21世纪 - Design After Design
第十九届米兰三年展，1996年
小到一把勺子，大到一座城市，意大利设计总是将艺术和功能紧密结合，“朴素的外表、绚丽多彩的材料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用，”英国著名设计史学家Panny Sparke如此形容意大利设计。事实上，设计曾经让二战后的意大利重生，成为欧洲的设计先锋。时至今天，意大利设计师一直走在世界的前沿，注重紧随潮流、重视民族特色的意大利设计结合工艺、创意、材料在现代主义和反现代主义的不明确之间，诠释全新的意大利设计风格，并且试图为日常生活的问题和社会进程中的新课题提供解决方案。
第二十届米兰三年展，2001-2005年
如今，设计已经和生活方式融为了不可分割的整体。在20后重新启程的米兰三年展国际展览会以“21世纪——Design After Design（极致设计）”为主题，向当今社会衰退过程中产生的矛盾、无条理和疑惑发起挑战，试图通过提出新的“基点”为未来的文化打下基础。或是开启了一种从未有人冒险尝试的方式探索美的形式，或是在历史中寻找灵感、汲取创意的养分，设计师们探索和挖掘能够体现真正创新和新社会现实的艺术作品，直面如何实现本土化及趋同性全球化的平衡、科技文化、市场等等问题。
第二十一届米兰三年展推广会，嘉宾留影
米兰三年展概念引文：
“如今我们无所不能，但我们又该做什么呢？”（Bruce Mau）
“从为何设计到设计什么。”（John Thackara）
“电脑不是工具，而是一种材料。”（John Maeda）
“创造新物件不是唯一的创造力。”（Kenya Hara）
“当我们将未来作为‘文化事件’来思考时，意味着从概率性伦理发展到可能性伦理，每个社会都可以勾画‘美好生活’的蓝图并满怀希望。人类学主要是对过去的文化进行研究，如遗产、传统、习俗等。如今，我们应该开始探索未来的文化构成、渴望、设计以及在全球化世界的各个角落萌芽的梦想。”（Arjun Appadurai）
第二十一届米兰三年展国际展览会
举办地点：米兰，艺术馆
展期：2016年4月2日- 9月12日
雅伦格文化艺术基金会董事会主席李家豪
广州是一个充满文化、艺术、设计的城市，很高兴今天能和各位文化界的人士共聚一堂，参加第二十一届米兰设计三年展推介会。大石馆这几年来与意大利领事馆保持了很好的合作关系，在威尼斯建筑双年展、艺双年展以及米兰世界博览会等项目上都进行了良好的文化交流，非常感谢领事馆和相关机构的信任。
雅伦格文化艺术基金会是中国首个落户在威尼斯的民间基金会，位于禅宫的大石·馆也是中国首个在威尼斯的永久性非官方艺术空间。我们致力于成为中西方之间文化艺术交流的桥梁，促进中国和西方的文化艺术之间的交流。今天，很荣幸和高兴第二十一届米兰设计三年展推介会能够在这里举办，我们希望中国的文化艺术机构和艺术家能通过三年展与国际进行更多的文化艺术交流，产生更多不一样的火花。
第一届蒙扎双年展（米兰三年展前身），1923年
第三届蒙扎双年展（米兰三年展前身），1927年
第四届蒙扎三年展（米兰三年展前身），1930年
米兰三年展基金会总监Andrea Cancellato
米兰三年展创立于1923年的蒙扎，当时它还不是以三年展的形式出现的，到了1933年，展览迁至米兰的艺术宫，才以三年展的形式出现在大众的面前。在这个过程中，三年展已经有了一个非常成熟的系统。通过三年展，我们展现出了一个国家的发展状况。通过这个展览，你会发现到意大利的设计、艺术、通讯等等方面都发生了很大的变化。
自从变成三年展后，这个展览获得了更多的国际认可。我们举办了很多关于城市规划、设计、建筑、电影、通讯等等方面的展览。虽然从1996年起，国际展览会部分就停止了举办，但在意大利国内大大小小的展览一直都没有停止过，正是如此，它的巨大成功也得到了国际展览会的认可。
