对于今天的年轻观众，夏钢导演是一个陌生的名字。若说“我喜欢大撒把”，恐怕会被引为“吃货同好”。
这证明善于健忘的我们实在是太谦逊低调，在不惜攀龙附凤与“X二代”、“X三代”碰瓷“擦挂”的年代，竟然对辉煌一时的“第五代”避之不及。
今天无意痛说革命家史，而是因为“老革命遇到了新问题”：时隔十多年，64岁的夏钢又出山拍片，新作《夜色撩人》上映没能大撩市场票房，可说意料之中；撩起恶意差评，却在情理之外；最后，撩拨了老爷子的火气，实在是始料未及。
“
十几年商业化道路使中国电影堕落成了杂耍阶段，观众习惯了看杂耍，网络水军和伪学者故意引导观众看杂耍，把杂耍奉为神明，故意不愿意让观众趣味提高，因为提高就是砸他们饭碗，他们是指着骂电影吃饭的，对毫无内容的娱乐至死的商业片奉若神明，以票房作为唯一的检验标准，绑架票房、绑架舆论。
”“
我们第五代还没有到退出的时候，我们的责任还没完全尽到，眼看着中国电影被网络*力暴**、伪学者引导到了悬崖边缘。电影是文化产品，可是你们还能看到文化吗？影评里还能看到文化吗？完全是反文化的社会现象，中国电影的基础是我们这些人来奠定的，怎么能容忍他们把市场、文化引导到这样一个荒唐的道路上呢？
”“
十几年前选演员，都是演员积极来跟导演交流争取，现在演员自己不看剧本，都是经纪人看了剧本跟你交流，特别不好，演员成了一个挣钱工具，在经纪人手里攥着的挣钱工具，自己没有选择剧本角色的主动性，对创作是非常不好的。
”
《夜色撩人》是一部闷片吗？从《一半是火焰，一半是海水》开始，夏钢最善于敏锐地捕捉情感中的痛点，“尺度”绝不是问题。
夜色足够撩人，开场不久，令人眼红心跳的红绳就拴住了眼球。这不是五十度的灰，而是百分百的黑。感官刺激只是让你落入人心黑洞的陷阱。
余男有自己的美发店，有恩爱英俊的丈夫，有充满情趣的“红绳游戏”，然而看似美满的生活一夜之间不复存在：月夜，从梦中惊醒，她被俩匪徒*绑捆**推入客厅，而丈夫早已束手就擒，最后舍财免灾。
人没事，人心却被撕开了一个吞噬一切的黑洞。
跟随余男不断闪回，女性观众也许更能感同身受这种“缺乏安全感”的心病——
俩歹徒矮小跛足，孔武有力的丈夫为何毫不反抗而只是好言相劝？甚至自己被上下其手也没有愤怒失控？
让一个人相信不愿意相信的，最好的办法不是直接说出真相，而是在其脑海里种下一个想法，任猜疑灌溉发芽开花。
回到抢劫现场，面对突如其来的*力暴**，夫妻二人被绑平静得如不相识的路人，陌生得多么可怕。而更为讽刺的是，捆住妻子的红绳，正是枕边游戏的那一根。
信任在一夜之间坍塌，举案齐眉变成了同床异梦。
警察王*源千**是余男的蓝颜知己，但余男此次要他查询真相，却被劝阻，反而告诉她不要像翻石头的猴子，因为石头下面其实什么都没有。这位暖男看起来通情达理，其实内心被“道德绑架”的绳索死死拴着一个秘密……
虽然披着“悬疑”外衣，电影的情节并不复杂，但人物却不简单。案子很快就破了，但真相就像诱惑夏娃的苹果。只要咬下了信任危机的诱饵，你还走得出人心黑洞的迷宫？
《夜色撩人》改编自须一瓜的小说《淡绿色的月亮》。须一瓜的上一部小说改编为电影《烈日灼心》捧出了三个金爵影帝，而这部电影则远远没有这份运气。从夏钢看到小说到搬上银幕，竟然历时十二年。
