中国国家话剧院，位于北京市西城区广安门外大街277号，中华人民共和国文化和旅游部直属的国家艺术院团，由两个久负盛名的原国家剧院（中国青年艺术剧院和中央实验话剧院）于2001年12月25日合并组建的国家话剧艺术演出团体。中国国家话剧院拥有三个现代化剧场，适合不同风格和规模的剧目上演。
1、 1941年——1949年
中国国家话剧院的前身，最早可以追溯到1941年成立的延安青年艺术剧院，由四川旅外剧人抗敌演剧队、西北青年救国会总剧团以及小小剧团组合而成。1943年，剧院同延安部队艺术学校合并，组成联防军政治部宣传队。抗日战争胜利后，又与延安鲁迅艺术学院部分成员组成东北文艺工作第二团。1949年，进关抵达北京，成立了直属新民主主义青年团中央领导的中国青年艺术剧院，第一任院长是*承志廖**。1952年6月归属中华人民共和国文化部。
2、1949年——2001年
新中国的成立，标志着中国话剧开始了当代历史阶段的演进。
1955年，欧阳予倩、沙可夫、李伯钊、孙维世、欧阳山尊等联名向国务院倡议，以中央戏剧学院导演、表演两个干部训练班中的部分骨干为基础，组建一个示范性的国家话剧院。五位戏剧家的倡议很快被周恩来总理和陈毅副总理采纳，1956年9月16日，中央实验话剧院成立，首任院长是中国话剧事业奠基人之一、著名戏剧家和教育家欧阳予倩。
中央实验话剧院成立时，*德朱**为剧院题写的院名。
标牌制作时间：1992年（为中央实验话剧院办公楼落成而制）
在中央实验话剧院的舞台上，不仅有欧阳予倩、郭沫若、陈白尘等中国戏剧大师的力作，也有大批外国戏剧巨匠高尔基、契科夫、哥尔多尼等人的名著在中国的艺术圣殿中大放异彩。这些汇集了中外古今的名篇巨著、经典大戏，让实验话剧院的艺术风格充满了鲜明的实验特色。
1966年，文化部决定中国青年艺术剧院和中央实验话剧院合并，改名中国青年艺术剧院。
1973年，国务院文化组指示中国青年艺术剧院与中国儿童艺术剧院合并组成中国话剧团。
作为国家级的话剧表演团体在中国历史的重要时刻，率先冲破了文艺“禁区”。1977年5月，中国话剧团在北京公演了讽刺喜剧《枫叶红了的时候》。该剧堪称文化大革命结束之后中国话剧舞台的“第一剧”。
1978年，文化部撤销中国话剧团，恢复中国青年艺术剧院、中央实验话剧院、中国儿童艺术剧院的三院独立建制。
改革开放的浪潮为中华大地带来了无限机遇，西方各种现代戏剧思潮和流派被再度引入，话剧与文学同步开始了多方位的探索。
半个世纪以来，中央实验话剧院早期主张借鉴斯坦尼斯拉夫斯基体系的经验和民族的演剧传统结合起来，创建我国自己的具有民族特色的演剧体系。随着时代的发展，剧院开创性地提出实验与探索的宗旨，形成了勇于探索创新的艺术风格。
在中国*产党共**的坚强领导下，两家剧院坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，遵循“百花齐放，百家争鸣”的文艺方针，创作出大批优秀作品，体裁、流派、风格、形式迥然，异彩纷呈，共同构建成绚丽多姿的社会主义戏剧画廊。
3、2001年-2021年
2001年12月25日，中国国家话剧院正式组建。
文化部关于组建中国国家话剧院的决定:
“根据中央关于‘改革剧团体制，集中力量办好代表国家级艺术水平的剧团’的要求，为进一步深化文化部直属艺术表演团体的体制改革，努力把中直院团建设成为在全国具有导向性、代表性和示范性的国家级艺术表演团体，经国务院批准，现决定在中国青年艺术剧院和中央实验话剧院的基础上组建中国国家话剧院······
为继承和发扬中国青年艺术剧院和中央实验话剧院的优良传统，保持历史的延续性，国家话剧院的历史包括上述两个剧院的所有艺术实践活动，并追溯到1941年延安青年艺术剧院时期······”
二〇〇一年十一月二十三日
2002年4月27日，《这里的黎明静悄悄》在首都剧场上演出，这是中国国家话剧院组建之后创作演出的首部作品。