第五届米兰三年展，1933年
第八届米兰三年展，1947年
2016年米兰三年展的主题是“Design AfterDesign”（极致设计），关注的是与21世纪息息相关的问题：全球化、科技文化、移民、市场和金融权利的转移、新型的社会组成等。同时，也向大家传达目前影响设计的概念。
近年，设计师成为了一个非常受欢迎的行业。随着设计机构和教育的完善，每年都会培养成千上万的设计从业者。但东西方设计师的角色是分离的，西方扮演着设计者，东方扮演着生产者的角色，设计师产品在我们日常生活中越来越普遍。因为全球化，地方性的产品也慢慢地被同化。2008年，世界经济陷入危机，美国和欧洲的金融业都受到非常大的冲击。这就给了我们一个启示，如果我们只做设计，不做生产的话，就会逐渐失去了更新产品的能力。另外，在创造一个产品的时候，也是结合了设计师的个人想法和现在流行的趋势。
第十届米兰三年展，1954年
第十一届米兰三年展，1957年
互联网已经成为了一个十分普及的工具，它让我们的消费变得更加理性，选择也变得更多，以及成为大众和设计师获取信息以及融入社团的工具。但现在，地域性和传统地方特色的复苏，无论是奢饰品还是日常用品，他们都会大量用到当地传统地方的特色。这种现象不仅存在于设计师的产品中，也存在与城市和乡村的建造上。现在的城市已没有了边际，传统的观念和想法会被排斥，城市成为了不同理念集合而成的整体，也成为了人们交际网络的一个中心。
现在，我们不仅要着眼小的物品，而是要注意和考虑城市的公共设施等每个细节。因此，我们这里所说的“After”一方面是20世纪所流传、继承下来的设计，另一方面也是在吸取前人的设计基础上所作的创新。所以我们要在前人的经验上做出更多的创意，为我们的生活做出更多的改变和倡导。
第十二届米兰三年展，1960年
第十三届米兰三年展，1964年
我们现在的城市面临了很多的问题，比如之前发生的巴黎恐怖袭击，就让我们思考人类之间的相处，城市怎么容纳难民，不同的群体怎么融合在一起。所以，我们很欢迎中国设计师前来，分享你们的设计理念和产品，我们有艺术宫、歌剧院、图书馆咖啡厅等场地展示大家的产品。除了以国家的官方形式参展，中国设计师（分为35岁以上和以下两个组别）也可以以个人的身份参展。
第十五届米兰三年展，1968年
第十六届米兰三年展，1979-1982年
问： 米兰三年展为何在20年后重开？
答：在2000年的时候，我们就在考虑是否重开国际性的展览，但其实每年我们在意大利国内都会举办展期为3个月的展览。在20年后全球化的今天，重开国际展是一个很好的契机。从2000年开始，网络就开始普及，我们可以通过网络来传播设计和三年展的理念，但因一些地理比较远的国家仍不够，所以没有马上重办。但近年来，双年展和三年展的形式很普遍，也很受公众的欢迎，加上多年来的国际展经验，因此我们决定重办三年展。另外，我们希望通过与更多国家的互动，看到更多的创意，让大家共同进步。
第十七届米兰三年展，1988年
问：在三年展上，您对中国设计有何期待？
答：其实，我对中国是挺熟悉的，10前我每年都会来中国2、3次。近年，我看到中国设计有长足的进步。现在中国设计师更关注健康、个性和根据日常生活中的问题，解决国家和社会存在的问题，这和国际上的趋势是一样的。最近，一个北京设计比赛的得奖设计是无线遥控的产品，这些科技产品对我们的生活产生了很大的影响。中国每年都会设计出很多的新产品或城市规划方案，所以，我对中国的设计有很大的期待，希望在三年展上看到更多好设计。
问：独立设计师应如何参展？
答：感兴趣个人可以登录米兰三年展的官方网站，注册上传作品，或联系中国、广东省贸促会咨询相关事宜。
第十八届米兰三年展，1992年
出品人 | 主编: 刘洺
监制: 李艺
编辑：Wilson
摄影：Lory
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