主持人:各位网友，大家好！欢迎来到人民网娱乐频道影视沙龙。一年前的10月18日著名导演谢晋永远离开了我们，为了缅怀谢晋导演，一部《为电影而生—谢晋传》近日已出版。今天我们非常荣幸的邀请到《人民日报》高级编辑《谢晋传》作者郭伟成、中国电影家协会常务副主席康健民、著名导演翟俊杰、谢晋作品《天云山传奇》主演施建岚做客人民网，各位嘉宾好。
主持人:第一个问题，请各位介绍一下，谢晋导演在你们心中是什么样的？请嘉宾们用一个关键词来概括。
康健民:在我心目当中的谢晋导演用一个关键词来概括就是两个子“童心”，我认识他的时候他已经70岁了，但是他确实是一颗童心。虽然他们离开我们一年了，我们不应该用那种感伤的东西。我讲一件很有意思的事情，我在北京的时候他跟我打电话，他说这次到上海来无论如此请你吃顿饭，把我送到一个老集市饭馆吃饭，那个地方的菜实在是太好吃了，吃完以后，大家都说这个菜可以，再来一份，最后饭吃完了，我说谢导走吧，他说等会儿、等会儿，等了将近半小时以后，他的司机过来了，气喘吁吁，拿了一打钱来了，说忘带钱了。他对朋友真是充满热情，对他的事业执着追求。所以，他的作品出来，做人是什么样的人，作品就是什么样的作品，他真的是一颗童心，非常质朴，非常单纯。
翟俊杰:谢晋导演这40年来给我印象最深的就是激情、敬业、创新，最后一条强烈的社会责任感。激情，大家都经常形容谢晋导演就像是烈酒一样在燃烧，他自己善酒，他自己性格也像烈酒一样。有一件事给我印象很深，1988年我拍戏，他陪着我去首钢体验生活，去了以后就戴上安全帽，我说谢导我拍这个片子最重要的是注意什么？就一句话。他稍微思索片刻说“人和机器的关系”，给我印象特别深。第二件事，有一次我去上海，他请我们到他家吃饭，吃火锅，就拿一个铝盆，我记得他当时发高烧，嘴上很多泡，边吃边说，满头大汗，毛衣脱了，穿着一个单衬衫，他那时候正在做《啊，摇篮》的后期，他说的没头没尾的，什么最后镜头摇，椅子背上破的毛背心，还有案板上什么菜，后来我看了影片以后才知道，原来是《天云山传奇》的一个情节，他真像火一样，那个充沛的激情是不可企及的，给我留下很深很深的印象。 翟俊杰:所以，我觉得谢晋导演这种激情源于对电影的热爱，对时代的热爱，对人民的热爱。所以说，他迸发出如此的激情，不是焦躁的，是发自内心的一种激情，我曾经说这样真诚的激情我坚信能够到作品中去，从而拨动观众心弦的。 施建岚:谢导演逝世已经一周年了，我很怀念他，因为谢导演是我的恩师，慈父，严父。 主持人:谢谢施老师，从您没有说出来的话，情感酝酿中我们能感觉到，谢晋导演在吃涮羊肉的时候谢老师还在想着《天云山传奇》怎么拍。我想问一下郭老师，您总结一下跟您谢晋的交情，用一个词概括一下。
郭伟成:用一个关键词“忘年交”，因为我不是电影圈的人，讲艺术我是没有资格，我觉得他是一个非常可信、可交的人，非常慈祥的老人，对我来说是很好的朋友。记得有一次我生病了住在医院里，他从北京开全国政协常委会回来，下了飞机就直接到医院来了，把他喜欢吃的东西剥了喂到我的嘴里，鱼肉干、小核桃，他说这是我最喜欢吃的，是下酒的。对我来说他就是一个很好的忘年交的朋友。 主持人:接着您的话我们继续往下说。刚才您也说您并不是电影圈的，您是人民日报的高级编辑，一直从事者新闻工作，一个新闻工作者写一本《为电影而生—谢晋传》，您的立意是什么呢？ 