中央实验话剧院原是中央戏剧学院以毕业生为主体成立的演出单位，首任院长便是中央戏剧学院的老院长欧阳予倩。相比于中央实验话剧院，中国青年艺术剧院的历史则要更早一些，其前身是 1941年在延安成立的延安青年艺术剧院，1949年*共中**建政之后改称“中国青年艺术剧院”，首任院长是国民*党**元老廖仲恺之子*承志廖**。这本是两所有着不同历史、不同院风、不同气质的剧院，将二者捏合到了一起委实是中国话剧史上的一件大事。
组建“中国国家话剧院”，首要解决的事情就是“分果果、排座次”，就如同梁山一百单八将，他们来自不同的山头，不同的阶级，各有所长，各有所恃，座次排的合理与否直接关系到这家单位的稳定与前景。按照先前的约定，组建国家话剧院之后，由中央实验话剧院出总司令（院长），中国青年艺术剧院出总政委（艺术总监），后面副院长的位置则是一家一个，轮序排列。院长的人选是中央实验话剧院的演员赵有亮，艺术总监的人选则是中国青年艺术剧院的老资格艺术家陈颙。陈老太太是个传奇人物，她1929年生人，16岁就提着手枪参加了革命，五十年代奉命去前苏联学习戏剧，是 新中国培养的第一代话剧导演，在中国戏剧界的地位之尊，无出其右。
却说这赵有亮是个颇有心术之人，他自知陈颙老太太的资格老于他，在艺术上的建树大过他，便向组织提出，日后如遇分歧，是听陈老太太的还是听我赵有亮的，组织上出于对国家话剧院发展的考虑，觉得赵有亮言之有理，便请陈老太太离休回家，颐养天年了，任命了中央实验话剧院出身的杨宗镜做了艺术总监，这么一来，国家话剧院的总司令和总政委便都出自中央实验话剧院一家了。
再说陈颙老太太离休之后，真个是老骥伏枥，志在千里，她不愿意就此放弃自己钟爱的戏剧事业，便受邀去山西省话剧院执导话剧《立秋》，不曾想出师未捷身先死， 2004因突发心脏病撒手人寰，享年75岁……
解决了院长和艺术总监的人选，下面就该敲定国家话剧院排名第一的副院长人选了，这个位置原本定的是由青年艺术剧院的陈希光来做，此人虽名气不大，但颇具才华，在青艺时颇受陈老太太的青睐，犹如义子螟蛉一般，如果他做了国家话剧院的第一副院长，青年艺术剧院便在剧院的话语权争夺战中扳回一分，此时赵有亮的布局技能又发动了，他让陈希光做了国话影视中心的主任，明升暗贬，陈希光自此远离了国家话剧院的决策层，2017年陈希光去世，年仅62岁。
陈希光没当上第一副院长，这个位子总要给一个青艺的人来做，于是赵有亮看中了青年艺术剧院的院长助理王晓鹰，陈希光本是青艺的副院长，做国话的副院长算是平迁，王晓鹰则不然，属于提拔，故而王晓鹰虽然出身青艺，却对赵有亮的知遇之恩却十分感激，日后自然是以赵有亮马首是瞻，这国话的第三把交椅明面上是给了青艺，实则牢牢把握在中央实验话剧院手里。
往后排序第二的副院长给了中央实验话剧院的院长助理查明哲，他与王晓鹰同是毕业于中央戏剧学院导演系79级，师出同门，又做了同事。
顺序第三位的副院长则是给了赵有亮在实验话剧院的小兄弟周予援，此人虽是演员出身，却未见有什么拿得出手的艺术创作，但在识人断物上却颇具眼光，彼时赵有亮从儿艺调任中央实验话剧院，没有群众基础，加之李法曾等一众老艺术家不太驯服，赵有亮左支右绌，难以维持，但周予援却看出赵有亮非同一般，便主动依附，支持赵有亮的工作，这间接的为他日后升任中国儿童艺术剧院，最终执掌国家话剧院埋下了伏笔。
分完了果果，排完了座次，就开正式拉开国家话剧院的帷幕了，坦率的讲，赵有亮的国话初代院长做的还是很称职的，在他的主持下，新剧院颇具新气象，一连排了好几个开院大戏，其中有王晓鹰执导、张秋歌、王卫国主演的《萨勒姆的女巫》、査明哲执导、张丰毅主演的《这里的黎明静悄悄》，还有吴晓江执导，韩童生、冯宪珍主演的《贵妇还乡》……一时间好戏云集，国家话剧院一派欣欣向荣。
赵有亮为剧院创造了良好的艺术创作氛围，同时对于演员的管理也较为宽松，不同于北京人艺“戏比天大”的信条，国家话剧院允许演员面对自己不喜欢的剧作或不喜欢的角色时选择退出，也允许演员当面对剧院排练和外面私活相冲突时，优先考虑更挣钱的私活，这一点于一些演员来说是“仁政”，但对剧院的创作来说着实开了一个不小的口子，以致现下闹出了一些影视明星在体制内吃空饷的事件，追根溯源，大抵肇始于此。
（来源：石挥话剧站、黄金搞笑时代微信公众号。感谢原作者，仅用于知识分享。）