在以往的有关元青花瓷器的论著中，对于元青花瓷器固有的"晕散"、"黑斑"、"铁斑"、"下凹"、"串珠状凝聚"、"锡光"、"冰挂"和"天坑"等现象特征，或者廖廖数语，或者语焉不详，或者没有论述，或者因历史原因和著者的文化结构，不能就这些特征的形状、色差和形成机理做出较为详尽的科学描述。

笔者悉心研究元青花瓷器，以独特的视角，用自然科学知识和人文科学知识的结合，下面笔者整理了关于元青花呈色的特征，以微观图片配套向读者一一讲述。

元青花瓷器的呈色特征，主要有以下广为人知的几点：即晕散、点晕和串珠、黑斑、铁斑、锡光、下凹、天坑。

一、晕散

所谓“晕散”，就是凝聚的青花钴料烧制后在釉下产生的一种青色发散现象。

元青花钴料呈现的晕散，大致说来主要表现为两种：

第一种就是这些串珠状小点晕组成的凝聚斑边缘的模糊或流散态。

第二种即是绘出的底色颜料如同墨汁滴在宣纸上的洇开态，其面积大于前者。

第一种串珠状凝聚斑的晕散，也称流散，须以第二种洇开的色底为基础。即前者之散借助于后者之洇。须强调的是在实际中，第一种串珠状流散情况要多于并明显于第二种洇开态情况。

用通俗的语言来表述：“晕散”就像一点蓝墨水滴在宣纸上所产生的蓝色逐渐化开的形状。

和晕散这种特征相关联的就是随之而来的点晕、黑斑、串珠状凝聚、铁斑和锡光等苏来麻尼青花钴料所产生的一系列特殊现象。

“晕散”因其色块形状的不同而分成圆状晕散、条状晕散和块状晕散。当然，这些晕散的不同形状自身也不是千篇一律的，并且，它们之间可能也存在相互关联和不同变化。

元青花呈色中的晕散现象

二、点晕

所谓“点晕”，是指元青花瓷器烧制后在青花中出现的“点状晕散”这种特殊情况。

通俗地说，“点晕”是晕散现象的特例，是圆状晕散的小型化。

元青花瓷器上出现“点晕”现象，其生成原因和晕散的形成原因是相同的，这是元代制陶工匠对苏来麻尼料筛洗不精的缘故。当陶工用笔蘸着苏来麻尼青料在瓷坯上作画时，看似弥散状细粉状的青料，其实还含有不少较粗的点状粉料，当它们被涂刷在纹饰中，并被釉罩住，烧制后就出现了这种青花色中的“点晕”现象。

仔细观察元青花牡丹纹龙耳罐上的特写图可以清楚地看出，在牡丹纹的花蕊部分有许多一粒一粒的圆点状的小小的蓝黑点，这些“小点”的颜色本身也有深浅，深的“小点”，凝聚点化得不散；浅的“小点”，可能化得开些。就像蓝黑墨水滴在青白色的纸上，有的化得开些，有的化得少些。这些可以明显的看出这种特殊的“点晕”现象

元青花呈色中的点晕现象

三、串珠状凝聚

点晕如果排列成串，就会形成又一个苏料青花的特殊现象，即“串珠状凝聚”。

仔细观察下图元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕和串珠，图中十分清楚地看到“点晕”现象变得十分有趣，一个个“小点”就像一粒粒珍珠排列，由纹饰中的线条把它们贯通成一串蓝色的“项链”，我们把这种现象称之为“串珠”，即“串珠状凝聚”。

这种“串珠”状的点晕现象，是真品元青花的特有记号。不少元青花瓷器上都有这种点晕形成的“串珠状凝聚”，特别是在长线条的纹饰中，比如绘有缠枝纹、龙纹的元青花瓷器，都会发现这种特殊的青花晕散凝聚现象。

元青花呈色中的点晕和串珠现象

四、黑斑

黑斑是点晕特征的扩大和色差的深化。它应该呈现不同的色差，由淡至深，呈现“藏青色”、“黑青色”、“铁褐色”、“铁锈色”、“黑褐色”和“黑色”。在诸多呈色之间，我们认为还是称之为“黑斑”比较合适。原因有三：

1、“黑斑”一说，可以和青花的“青”有所区别；

2、“黑斑”还能和“锡光”及“铁锈斑”区别开来，关于“锡光”和“铁锈斑”，应该是和“黑斑”不同的早期青花的呈色特征，尽管它们和“黑斑”有关联，且是伴生的特征，但还是有别于“黑斑”；