郭伟成:我想电影和学问作为学术来说没有本质上的差别，电影也是研究社会和人生的，刻画社会和人生的，新闻的最高任务也是刻画社会和人生的，它们是共同的。第二，我想起一个故事，有一年谢晋导演去新加坡访问，作为一个名人，新加坡向他调查，说谢导演，您来生假如能选择您的职业，您愿意做什么？很奇怪，他不是选导演，而是选记者，同时他也主张记者去当导演，说这样可以互相之间有个交流。 郭伟成:第三，我觉得作为一个新闻中国者来写电影艺术家也有长处，就像诗说的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，可能作为圈外人更能看到圈内人看不到的东西。比如说文化大革命，我们国家经历了一段非常痛苦的岁月，谢导演说过80年代才开始和全国人民一起成熟起来，他说成熟起来的意思就是说他从一个还不是很了解社会的人，逐渐逐渐开始懂得了这个社会，就回到了文化大革命期间，他拍的《海岛》、《盘石湾》，电影界跟我们的看法就不太一样。谢晋作为一个电影导演，不可避免的也有一定的局限性，但这种局限首先是社会的局限，不是他个人的局限。所以，我觉得是《海岛》也好，还是《盘石湾》也好都有它的存在价值。从前有人称呼谢晋导演“同志”，他也很激动。我觉得我们应该看到整个社会的局限，他当时还仅仅是一个电影导演，还没有作为一个电影艺术家看待社会，看待人生，所以这一切都是可以理解的，并不是不可以理解的。 郭伟成:同时，他晚年的剧作大家都知道，《*片鸦**战争》，《*片鸦**战争》有的人说谢晋就是来揭露清政府的腐败和贪官的罪恶，其实这不是谢晋的本意，谢晋要讲的是两种文化的相撞，是说我们的民族不能以原来的面目再生存下去，是说一个民族应当怎么样对待未来的思想，他这个思想是深很深刻的，他是用历史唯物主义的态度来看待问题。从他一生的成长来说，我觉得最重要的，很多人没有讲到的，我认为他是一个哲学家，首先是一个哲学家，然后才是一个艺术家，为什么呢？他1950年到上海工作以后，曾经到华北革命人民大学去读过哲学10个月，这10个月对谢晋一生的成长都起到了非常重要的作用，书读多了是呆子，读少了是傻子，哲学变成唯物主义的道理就这么几条，但是谢晋读懂了。所以在他以后的电影当中，我们可以看到他深刻的解剖社会，包括《*片鸦**战争》，他运用历史唯物主义的观点来解释我们国家和英帝国发生的这场战争。对他来说是非常重要的，哲学就这么几条基本道理，搞懂了就懂了，搞不懂永远不懂，也不可能非常深刻的理解社会，理解人生。谢晋之所以非常深刻的理解社会，理解人生，能够成为我们国家现实主义电影的一座丰碑，就是和他的马列主义哲学基本道理的融会贯通分不开的。 主持人:谢谢郭老师。我们知道，除了看这本书，还有其他的方式缅怀谢晋导演，像我们影协就举办了很多活动纪念谢导，康老师能不能介绍一下咱们影协举办了哪些活动？ 康健民:像我们都没有办法接受谢晋导演逝世的事实，我们做了一个礼拜的缅怀谢晋，回顾经典的谢晋影片的回顾展映，我记得当时第一场展映启动的时候，翟俊杰老师和施建岚老师，还在影片当中出演过一些角色的演员，观众得知以后也去参加。谢晋导演应该欣慰，他虽然离我们而去，但是他的电影已经留在几代人的心里，不会忘怀。 主持人:我们都知道翟导和谢导有40年的交情，您参加这个活动的时候是什么样的心情？ 