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接下来的日子，我们将和大家一起走进紫砂的世界，了解紫砂文化、爱上紫砂情怀。

我们会详细介绍了宜兴紫砂的起源与发展，矿料性能、材质特点、分布状况及开采、加工、烧成等全过程。并着重介绍了紫砂矿料的种类，对每类矿料具体细分并以图片进行直观展示与说明，希望达到以图识矿，增加理性认识。

可供从事紫砂研究和制作的专业人员作参考使用，也可为紫砂爱好者鉴赏、收藏紫砂器时提供一定的依据。

本期内容：紫砂器的显色是如何造成的？

一般说的正常烧成条件是指中性一氧化焰气氛烧成。 紫砂器在正常烧成条件下的呈色，不但和烧成温度有关，还和紫砂原料的成分密切相关。

在中性一氧化焰气氛下烧成，紫砂原料中MnO2. Cr2O3、CaO及其他少量着色氧化物的存在，会导致紫砂坯件烧成后色泽的细微变化。

原料中Fe2O3与TiO2含量的高低，对烧成后胎质的色泽影响最大。

原料中Fe2O含量≤0.8%，烧成后呈白色；

含量1.3%，烧成后呈灰色；

含量≤2.7%，烧成后呈淡黄色；

含量≤4.2%,烧成后呈黄色；

含量≤5.5%,烧成后呈淡红色;

含量≤8.5%,烧成后呈红色；

含量≤10.5%，烧成后呈深红色。

而原料中TiO2含量较高，则可加深铁化合物的着色能力。

同一泥料在不同的烧成气氛、温度控制下，产生的色泽效果也不尽相同。

因此，紫砂器的烧成，需要运用熟练的烧成技术，根据泥料的不同特性，灵活掌握窑内的气氛、温度等，才能使紫砂器材质达到多种不同效果。

窑变

窑变最初是紫砂坯件在烧制的过程中，由于意外状况而造成——表面火迹斑纹或色泽不统一的烧次现象。

这种在烧成中形成的光斑和明暗色泽的自然过渡，有时会有种特殊的意境， 形成了紫砂器独特的一种艺术风格。

成功的窑变作品都具有一个共同特点：烧成后紫砂器色泽自然、和谐，画面意境富有情趣。当然这种神奇的效果很是罕见。

《阳羡茗壶系)中记载:“若窑有变相，匪夷所思，倾汤贮茶，云霞绮闪，真是神之所为，亿千或见耳。

在许多个性化的紫砂艺术创作中，人们逐渐以审美的眼光认同这些容变作品，开始认识其烧成原理及规律，并人为地作出安排进行实践和研究，以体现泥与火的自然属性，窑变也逐步成为一种可摸索创造的烧成新工艺。

火刺：由于匣钵损坏或装窑不慎等原因在烧成过程中使高温旺火直接射入，在紫砂器表面形成种火迹斑纹的现象。

火刺效果作品

落灰：由于装窑时还件未使用匣钵装套，烧成时燃料灰烬散落后，残留在坯件表面而留下的痕迹。

落灰效果作品

飞釉：由于紫砂器与带釉的粗陶混合烧制，未使用匣体装套，粗陶的釉料在窑中气化时和松油并溅挥发附着在紫砂器上，形成飞釉现象。明代以前因紫砂器和缸、瓮等粗陶混烧，比较常见这种状况。

飞釉效果作品

捂灰：通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用，在烧成过程中使紫砂器变色均匀的一种烧成工艺。

龙窑烧成时，由于茅柴未完全燃烧的残留物和炭灰的堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫砂器的变色现象。经过摸索规律后，这种窑变现象逐渐被掌握运用。

早期的捂灰是把紫砂器装入匣钵内，在其内外用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后，把匣钵装在龙窑最底部位置进行烧制。

一些因烧成时受火不均，或是制作时由于“花泥”等原因引起的烧次变色，为了补救，经常采用捂灰工艺进行改色处理，如清末名家程寿珍就有许多捂灰烧成的作品。

材质纯正的捂灰壶，经泡养后效果特别，具有像“墨玉”一般的色泽。 因此，现在有人还将烧制好的紫砂器采用捂灰工艺再次烧成，进行改色。

捂灰效果作品

现在在推板窑等一些常规窑炉中捂灰烧成时，因不具备龙窑底部的混合还原气氛，匣钵内一般采用细煤粉、木屑等碳性较强的燃料作为填充物，形成局部还原气氛。并采用低温(约1100-1150°C烧制，以增加制品表面的碳素附着能力。

紫砂原料的吸附性很强，其本身又含有较多的有机物和碳素，在还原气氛下，这些有机物和碳素不易燃尽，并且在400-600°C时有FeO的情况下， 氧化碳分解反应强烈进行，反应所产生的碳素被吸附在胎体表面，这些碳素的氧化在还原气氛中，要推迟到烧成的末期及冷却的初期才能燃尽。

所以捂灰烧成时的温度，要低于实际的烧成温度。

而密封匣钵中塞满的碳性填充物，能减少烧成时匣钵内燃烧产物中游离氧的含量，并隔离壶体，使紫砂器在良好的局部还原气氛中烧成。并且由于碳性填充物中碳素的渗入，加强了紫砂器的着色效果。

各种紫砂原料由于其本身化学成分含量的差异，以及烧成时温度和气氛等因素，捂灰烧成后的紫砂器，会呈现多种青黑色调。

民国双旗款捂灰紫砂壶

捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂器在还原气氛下烧成，使原料中氧化铁存在的形式发生改变。

在正常烧成条件下，紫砂原料中氧化铁的结晶形成，大多数是赤铁矿，在还原气氛中烧成，赤铁矿被还原成了磁铁矿晶体，故捂灰制品表面对磁铁有一定的吸附性 。

紫砂泥料中如绿泥类等部分含铁量较低的泥料，一般不适宜捂灰烧成捂灰烧成后多呈淡灰墨色，色泽效果不佳)。

捂灰烧成后的紫砂器，如再在中性氧化气氛的窑炉中复烧，即又会恢复到原来的颜色。

紫砂器的烧成及窑变都具有一定的规律性， 经过长期的摸索总结，熟练的烧成艺人，可以根据泥料及窑炉的不同特性，控制作品的最终效果，这也给紫砂器带来了更神秘的色彩。

文章来源于朱泽伟、沈亚琴《宜兴紫砂矿料》

苏一堂

苏一堂紫砂艺术有限公司，起源于宜兴紫砂村百年手工作坊，由邵氏紫砂第三代传承人邵一留学回国后创立。

目前公司拥有独立的紫砂研究所和实验室，标准操作间（1000平方）两个；团队有国家级工艺美术师3名，台湾陶艺美术师1名，手作匠人37名；采用纯正的原矿紫砂+日本极简设计理念+传统的古法技艺，历经2年数千次的实验，成功研发出了原矿紫砂系列汤锅；其中富士系列获得日本G-Mark优良设计奖 Tama University学院设计奖。

公司战略目标： 发挥原矿紫砂独一无二的材质优势，采用新媒体+线上平台+线下生活馆的三位一体部署，打造属于中国煲汤器皿的高端品牌。

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