“身体互换”的梗不算新，韩剧《秘密花园》拿来讲爱情，日剧《父女七日变》拿来讲代际关系，电影《我身体里的那个家伙》和《羞羞的铁拳》拿来当喜剧元素讲人生。
这次，TBS出品的日剧《天国与地狱》则讲述了热血女刑警与变态杀人魔互换身体的故事，当正与邪没法再二元对立，“天国”与“地狱”正式会面，“身体互换”的趣味性就出来了。
“身体互换”是“身份错位”的发展和延伸，其本质都是让角色跳进不属于自己的陌生环境里，经历两段截然不同的人生，来探讨“灵与肉”“他者与自我”的关系。
因此，身体互换前的两个人，一般存在社会角色与自我认知的偏差，而互换后，则需要在外在环境的刺激下进行心理重构，为灵魂找到一个成长后的全新载体。
从这个角度来看，《天国与地狱》就找到了一个不错的切入点。这部剧融合了“性别互换”和“职业互换”两种叙事类型，不仅有戏剧张力，也能够为角色的心理成长提供广阔的空间。
望月彩子（绫濑遥 饰）是警视厅搜查一科的刑警，她努力、富有正义感，升职的愿望很强，每天挂在嘴边的就是“我要立大功”。但望月彩子作为刑警队伍里少有的女性，很难在工作中占据优势，甚至在“敏锐的洞察力来猜三围”的同事中还有些格格不入。
望月彩子的冒进与争强更是屡次遭到同事质疑，先是不派发给她工作，后是在会议中打断她的发言，直至刑警队中一直成绩优异的前辈当面怀疑她的办事能力，以及办案初衷，望月彩子的人物形象和所处环境就完全体现出来了。
或许望月彩子想要“立大功”的正义感不够纯粹，但她热血直肠又不够变通的性格，也不能允许用“脏了自己双手”的灰色手段来维护正义。
由此可以看出，望月彩子是完全“向阳”的，是置身“天国”这一端的。“天国”在道教中，指人得道成神成仙以后生活的世界，在西方的宗教环境里，则是信徒的灵魂安居之所，都代表了“福报”。
但此时望月彩子所维护的正义还是经不起推敲与打击的，只有从浑浊的人世间才能挖掘出真正的光明与黑暗。所以，这部剧让望月彩子往“地狱”里滚了一圈。
日高阳斗（高桥一生 饰）是创药风险企业“科尔斯”的董事长、社长。他年纪轻轻就创立了风险企业，气质优雅，谈吐不凡，而在背地里，却有着变态杀人魔的一面。
在剧中出现了《黑暗中的保洁员》这一漫画，漫画的来源或许跟日高阳斗有着千丝万缕的联系。剧中第一案，凶手的作案手法与漫画如出一辙，死者口中被塞满了*珠钢**，“能够吞下最爱的金钱死去，真是幸福”，漫画隐喻着凶手以审判者自居，以替天行道的方式报复黑暗，执行正义。而种种线索都将表明，凶手就是日高阳斗。
日高阳斗和望月彩子在此时形成了正义与邪恶，黑暗与光明的二元对立面。但望月彩子心中的正义还比较混沌，日高阳斗心底里认为自己是在拯救这个疯狂的世界，自我认知与外部环境制定的规则开始出现矛盾，“身份互换”的设定就具备了必要条件。
剧中出现了多次“日月”的元素。剧中借望月彩子（实则为日高阳斗）之口讲述了一个传说，“其实原本月亮应该是太阳，而太阳应该成为月亮的，可是夏卡那罗之花被偷走了，命运才就此转换。”这句话指向的是，日高阳斗和望月彩子之间对“正义”的抢夺关系。
日高阳斗和望月彩子身体互换在“月圆之夜”，也是在望月彩子找到了证据跟日高阳斗理论的时候。
月圆之夜在西方电影里往往是异类现形时分，吸血鬼或僵尸被唤醒，狼人或豹人开始露出具有攻击性的爪牙。
《天国与地狱》为“身体互换”找到了最具想象力的时间段，心理对弈由此变为了显性矛盾。杀人魔有了警察身份这层保护色，女警察成了不得不同流合污的嫌疑犯，天国在哪，地狱又在哪，这就有的厮缠了。
或许会有人疑惑，只是身体变了，灵魂还在啊，只要找到“她还是她”的证据，正义与邪恶不就分明了吗？比如剧中望月彩子的小跟班就从他们之间的独有回忆中，确认了藏在日高阳斗身体里的是望月彩子。
但《天国与地狱》要呈现的不仅仅是“身体互换”的趣味性，而是以一种身份的交织，进而实现价值认同。因此，日高阳斗和望月彩子必须藏在对方的躯壳之下，去感知外部环境的变化，与原有的价值取向碰撞。
在望月彩子的视角里，自己在搜查一科完全不受重视。自己的现状则因为缺一个证明自己的机会，甚至埋怨怎么没有“连环杀人案”。所以她的目标永远是要“立大功”，做职场的女强人，做家里的“顶梁柱”。
而日高阳斗的故事也给出了部分线索：两个案件里受害者遭受金钱和法律的惩戒、受害者手中“φ”的标记、日高阳斗娴熟的化妆手法、妈妈送给日高阳斗的手套……这些都预示着日高阳斗的身世与经历，而他的视角下，世界必定更加残酷。
这两个人的视角融合之后，是会消除隔阂，还是会站在全新的对立阵营？《天国与地狱》让人十分期待后续的转折。不过就算“大坑”填不平，这部也已经足够有趣。小警察住进了大别墅却更加无所遁形，大老板成了女刑警还要应对居家男友，身份隐藏制造的笑料与悬念也够观众看了。
【文/申兑兑】