翟俊杰:往往是每参加一次活动的时候，感想很多很多，好像不能用一句话概括出来，浮想联翩，我记得康书记去陕北，谢晋导演的一些好朋友，黄宗江老先生想起来的《秋瑾》创作的过程，老人到这个岁数听说生老病死一般可以克制，居然是哽言不成声，掩面而哭。除了刚才说的激情、责任感，他还有平易。他爱喝酒，他可以不要菜的，你们大家正在喝酒，他来了以后拿你的筷子就可以吃的。我今天把这么一本小书拿来，写着赠俊杰老弟，他比我大那么多，但是他叫老弟，那么亲切，就是非常非常平易近人。 翟俊杰:还有1988年拍了一张照片，在吃饭，他专门告诉厨师处理，把“名利淡如水，事业重如山”刻了这样的字，给我留下了很深刻的印象。给的印象很多很多，还有我刚才说的最强烈的社会责任感，“*人帮四**”*倒打**，新时期开始了，有勇气拍《天云山传奇》，以此为发端，连着三部片子这是向左开火，拨乱反正呀，他拍的东西都和人民息息相关，是人民想说的话，大家拨乱反正，要向新时期迈进了，他的作品里你会发现都有一种很强的批判的锋芒，为什么能够在广大人民群众中如此有号召力，那个时候给我的印象，谢晋的电影就是票房的保证，绝对不会亏本，就从经济效益上来说，何况政治效益、社会效益。说的是人民心里的话，大家想说的话，刚开始也有点小小争论，但是有这种勇气，所以我觉得谢晋导演不但有艺术勇气，还有政治勇气，不但是个艺术家，是个思想家，是个哲学家，他肩负着人民给他的责任，而不仅仅是拍电影，甚至现在说玩电影，不是，他是把这个作为一种*器武**，作为一种联系群众的东西，艺术化的表现生活，于是得到大家热烈欢迎。 翟俊杰:到他60多岁，*革文**结束，十年浩劫结束，进入新时期，他说我真正成熟了，过去《红色娘子军》等等等等，都是非常有巨大影响，堪称是个经典。刚才伟成同志说的我坚决赞成，说谢晋模式我坚决不赞成，比如说《海岛》，那是特殊历史条件下。1958年还拍过《黄宝妹》呢，应该是*跃进大**的产物，在当时社会情况下，谢晋仍然是本着一种很严肃的态度去进行创作的，这个我觉得没什么可指责的。何况谢晋自己还经常进行自我解剖，这个不容易。 翟俊杰:所以，我觉得谢晋导演还有一个，就是人品，人品和艺品是紧紧的结合者，没听说过人品一塌糊涂，艺品很高，不可能的，人品、艺品是结合的，正因为他胸怀人民群众，时代的责任感，社会的责任感，说出人民心里的话，于是他才有真挚的情感，拍出一系列的好片，包括《*片鸦**战争》、《落后就要挨打》，还是为民族忧患考虑问题。他是很喜欢体育的，他曾经跟我说过想拍篮球题材的影片，《秋瑾》尽管影片影响不是很大，但是仍然是讴歌仁人志士，强烈的责任感，这一点值得我们很好继承。
翟俊杰:最后还有一点，哪位朋友说过一句话“谢晋是不可替代的。”我觉得就是那种严正的，扎实的现实主义创作道路值得我们继承，那是不可替代的，那是正宗的，中国从有电影以来，30年代、40年代、50年代，一直到新中国，也是一个光荣的传统，过去我们看《乌鸦麻雀》、《一江之水向东流》等等，如果按照年龄划分，谢晋导演作为第三代吧，不管是激情也好，敬业也好，这不用说了，投身去为电影而生的。另外，创新，不同的样式，始终离不开情感，这些是值得我们很好总结的，这是一份宝贵的精神财富，万万不可丢掉，只有这样才是对谢晋导演最好的纪念。
康健民:我补充一句。去年过完春节不久，我有一次机会跟谢导演，还有跟他一直合作的一位企业家，我们一起到西安谈他的《桥魂》，他对于《桥魂》一直是情有独钟，一直想把它做成，谈到这个以后那种激情，因为《桥魂》就是谈到钱塘江，最后为了抵御日本人又把它炸掉，很好的一个题材。我们那天吃饭的时候，谢导演说我今天不喝酒，你不要劝我喝酒，我说不劝你喝酒。说着说着，不自觉拿着我的杯子就开始喝，