电影市场说起来热钱涌动遍地黄金，但一看剧本不商业，就没人投钱。“电影不是迎合市场，而应该引领市场”，夏钢和编剧妻子孟朱坚持了十年，“没喜欢的就不拍，宁肯面包改馒头，就一直闲着。就敢这么闲着！”
女人心似海深。余男内心的纠结和执拗，让习惯快餐速食的观众消化不良。为何一直对一个无意义的假设扯淡了一个小时还没有结果？这真是一部小题大作的电影吗？
不是拯救地球拯救世界才叫大片，我们屡屡震撼于视觉特效制造的壮丽奇观，殊不知细腻的表演和敏锐的镜头能够捕捉呈现出人类柔软内心复杂而微小的颤动同样值得赞叹。
《夜色撩人》对隐秘的婚姻两性关系的探讨让人想起另一部“小题大作”——鲁本·奥斯特伦德的《游客》。
阿尔卑斯山滑雪胜地，一家四口在酒店露台用餐时远处发生了雪崩。在这一瞬间，丈夫的第一反应不是保护妻小，而是自己跳开保命。就是这一个本能的微反应，引发了一场婚姻风暴……
这部电影入围了第67届戛纳电影节“一种关注”单元，第72届金球奖获得了最佳外语片提名。两部电影异曲同工，证明情感黑洞是人类普遍的生存困境。更为微妙的是，再亲密恩爱的情侣夫妻也不是每一次都能“监控”到对方内心是否发生了剧烈的情感“雪崩”。
对《夜色撩人》的“差评”有部分源于影片影像语言的陈旧，但抱歉的是，这十多年来，中国电影不仅没有创造出了新的审美，反而用各种“鲜衣怒马”刷新了审丑的底线。
这部影片的核心是选择，把伦理的追问从家庭扩大到社会层面。
作为一个丈夫，你是遇事冷静考虑周全还是胆小懦弱？妻子会感念你的理性保护还是怨恨你将她置身黑暗与猥琐？作为一个警察，你首要的职责是保护大家的生命安全，还是与匪徒殊死一搏？你的英雄主义情结是否值得别人付出生命？
余男剪断过红绳又买回了新的，在“案件”之后“游戏”已经拴不住爱情，回不到过去也无处逃离内心的荒漠；而王*源千**则只能用挺身而出的代价解开了禁锢内心多年的绳索。
不同的选择，谁能定义是对是错？
所谓生活，无非不断地选择，直到没得可选。每个人一生都会面临诸多两难，但求无愧我心。
电影真正撩动人心的，是剖开人心又不给出是非曲直非黑即白的“标准答案”。有时候你希望观众思考，比希望他们掏钱买票更难。
夏钢等了十年，他相信观众从电影中获取的不仅仅是感官刺激还有文化需求，他觉得观众的审美需求更高了，所以该出山了。
结果证明，导演一思考，市场就懵逼。抄底，还不是时候。但，这时候就该明哲保身，抑或随波逐流？该出手时不出手，一个导演就失去了观众对他的信任，失去了他对创作的忠诚。
面对资本和市场，许多大导演都束手就擒了。
代表中国电影创作的一个高峰的第五代电影运动其实在上世纪90年代中期就落幕了。作为一个文化现象，这个群体早已在商业化浪潮中分化解体。
时代变了，但这不是“与往事干杯”的理由。作为当年的一员干将，夏钢坚持用个体创作延续着那一代的使命，无论是“遭遇激情”，还是“无人喝彩”，即使像片中王*源千**那样付出代价，在所不惜。《夜色撩人》，撩动的不止是婚姻中隐秘的两性关系，还有唯票房论的电影市场现状。
我们都相信，唯票房论的时代会过去。
但如果都不挺身而出，谁又能坐享其成？