荷花拟人来写，很有灵性。有一种荷花迎接她们领导的场景。
荷花与人相映红。美不胜收！
这里的乱入，指采莲女在池中的自由划动。
乱入池中看不见…………若是前两句是描述性的。那么这句话是站在看花人的角度，带有主观性的。用人荷难分和留恋若失的心境来表达诗人对人美荷美，人更美的赞美。
闻歌始觉有人来………歌声使荷塘更具立体感。不但美，而且动听。勾画了一幅人荷相间，若隐若现的荷塘美景。人使荷塘更美，荷使人更美的美好意境。使人如临其境。
王昌龄(690—756)，字少伯。唐代著名诗人
《采莲曲》
唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中
…………白居易的这首采莲图。描写的角度与王昌龄的不同。他是从女子的神情，动作，细节入手。写女子的爱恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。尤其细节描写，生动而传神，具有浓郁的爱情甜味。写如荷花般绽放的爱情的甜美。
菱叶萦波荷叶飐风，荷花深处小船通…………场景描写，进行铺垫。菱叶轻轻荡漾，微风吹拂着荷叶。荷花深处小船划来划去。美丽富有动感的画面。
逢郎欲语低头笑…………镜头特写少女的惊喜、欲语又止的娇羞。如徐志摩的诗句“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。
碧玉搔头落水中…………因为恋爱时的羞怯、慌乱、不知所措触发的小小车祸现场，使这首诗读来具有趣味性。诗人对情窦初开的少女，初见情郎时的神态，刻画得形象、逼真。如要从画中扣出来。
注释
萦（yíng）：萦回，旋转，缭绕。
飐（zhǎn）：摇曳。
小船通：两只小船相遇。
搔头：簪之别名。
碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头
《渌水曲》
唐代：李白
渌水明秋月，南湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
渌水明秋月……………勾画一幅清澈湖水与明月互相映照的澄清的，如诗如梦般的意境。
南湖采白蘋。…交代湖名，及湖上还有釆白蘋的人。很美的画面，但隐含意义不美。为什么这么晚了，还在采白蘋？是生活所迫？
（白苹是一种水中浮草，它属于多年生浅水草木、沟渠中，在中国各地都有分布。全草入药。” 或许是能“全草入药”，还有初生可食、可以作猪饲料等特点。)
荷花娇欲语……荷花拟人来写。写得灵动而美丽。仿佛一个盈盈美人呼之欲出。
第四句，很突兀地来句愁杀荡舟人的话。
跳跃性很大。留出很大的想象空间。
愁杀荡舟人…………这句诗把前面三句诗营造的美丽意境，美好画面撕裂了。
不过，如有位朋友评语中所说：“哀而不伤。”
不过。短短二十字，就营造了一个辽远、澄沏、美丽动人的意境与画面。用美极、盛极反衬愁绪的写法，使诗意喷薄而出。
诗仙就是诗仙。此诗犹如仙境。
李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。
《晓出净慈寺送林子方二首·其二》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这是首写六月荷花。读来自然明丽。脱口而出。
毕竟西湖六月中，风光不与四时同……………直接明了，写六月西湖的特殊性！
后两句，更是给荷花加了锐化、滤镜，把六月荷花的绿与红，描画得色彩艳丽，明朗。极具感染力。
接天莲叶无穷碧，……………妙笔之绝。只一句就给我们纵横出西湖莲叶的壮观与辽阔。
映日荷花别样红…………荷花与太阳相映成红。灿烂夺目的画面。
整首诗格调高，有气势。
全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。林子方：即林枅，字子方，作者的朋友，官居直阁秘书。
杨万里（1127年10月29日—1206年6月15日）字廷秀，号诚斋，自号诚斋野客。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村人。南宋文学家、官员，与陆游、尤袤、范成大并称为南宋“中兴四大诗人
《采莲曲》
唐·王勃
采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！
共问寒江千里外，征客关山路几重
王勃六岁能作诗。九岁时，王勃读颜师古注的《汉书》后，撰写了《指瑕》十卷，指出颜师古的著作错误之处。是枚酷酷的神童。唐高宗称赞他“奇才，奇才，我大唐奇才！”是初唐四杰之首。可他命运多舛，在去交趾看望父亲返回途中溺水。他这么年轻，就己写下《滕王阁序》《送杜少府之任蜀州》等这样的名篇。
这是首写采莲女思念出征在外的丈夫的诗。
采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。…………
进行铺垫风景人物。时间秋天，采莲归来时。清澈的绿水，芙蓉花开。这里的芙容衣，双关，既写湖面开满芙蓉花，也写穿芙蓉衣的人。秋风吹拂，波浪翻动，有野鸭、大雁飞来飞去。镜头从远处拉回，一只小舟正往长浦去，一穿裙子的玉人轻轻摇着橹。
展开一幅江南水乡美人图。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮……………
屿，水中洲渚。潭，水边深处。
江讴越吹：泛指南方民歌。讴，徒歌。吹，有乐器伴奏的歌。
看。洲渚荷花连成一片，一望无际。
听。小南小调吹着相思苦。
想。触动心中的相思，美好时光留不住。
岀征塞北的丈夫还未回，今年的采莲已接近尾声。期盼，思念的煎熬。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花………表达决心与观点。晚上孤独寂寞，那就来采莲花。
那必，犹何必
渠：人称代词。
何如：用反问的语气表示胜过或不如。
城南官道摘桑叶，不如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
……………荷花相映的美人，柔肠千转的深情，佳人不回家的惆怅。
莲花复莲花，花叶何稠叠……荷花的茂盛。
叶翠本羞眉，花红强如颊……翠绿清丽的荷叶不如姑娘的眉黛美，娇艳艳红的花勉強与脸颊一样美。勾画出比清水出芙蓉还要美的美人形象。
佳人不在兹，怅望别离时…………佳人：这里指所思念的人。兹：这里。惆怅地回想别离时的场景。悲伤感流露。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝……这两句寓情于物，藕断丝连，并蒂莲花，表达思念深，感情深。
故情无处所，新物从华滋…………故情：旧日的欢情。无处所：无所寻觅。新物：花和藕。华滋：长得很茂盛。旧逝与新生的对比，伤感！
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。………西津：同“南浦”，分别之地。交佩解：解佩赠与对方以表爱慕。羞：此处意为忧，怕。北海雁书：指塞外征夫寄来的书信。通过写曾经的深
情，盼望之情，盼望中的担忧之情。写釆莲女的情深。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！
共问寒江千里外，征客关山路几重………最后一段写江上起风了，采莲女与月共徘徊在江上不回家。相逢与她一样寂寞的采莲女。互相问候，互相打听遥远关山、征夫所在有多远。
写了采莲女思征夫的广泛性与普遍性。
这首叙事诗篇幅比较宏大，抒情性较强，很注意将人物的感情寄寓在客观景物中来描写刻画。诗以七言为基本句式，大量运用五言句，又灵活地参用“三五七”、“三三七”句。诗中多用蝉联和复沓的形式，更使诗流转圆美，情韵婉扬。