激情就来了。所以，我觉得谢晋导演是一种经典的现实主义者，在他的作品当中一以贯之一种精神，他爱人民，爱生活，说人民想说的话，爱听的话，还生活本来面目，而且他觉得这种东西才能流传下来。他一点私心杂念都没有，想怎么说就怎么说，胸怀坦荡。他在年轻导演中间也享有很高的声望，我没有想到的是在上海遗体告别仪式的时候看到了贾樟柯，贾樟柯痛哭流涕，连说话都说不出来了，都哭成那样。你能想象吗，他们之间的沟通和交流，我们只从这一幕可以看出来，他跟中国年轻的这一批导演的心心相通，不断地交流。
康健民：我上次去杭州还和那位企业家说，一直要想办法把谢导的意愿完成，如果需要我们做什么我们就去做，他说绝对，一定要把这个事情完成。
主持人:刚刚通过各位的介绍，我们至少可以梳理出一个大的脉络，就是谢导的人格魅力，他对待艺术的品质，以及他的思想，哲学的一个基础背景，包括对艺术的探索创新。但是我觉得还需要一些微观的切入口，刚才我们谈的更多的是他的人格魅力，他的艺术可以从《天云山传奇》开始谈起，能不能跟我们回顾一下《天云山传奇》拍摄的过程。
施建岚:讲到《天云山传奇》拍摄，1975年的时候，著名的电影演员黄宗英老师到温州去看望一个农民，他回到县城的路上，我在剧团里正好去参加劳动回来，黄老师把我叫去到招待所，让我给他表演一个小品，结果我就给他演，演完以后黄宗英老师对我很满意，然后到上海把我推荐给张瑞芳老师和谢晋导演，谢晋导演让我试演了一个小品叫《虚惊一场》，这个小品演完以后，他对我很满意的。1979年的时候，就拍《啊，摇篮》，那时候我考上部队，里面有一个女主角就选我来演，派石小华导演到北京来见我，部队就不放，谢导演说一定要借到，我们文工团不放，他们着急。结果他们到国防部把张爱萍的红旗轿车给截住了，说我们拍《啊，摇篮》，把这个事跟张爱萍说了，张爱萍亲自批示这个事，马上就放了，我就如愿到了上海。 施建岚:谢导演拍《啊，摇篮》的时候，这个角色要学会骑马，有骑马的军事动作，我南方人长大，没骑过马，结果到无锡去学，他再三嘱咐我，一定要小心。去了以后就学骑马，马我驾驭不住，好几次摔下来，最后一次很厉害，我从马的脖子上掉下来，当时后脑勺着地，后来他们就掐我人中，嘴都吐白沫，然后就抢救，一查是脑严重错裂伤，谢晋导演知道这个事情以后，千里之外就赶回来，就说把我运到上海去，医生说不行，现在摔成这个样子，就在那儿治病，治病当中我昏迷了半个月，迷迷糊糊的啥也不知道。在治病当中，谢晋导演那么繁忙，亲自给我写信让我安心养伤，把病养好以后，来日方长，一定有合作的机会。1979年9月份的时候，《啊，摇篮》又参加了拍摄，谢导演对我的艺术创作非常关心，后来接着《天云山传奇》，又让我出演冯晴岚这个主角，谢导演对我的教育很深的。 主持人:不难想象，整个过程从施建岚老师的经历就跌宕起伏。我们话题可以引申开来，纵观谢导演的的片子，各位老师觉得最有意义的有哪些？ 郭伟成:他的每一部电影都是很有意义的，从50年代，奠定谢晋在电影界地位的应该是《红色娘子军》，《红色娘子军》得了第一届全国“百花奖”，而且郭老给他题了字，写的是“最佳最佳最佳”，后面还有三句，谢导演说不记得了。这六个字就宣告了谢晋在中国电影界的地位。