全国*会两**特别策划
《*会两**视角 非遗新生》
跟着八闽匠人的脚步
看传统文化的保护与创新
工匠名片
郑益坤
中国工艺美术大师，国家级非物质文化遗产项目福州脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人。
乾隆年间，福州双抛桥，漆匠沈绍安在为寺庙修补牌匾时，意外发现匾额里破落出来的几片麻布，虽然周围木头已经腐烂，但麻布上的漆块依然坚硬，这便是失传已久的隋唐佛像制作技艺“夹纻”。
几番研究，沈绍安用细麻布和丝绸裱胎成型“夹纻胎”，造出了福州最早的“脱胎漆器”，福州府也因此成为享誉世界的漆器名镇。
福州脱胎漆器
时光流转，上世纪五六十年代，福州漆器盛极一时，产品远销70多个国家和地区。1959年，恰逢第一届全国漆器专业会议在福州召开，漆艺大师沈福文吸纳日本莳绘技术创作的《金鱼盘》，让初出茅庐的郑益坤为之一振。
漆黑的盘子里画了一尾朱红的金鱼。我很冒昧地写一封信给沈福文老师，我说沈福文老师，你的技法是怎么样，他回信只写四个字：自由创新，那我要做本土的文化，怎么创新，我一直研究。
《一片江南》 郑益坤
与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺“三宝”的福州脱胎漆器制作流程极为繁复，需以泥土为胚胎塑形，再将苎麻布裱以胎体，阴干后脱胎，再上灰底、打磨、髹漆，施以各种装饰纹样，遂成轻巧灵便、光亮如镜的成品。郑益坤所要攻克的髹饰技法便是其中最为“魔幻”的工序，仅明朝传下的《髹饰录》中就记载了400多种，相当一部分已经失传。
《金鱼百态》百幅漆画样板（部分） 郑益坤
为了达到“只画鱼儿不画水，水中自有波涛”的幻象，整整三年，他翻阅了大量文献，数百次尝试，最终在“薄料弹染”的传统技法中找到灵感。
在油里去石头上研磨，非常细的时候，跟漆调配在一起。用手拍拍，给它染上去，跟我们画国画渲染一样，染到鱼的肚子很薄的时候，颜色会深进去，变成暗部；亮部我用彩绘，厚彩的办法。
福州漆画 金鱼髹饰
1962年，郑益坤所做的脱胎漆器金鱼盘引起了全国美术界“大咖”们的关注。著名美学评论家王朝闻风趣地赞道：“气死猫！”，让郑益坤“金鱼坤”的雅号不胫而走。
就是猫看了很生动，以为真的去吃，吃不到，假的，被气死。
1963年，湖南长沙一批战国漆器生活用具出土，这些在地下沉睡了2000年的宝贝，经清洗后，色彩如初。面对各地纷至沓来的展览需求，湖南省博物馆急于复制出一套一模一样的展品，福州脱胎漆器髹饰技艺成为不二之选，恩师李芝卿带领郑益坤等十几人前往长沙。
战国漆器表面装饰工艺复制难度极大，以锐器刺刻漆表留下图纹的技法在当时闻所未闻。敢为人先的郑益坤刚到长沙，便一头扎进*物文**中，拿着缝衣针反复推敲，每一落针都需十二分专注，稍有不慎就会前功尽弃。半年后，成品验收，来自故宫博物院等地的专家完全分不出真假*物文**。至此，针刻这一古老的漆艺技法重现世间。
针刻跟中国绘画的白描联系在一起，就是用缝衣服的针粗一点，栓在毛笔笔杆里面，用胶布捆成笔的样子，就在那样刻，我回来就以针代笔。
郑益坤针刻作品
1973年，福州漆艺人又在湖南马王堆汉代漆器修复中大显身手。而郑益坤并没有让这门手艺的发展停留在漆器本身，80年代，他以鲤鱼为题材创作的漆画《团圆之乐》入选全国第七届美展，使漆画作为独立画种进入美术殿堂。
《心愿》 局部 郑益坤
和许多传统手艺一样，福州脱胎漆器也没能逃脱日渐式微的命运。上世纪90年代，面对市场经济大潮的冲击，陈旧的经营体制使福州第一、二脱胎漆器厂订单锐减，相继倒闭。一段时间，许多漆艺艺人纷纷转行。可郑益坤觉得，把这样好的技艺丢弃了，不像话！为了留住学生，他不惜卖掉画作，给处于学徒阶段的学生发补贴。
漆画技法样板 郑益坤
十几年前，郑益坤突患中风，只能将家中二楼阳台改成狭小的漆艺工作室。2012年全省春季艺术品精品拍卖会上，他的漆画《鱼趣》拍出了35万的高价，画中3尾金鱼，每尾身价超过10万，一时间，许多年轻艺人打着“金鱼坤”的旗号，推出各种鱼的漆画，可郑老却不在意这些身外名利。三尺斗室里，这位年过八旬的老人仍坚持每天创作，他说，这是在与时间赛跑，不为别的，只为融汇毕生所学的髹饰技法，创作百余幅漆画样板，以飨后人。
