顾博士讲传统古琴斫制技艺G130：简论古琴的琴材之七
小编所撰原文，发表于《乐器》2016年9、10、11期。
（三）岳山和龙龈用材
从振动方面来讲，岳山和龙龈只是传导振动，作用比较单一，其选材就要求振动传导效果要足够好、能量损耗要尽量小。因此，岳山和龙龈用木材的动弹性模量值和声振动传播速度要尽量大，这样振动效果好，利于振动的传导；对数衰减率和声辐射品质常数要足够低，传导过程中的能量损耗小；声阻抗要大，利于振动向面板传导，且不利于振动从面板传回，传导效率高。一般来说材质坚硬的木材能满足上述要求，同时材质坚硬也便于承琴弦。古代文献中记载的和传世历代古琴实物的岳山和龙龈的用材主要有檀木、红木、枣木等硬木。
岳山和龙龈用材的加工方式，特别是岳山用材的加工方式对于振动的传导效果也有一定的影响，岳山从琴弦获得的振动和能量要迅速和均匀地传导给面板，这就要求振动和能量既要能迅速地向面板方向传导更要能迅速地向岳山两边传导（根据现在的研究成果，声振动的横向传导效果，对人感受的影响更为明显），所以岳山用木材的较好得加工方式应该是：岳山的长度方向与木材的纵向相一致，岳山的高度方向与木材的弦向相一致。龙龈用材的加工方式也应该如此。
（四）天柱和地柱用材
根据相关文献[1]，可将天柱和地柱的作用总结为：第一，传导振动，在琴体振动过程中传导、平衡面板与底板间的振动，限制起振时面板的过度振动，增强振动后期面板的振动能量，使琴体振动更加均匀、和谐，有利于琴声余韵的延长；第二，增强面板和底板的刚性；第三，支撑面板和底板，使其不易变形。
天柱和地柱的选材，宜“选择质地较硬而轻、容易振动、纹理顺直、年轮间距均匀的材料。纹理不能过密，更不能过疏。纹理过密，木质则偏硬，不容易振动，发音灵敏度差，音量会受到影响，纹理过疏，木质则偏软，振动起来缺乏力量，声音会空而散”，“较轻的琴宜用偏坚而略细的音柱，较重的琴则要用偏软而略粗的音柱” [2]。
（五）其它
琴体的琴徽、承露、焦尾、尾拖、琴轸、琴足等其它构件，由于它们参与振动有限，对琴体的声音品质等影响不大，多不从振动发声这一方面进行要求，它们的选材多根据传统习惯和功能来选择。琴徽，其主要是为了标示徽位，可选用蚌、金、玉等材料；承露、焦尾、尾拖，多和岳山、龙龈的材料一致；琴轸，多用玉、红木、檀木、骨质、角质、象牙等材料；琴足，多用玉、红木、檀木、象牙等材料。
七、结语
关于琴材的选择，几千年来的斫琴实践已经积累了较为丰富的经验，并且现代的科技研究也有了丰硕的成果，这些都为科学的选材提供了参考。面板、底板、岳山、龙龈、音柱多选用木材，其要满足各自不同功能特点的需要，都需要经过适当的处理以提高声学性能和结构稳定性，也都需要采用适合的加工方法。面板和底板的选材要满足传统琴声审美的要求，还要根据对琴声特点的不同要求选择合适的木料。附件的选材除了要满足传统艺术审美的要求外，还要满足其各自的功能需求。
[1]赵璞：《中国乐器学 古琴篇》，1991年，第180、181页；张尔洪：《音柱在小提琴中起着举足轻重的作用》，《乐器》1990年第3期，第4～6页。
[2]张尔洪：《音柱在小提琴中起着举足轻重的作用》，《乐器》1990年第3期，第4～6页。
浙江省博物馆藏宋代秋鸿琴
秋鸿琴。仲尼式；通长109.3、隐间100.5、额宽15.1、肩宽17.0、尾宽11.8厘米；黑色间褐色漆。