做壶的工匠都知道,
做壶到最后，
就是做人，
壶要心中有日月，
人要心中有天地。
收藏于利永紫砂博物馆
一把凝聚了大师心血和巧思的紫砂壶，承载的不仅仅是艺术价值，更是一代紫砂大师的人文情怀和高贵品德。
此话用来形容汪寅仙老师，再合适不过。
1943年出生，14岁便进入了紫砂厂学艺制壶补贴家用，先拜吴云根为师，其后又被朱可心看中收其为徒，这条紫砂之路，她一走便是半个世纪。
而仿制项圣思桃杯时，她年仅16岁，年少成名，不骄不躁恪守本心，着实难能可贵。
图片出自雅昌拍卖
之后的报春壶、冬梅茶具等等，每一件作品，都是一次成功的攀登。
而到紫砂葡萄杯、风卷葵壶、大弯鋬梅椿壶完成时，敢做敢为的汪寅仙早已名声大噪。
做紫砂壶到达一定境界，看的便是文化，是人品。
汪寅仙老师经常说，“紫砂作为传器，艺人在做它时，要把自己的良心放进去，既要有艺术品位，又要有道德品格。”
重情重义，一诺千金，是世人对她的评价…….
汪寅仙大师参观利永紫砂博物馆
2013年，她的五代同堂提梁被中国嘉德拍出368万天价。之后有很多人找她订制此壶，她都拒绝了。她说，“本着对之前买壶人的负责，也本着自己做壶的原则，我没有做。”
而此壶现在被收藏在利永紫砂陶博物馆内，置于国大师展厅中央位置的独立展柜中。
“桃”是中国传统文化中“长寿”的象征，素有 “百果之冠”的美誉。据汪大师自己回忆，制作此壶的灵感就来源于“桃”的长寿寓意，她想把自己的祝福寄托在壶里，所以把壶身设计成一只大桃，壶上又有中桃、小桃，以此来表达对友人和其家人的美好祝福。
论设计，此壶壶身造型是一只硕大丰满的仙桃，将桃子的尖端处理成壶嘴，别具特色。提梁化作一株苍劲的枝干，纹理清晰，蛀孔自然，力道十足。提梁与壶身连接处，饰以别致小巧的桃花，三只可爱的小桃颔首欲滴，桃叶则从旁舒展开来。一颗熟桃衬于翻卷的桃叶之上，形成壶盖，与壶融为一体。大桃小桃汇聚一堂，蕴含着“五代同堂”的天伦之乐。
正如汪寅仙老师所说，“紫砂壶是有灵性、有生命的，它能折射出作者的心胸、气度、才思、情怀，先要做好人，才能做好壶。”
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