文化大革命空白我们也不说了，刚才也说了他拍了几部戏，这些戏也没什么问题。最最重要的电影是从《天云山传奇》开始的，这个剧本写了以后，找了好几家厂都不拍，后来谢晋慧眼识珠，他看出这里面有一丝人性的光辉，他说我要把它挖出来，他和编剧一起深入挖掘，把《啊，摇篮》拍出来。整个80年代，可以说是谢晋电影最辉煌的年代，公认的是现实主义电影的高峰，《芙蓉镇》，他电影最高的关注人次一亿七千万，在中国电影史上一部电影能超过亿万观众的大概是没有的，现在也还没有这样的记录，所以他是创造了记录，创造了奇迹。 郭伟成:之后，他拍的一些电影，虽然说影响不是很大，但是他也是从不同的角度进行探索，比如说《老人与狗》，国际上舆论就说谢晋是为全体中国人拍片的，他关注的是各个方面，他不仅关注大的方面，也关注一些细微方面。然后就是《*片鸦**战争》，《女足九号》，《女足九号》也是非常有意义的一部电影。贺龙元帅曾经说以后拍个足球的电影，他想了几十年，一定要拍个足球的电影。50年代他在厂里经常踢球，有一次把腿都踢断了，1986年也曾经跟我说过，我们国家足球老上不去，一副忧心忡忡的样子，所以他很忧国忧民。体育运动，现在叫体育情结，他是中国最有体育情结的一个导演。刚才康主席说了，他想拍《桥魄》，比如《芙蓉镇》，他开过一个创作研讨会，在长沙，《*片鸦**战争》开过一个研讨会，他甚至指定了《*片鸦**战争》的编剧，可惜这个电影没出来，现在已经被德国人拍去了，去年在国际上得了大奖。他也讲过《末代王妃》、《桥魂》、《江湖记》。所以说，他一直到死就想着电影电影，他这一生就是为电影而生，这句话是全国人大副委员长陈至立同志为这本书前言里面写的，这是对谢晋导演很好的概括，他的一生就是这样的。有的电影是中国的经典，比如说在中国电影一百年的时候，评了中国经典电影，他有两部还是三部入选，我想他晚年能拍的话，也会留下一些经典，可惜晚年就没有更多的机会留给他。 康健民:我看了谢晋导演的电影以后我开始做导演的梦，粉碎*人帮四**以后，我看完他的《啊，摇篮》，再接着看《天云山传奇》，那种震撼，给我的那种感动，我整宿整宿在考虑，看着《天云山传奇》的时候哭啊。我想这位大师的作品打动了那么多观众，对我个人来讲，我真正走上电影之路是看谢晋的这两部电影。当然后面的电影和以前的，我都看，《牧马人》、《芙蓉镇》、《*片鸦**战争》、《女足九号》等等，我们顺着谢晋导演的电影一步一步走过来，他为电影而生，鼓励了多少电影人为电影做梦。所以，我觉得谢晋导演的童心、激情永远不会退去，会在中国整个电影圈里燃烧。 主持人:翟老，您如何评价谢导的电影之旅？ 翟俊杰:在佛山他说的那句话最好“金杯银杯，不如观众的口碑”，他是发自内心的，第一届还没有形成电影节，都住在远望楼，那时候任命我为八一电影制片厂文学部主任，结果他叫我去喝酒，他说我劝你不要当这个主任，那个没什么意思的，要拍就拍电影，你还升什么官，那有什么意思，我不是动摇军心，拍电影。我说这是任命的，也不是我的事。我觉得他说的都是真话，我印象中没有很虚伪的，他敢讲话，不管什么时候，在什么场合，我觉得这是一个艺术家的良知，不搞弯弯绕，真正是敢直抒胸臆，敢说真话，而且这些话是代表着人民的心声，所以我觉得谢晋电影之旅，从各方面来说，再补充一条，谢晋是为人的楷模，也是为父亲的楷模，三男二女，两个儿子智力都不太健全，他的那种父爱恐怕也是他能成为大师的一个表现。 