3、“黑斑”的命名，已经约定成俗，容易被爱好者和研究者所认同。

元青花呈色中的黑斑现象

真品元青花瓷器上的黑斑，泛光而不刺眼，黑斑形状发散自然，其构成的连缀线和画笔的走势一致，“黑斑”和“锡光”、“下凹”贴切自然，相得益彰。一般说来，黑斑都规范地约束在青花之内。

五、铁斑

“铁斑”是“黑斑”的特殊情况。

多数学者认为：

一是“铁斑”和“黑斑”在呈色上有密切的联系；

二是“铁斑”和“黑斑”是同一事物的两种不同称谓。

元青花瓷图纹所用的钴料即颜料中因含有杂质，故在烧制中杂质和色素颗粒聚集常形成条形或斑状的积青处（或称做凝聚斑，即出现在青花颜色中凝成的深色发黑的斑块、斑点带），如积青处杂质含量过多达到临界值，便又会析出一种很小的斑点状结晶，被称做结晶斑，俗称为“铁斑”。

进口苏勃尼青钴料的“铁斑”形成是因杂质中含有铁成份，国产钴料则因杂质中含有锰成份所以再称“铁斑”实为不宜，但目前也没有直接叫“锰斑”的，而是仍然都叫成“铁斑”，包括进口和国产混合钴料形成的“铁”、“锰”混合斑也都称“铁斑”。这只能看做一种称谓，大家的习惯而已。

元青花呈色中的黑斑现象

我们认为，尽管“铁斑”和“黑斑”无论在呈色上还是在形成机理上，都有密不可分的联系，但它们应该分开称谓，才能真正体现“铁斑”和“黑斑”这两种元青花瓷器上的呈相特征。即“黑斑”是黑斑，“铁斑”是铁斑，两者不应该混淆。也就是说，它们不是同一事物的两种不同称谓。

六、锡光

“锡光”，是指元青花瓷器黑斑上泛出的光泽。有的明显，有的要在一定的角度下才能看清

马希桂先生认为：“‘苏麻离青’料”，“颜色青翠浓艳，浓处多凝聚呈银黑色结晶斑，并有自然晕散现象。”他还认为：“苏麻离青料含锰量少，铁和钴的含量较高，特别是铁的含量相当高。这种青料在高温还原气氛中烧成，发色深蓝苍翠，流动性较大，产生自然晕散的‘料晕’，浓处有黑色结晶斑，闪耀着银色锡光，色浓处深入胎骨，形成凝聚的结晶斑点，用手摸之，有凸凹不平之感。”

“锡光”一定出现在“黑斑”之上，也就是说锡光的大小，绝不会超越黑斑的范围之外！

作个比喻，“青花”是大地母亲，孕育了“黑斑”；“黑斑”传宗接代，诞生了“铁斑”，铁斑要长大，要获得自己的成长空间，它通过强烈的光泽―“锡光”，在呼喊自由。也许是釉面的桎梏，它们都没能走出母亲的控制范围，始终生活在母亲的怀抱中。

元青花呈色中的锡光现象

笔者是在认真的观察和研究后，做出了符合实际的科学结论。所以，在苏来麻尼料青花瓷器的鉴定中，可以明确地写下这样的结论：凡是“锡光”在黑斑之外的一定是仿品。

七、天坑

所谓天坑，它是苏来麻尼青花料所形成的瓷器釉面下的缺陷。

它介于胎、釉之间，用手抚之，能明显感到这种缺陷能使釉面微微突起，但却没有破坏釉面的光滑，釉面的玻质层仍然完整如故，仿佛一座火山隆起在釉面下苏来麻尼料集中之处，但在天坑中心，却能看到地陷的现象。这种特殊的现象，是高铁低锰钴料所产生的特有现象，它不仅和钴料的成分有关，和钴料的分布和颗粒大小有关，也和烧制时的温度和升温速度有关。因此，没有了苏来麻尼料，也就不能烧制出这种特征的瓷器，再仿，也只是一种山寨行为，只能打打酱油而已。

