原创 文/须达威 新音响New Audiophile
有没有见过用180个喇叭单元（每声道90个）组成的音响系统？在我亲眼目睹之前、我是完全没法想象的，而且还是在居家不到30平米的环境、只用一台805分体胆机和一台NAD晶体机推动！由此引发了我实地聆听并采访这套多单元系统主人张先生的想法。
须：您是如何喜欢上音响的？
张：我今年72岁，20多岁毕业后在生产电容的厂上班、那时候70年代都是自己装，跟着厂里的老师傅慢慢学、兴趣就是从那时候培养起来的，我75年装的第一台胆机现在还能正常工作。90年代改革开放后我调到上海音乐学院、主要做音乐厅演出设备的操作和维修工作。
须：我记得上海音乐学院旁以前有一家名称是“缪斯”的音响店、您应该熟悉吧？
张：那家音响店在上海算是最早的之一了，乐爵士3/5A就是他们引进的、还有不少其它发烧器材。当时我也为他们做设备维修。
须：您玩过的设备肯定不少、能谈谈心得吗？
张：玩了快50年，用过的东西太多了。音响是很个性化的东西、我由于工作关系听现场的机会很多，个人偏爱电子管功放推大型音箱、感觉更像真实的现场。
须：能谈一下您现在的系统配置吗？
张：扬声器系统：每个声道使用扬声器-低音扬声器18英寸2个/ 中音扬声器-64个/高音扬声器-24个；每个声道使用扬声器总共90个。左右声道扬声器总共使用180个，形成3D立体声还音系统。
信号源系统：使用【哈努利多点之声】新一代Pc-Hi FI可变音频音色*放播**系统。
须：为何用这么多喇叭、理由是什么？
张：我在音乐学院音乐厅工作了几十年、以前用的音箱都是两分频或三分频的全频音箱、最多再加一对15或18寸超低音。后来音乐厅改造、换了新的线阵音箱，我感觉声音要比传统的全频好。因为线阵是多单元且呈不同角度的设计、比传统全频的“点发声”方式更接近“面发声”、观众席的听音盲点也几乎没有。而且多单元的另一个好处就是所承受的功率可以分摊、每个单元的失真率大幅下降，要知道一套音响系统中，信源、功放的失真率很容易做到零点几、而音箱往往都是百分之几。和价格无关、这是物理规律。
须：您说的很对，所以音箱说明书里没有失真度这个指标、况且随着音量增大、磁钢变热、失真会进一步增加。
张：一点没错！这就是我组建这套多单元系统的初衷。
须：那您是凭自已经验还是从其它途径来组建这个系统的？据我所知专业与发烧虽有不少相通之处、但在居家环境中用到这么多单元、难度绝对不小。
张：我是在2019年的上海音响展上看到一家名为“多点之声”的展商、他们也是多点多单元且以矩阵3 D布局方式为理念，比我的思路更全面。
他们认为音乐厅里公认最好的位置是在十几排、而非前三排（按理前面听到的细节更多，中高音不会因为空间距离远而损失量最小）因为中排的位置直达声与反射声的比例最适合人耳感受音乐的精髓。而传统的两声道模式要达到这种直达声与反射声的完美比例难度非常大，虽然可以通过摆位、改善听音环境、加装声学道具等动作改善，但不仅代价昂贵、对听音环境的比例要求也非常高，且需有扎实的声学知识和一定的动手能力。
而多单元是通过增加在不同位置、不同方向发声的多组辅助音箱、增加了可控的漫反射声、产生类似音乐厅凹凸墙面造成的漫反射声、从而达到现场的感觉。同时也解决了普通居家环境大量平面墙使音质、音场劣化的缺点。
须：这个思路确实很新颖，那您是如何运用到实际操作上的？那么多的单元、在品牌选择和调试方面应该很复杂吧？
张：我在与这个上海厂家充分沟通交流后再融入自己的理念与经验。至于单元的选择可说是“八国联军”：国产、进口的都有，而特制的号角（照片中金色、红色）则是向他们直接购买。分频器采用外置三分频可调方式，整体调试是用专业软件和测试话筒加人耳进行。
须：我刚才听了您的多点立体声音响系统，感觉确实与传统两声道有很大的不同。最直接的感受就是声音很轻松、以面、而非点的方式呈现。音场中的结像也比传统两声道更大更饱满、整体更平衡、更有深度、空间感、更接近现场的效果。这是否和您的房间处理有关呢？
张：我这个就是普通的客厅、没有任何特意的吸音扩散，你所听到的音效完全是多单元多点发声技术的“功劳”。
须：您平时都听哪方面的音乐？
张：我听的很杂，古典、爵士、流行、国乐都听。音乐不分国界、只有好不好听。
须：非常感谢您的分享。
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