翟俊杰:他两个孩子跟他打闹，于是他一个手扛镜头，另一个手还扔乒乓球，逗孩子玩儿，这种父爱，仅仅是一个家庭生活的事吗，不是。谢晋从艺术、人生、为人、艺术品质、政治品质等等各个方面，不能说谢晋导演是个百分之百的完人，他可能有他的毛病，有他的缺点，但是他应该是我们中国电影人永远的一个楷模。 主持人:有一个问题我不知道该怎么问，刚才我们说过这么多电影，其实对于网友们来说，还是想明明白白的知道，谢晋导演对于中国电影界留下的最大财富是什么，他最大的贡献是什么？ 康健民:我觉得他是一代经典的现实主义的大师，开先河还是扛大旗，反正我觉得他就是这么一个旗帜性的人物，而且他这个旗帜下已经集结了一大批这样的人，他确实就是这种魅力，他的艺术作品的魅力。谢晋刚刚离去我们一年时间，我可以说10年、20年，乃至于50年、100年，谢晋的作品不朽。 翟俊杰:会长久地留在中国人民，包括世界电影观众的心里头。 主持人:郭老师您已经写完这一本书，您怎么概括他对咱们中国电影的贡献？ 郭伟成:谢晋有一句著名的名言，就是“我最喜欢电影的下一部”，他提出这句话是在拍《高山下花环》的时候说的，《高山下花环》是前所未有的成功，他一生不断追求更好的东西，更完美的东西，所以他是一个完美主义者，不断地想追求，《高山下花环》以后，又拍出了《芙蓉镇》，更成功了。《*片鸦**战争》应当是中国历史唯物主义电影的一个高峰，谢晋现实主义的地位在中国电影史上是不能动摇的，还没有一个导演能够取得他这样的成就。虽然说他晚年还是想拍很多电影，还有很多好的想法，他老是说他喜欢下一部电影最好最好，一直追求，追求到生命的最后一刻，他一生没有说他觉得哪一部电影最好，也许没有一部他觉得是完美的电影，就像文章一样的，写完了觉得还有很多缺陷，遗憾，电影总是遗憾的艺术。 郭伟成:谢晋是不断超越自己，他觉得也可能他不会有更多更多的机会来拍出他更满意的电影，他对自己永远没有一种知足的状态，永远想超过自己的过去。假如说要概括的话，即使他没有拍出一部自己十分满意的电影，他也是一个了不起的电影大师。有像毛主席在昆仑诗里面说过“”，谢导就是这样的英雄。他虽然没有一部也许自己最满意的电影，但是他已经为此付出了一生的努力，他的现实主义电影的高峰也是别人很难攀登上去的。 翟俊杰:觉得谢晋导演还有一个最重要的，他带有战略眼光的恩培养电影新人，和上海谢晋亨通公司来联合办学，怎么出人才，这一点应该是带有一种战略的眼光，而且同样是为了中国电影在贡献自己的心血。他那么忙，自己亲自去课堂，他说将来我把一百个来讲过课的，每人讲课我都记下来，这是一个多么大的财富，我非常感谢，的确现在谢晋亨通明星学校已经出现了很多人才。 主持人:不仅自己在艺术上有创新，而且有更多的传承。 施建岚:我插一句，谢晋导演在《天云山传奇》之后，他对艺术一丝不苟，精益求精。有两个例子，《天云山传奇》里面有一个写检讨，我把头发卷起来，谢导演一看，你这是冯青兰吗，把头发这么搞，你要爱艺术上的角色，不要用自己。他对我很严格，这样对我的教育很深。还有，有一次雪地拉车，我们在通化拍，有一句台词是冯青兰回头宛然一笑，这个就没有说话，靠内心独白表现出来，谢导演就问我，你对这句词怎么想的？我说怎么想的，他原来是我政委，我很尊敬他，现在与我结合到一起我心里感到非常幸福，但是他身体有病，不太好，我看看他哪里不舒服，一看挺好的，我就很高兴地笑了。