元青花呈色中的天坑现象

题外话：我们把这三者结合起来讨论，因为铁斑、锡光和天坑这三个特征，往往是元青花瓷器中最为纠葛的特征，也是十分明显而又较难判断的特征，因为它们有的是仿制高手的重点仿制特征，所以这三个特征的正确解读，是鉴定元青花瓷器的关键，能读出这些特征读懂这些特征，对于鉴定元青花瓷器的真伪有事半功倍的作用。为此，我们将把一些馆藏元青花瓷器的细节特写图一一奉上，以帮助解读这些特征。应该强调的是，铁斑和锡光以及天坑，有着密切的关联，它们往往是共生的元青花瓷器上的呈相特征。

元青花呈色中的黑斑、铁斑、锡光、天坑现象

八、下凹

元青花瓷器上还有一个特征，它就是“下凹”。

釉面下凹是一种质量缺陷，其形成原因是青花纹饰中某种材料影响坯体在蘸釉时吸附釉浆而造成的，因为纹饰的阻隔纹饰上釉比没有纹饰的部位的釉层薄，所以形成下凹。

最为典型的下凹发生在贴花装饰瓷器上，一般判定青花瓷是否采用了贴花工艺的方法就是用手抚摸釉面，看其是否有下凹现象，如果普遍存在下凹现象就是采用了贴花工艺，因为在印刷贴花纸时必须在青花颜料中加入粘合剂，否则青花料呈一盘散沙状无法将其印刷在纸上，一般使用糖、蜂蜜、纤维素一类作为粘合剂，印花纸上的纹饰被水浸湿后会从纸上脱落转移到瓷器坯体上，粘结剂也随纹饰一起转移到坯上，干燥后形成一层隔水层，施釉时影响釉浆的吸附。

而手绘青花瓷的青花料中不准许加入粘结剂，使用发酵后的茶水，因此不影响釉的吸附所以不会出现釉面下凹现象，都是如果青花料层厚度过高局部地区也会影响釉浆的吸附，也会在极少数料层过厚的纹饰处出现釉面下凹问题。

它从字面上看，就是瓷器表面有凹下去的地方，但它不是天坑这种铁斑隆起中心的凹下，即没有隆起只有青花深处出现的凹下。当然下凹的大小、范围和形状，也应仔细的观察和揣摩。

元青花呈色中的下凹现象

对于元青花瓷器上的各种呈色特征，许多研究者都作了表述，有的或许还成为某些专家的不传之秘，仅仅在少数人之间传授。

这些呈色特征，有的命名已经统一，比如黑斑、铁斑和锡光等；有的开始被逐渐接受，比如天坑；

有的还处在不同的表述之中，比如一直被视作不传之秘的“丝瓜筋”这种特征。

九、丝瓜筋

“丝瓜筋”特征是我们对元青花瓷器上某一特征的沪语表述，实际上它表述的是铁斑泛出的锡光在元青花瓷器上的分布形态。它并非十分深奥，只要认真上手看过出土或土耳其和伊朗传世的元青花瓷器，一般都能发现这个特征，只不过是能否用大家接受的语言表述而已，在民间的研究者中这种特征早已不是什么秘密。

丝瓜筋是上海方言的称谓，在北方把它称为“丝瓜瓤”。不管是丝瓜筋还是丝瓜瓤，实际表述的是同一个特征，许明先生把它称之为元青花瓷器上特有的“炸”现象。为了更使读者清楚这种被称为“丝瓜筋”、“丝瓜瓤”或“炸”的元青花瓷器的典型呈色特征，读者可以仔细揣摩其中的奥秘。

有的学者认为，凡是有“丝瓜筋”特征的元青花瓷器一定是真的，这或许有一定的道理，但我们还是认为，用这样的表述可能更为恰当：有“丝瓜筋”特征的元青花瓷器其真实性更为可靠。因为，没有“丝瓜筋”特征的元青花瓷器不一定就是现代的仿品。

元青花呈色中的丝瓜筋现象

结语

以上所述的这些特征，不是靠几张图片的观察就能完全把握的。需要观察大量的实物，反复领会才能融会贯通。阅读博物馆的展出是一个十分重要或者说必不可少的过程，最好能够亲自动手抚摸这些瓷器。读者虽然还可以在本书提供的众多图片中一一发现这些特征，但这远远是不够的。

这里，我们还要说明的是，元青花瓷器的鉴定，不是光凭一点就能作出明白无误的判断，它一定是个综合的过程。我们不想因为我们的著作而误导读者，我们要强调的是，元青花瓷器不是看一眼就能定真假的把戏。