他说你想的没错，但是没有那么多时间表达出来，你最好是把两种关系，一个是政委，上下级的关系，一个是爱情的结晶，把两者的关系归纳成两个字，我左思右想太难了，后来我说谢导我想不出来，你帮我想吧，结果谢导演想出来说“傻子”，谢导演说你要多想，一个内心独白，甚至三个，十个，所以当时我就经受了五个特写的考验。谢导演对我的教育很深。 施建岚:谢导演的创作风格，我跟好多导演拍过戏，好多导演也是比较严谨，拍得也很好，很认真，但是谢导演的作风跟别人不一样，他是特别严格。比如说不许你吊儿郎当的，嘻嘻哈哈的，让我们写笔记，就要求很严格，我当时在摄制组写了几万字，就看人家拍戏，怎么启发演员，甚至要求整个摄制组都要在创作之中，不许打牌，谁要表现不好，走人，就是那种火辣辣的创作气氛。可以这么说，没有谢导演就没有我。 主持人:我听这段话的时候，最能动容的是，这么多年过去了建岚老师回忆起来，那么多细节还回忆的那么准确，像昨天发生的一样，已经这么多年过去了，就像他办学校一样，也是一个传承，在他的创作中，他的言传身教，我觉得是一种导演的风格，一种精神的传承，这跟他办学校是异曲同工的，都是把一种精神传承给更多的年轻人。
翟俊杰:对，有很多朋友听到过他说这句话“拍电影就像双手捧水，十个指头务必紧，不然这儿滴一点，那儿点一点，整个电影就完了。”给我的印象非常深，就得一丝不苟，敬业不仅仅表现在不怕苦、不怕累，还有严谨的态度。
施建岚:谢晋导演说“缺少艺术天赋的别来，没有献身艺术决心的别来，怕吃苦的，想偷懒的别来，想做金丝雀的别来”，这几句名言对我的教育很深，淡薄名利嘛。
主持人:刚才我们回忆了很多点点滴滴，我们这期节目不知不觉到了尾声了，时间过的非常快，距离谢导逝世一年过去了。此时此刻，每位嘉宾在这个时候最想对谢导说一句什么样的话？
施建岚:今后要以谢晋导演为榜样，我还继续清清白白地做人，认认真真地演戏，我还要从《天云山传奇》说起，好多人认为我不拍戏了，实际上我每年都在拍着。到现在为止，我拍了27部电影，我现在年纪大起来了，角色有的时候是主角，配角，我都不计较，谢晋导演讲过“世界上没有小角色，只有小演员”，我把这句话铭记在心里，本身我又是部队的电影人，电影是我的生命，我今后一定认认真真演戏。
翟俊杰:谢晋导演，我们会在心里永远永远地怀念你，我绝对真正的、认真的把你留下来的宝贵的精神财富、艺术财富传承下去，扎扎实实把中国的电影事业搞的好一些，再好一些，好一些，再好一些，这就是对你最好的纪念，你在天堂也会哈哈大笑的。
康健民:谢导，您走了一年了，您的作品是不朽的留在了中国，留在了世界，而且我还告诉您，我们俩有一场争论，最后还是我赢了，这本书还是出了，郭伟成老师用他的心血写成的这本书，一定会有更多的读者看到您的人生，从您的人生当中看到更多的启迪，您应该笑了，谢导。
郭伟成:谢晋生前委托我写他的传记，现在写完了，《为电影而生—谢晋传》出版了，同时陈至立同志在百忙中写了前言，赞扬谢晋为电影而生。我想对他说的话，就是谢导，我完成了您的遗愿，来生我们还是好朋友，还是忘年交。
主持人:谢谢四位嘉宾，也感谢各位网友的收看。我相信，对于每一个普通的观众来说，缅怀谢导最好的方式，可能就是再找一部他的影片，好好再看一遍，这次访谈到此就结束了，感谢各位的收看，我们下次再见！
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