喊山，在西北山区是当地居民用来驱赶恐吓野兽的一种习俗，后来随人们生活方式和精神需求的改变，逐渐演化为宣泄情绪的一种方式。

电影《喊•山》改编自葛水平老师的同名小说《喊山》，小说曾获鲁迅文学奖，电影于2016年上映，更是在第20届釜山国际电影节入选为闭幕*放播**片。是由扬子执导的一部“不说话”的爱情剧情片，成本虽小，上映后却是获奖无数。扬子将太行山农村闭塞淳朴的风貌，与个性鲜明的众多人物刻画得深入人心。影片在曲折凄美的爱情背景下，层层剥开悬疑、*杀凶**、及拐卖妇女的现实外衣。

故事主要讲述八十年代的西北农村，哑妻红霞与丈夫带着一双儿女来到韩冲所在的山村，原本平淡甚至有些凄苦的生活，在丈夫腊宏的意外死亡后，变得逐渐明亮丰盈起来。但是，这场看似简单的死亡事件背后，却暗藏着一连串的阴谋和交错的命运灼痛。男主的真挚感情令人动容，女主的悲苦命运令人流泪，二人对美好生活的追求又让人充满希望。

这部影片的拍摄地是太行山脉的一个农村，以红霞与韩冲的爱情经历为主线，看似浪漫、大气、悲伤，其实让我有收获的除剧情，还有很多积极向上的能量:即使是陌生环境里的失语者，所有人对你的行为都带着误解，不断面对命运的折磨，也要保有呐喊的力量，不放弃对生活的希望，山的那边终有声音传回来。

电影有许多值得回放的镜头，每每细品总有不同的触动，下面我想把我感受最深的三个方面，用文字形式呈现出来。因此，本文将通过创作手法、情感表达和思想传递三个方面来展开探讨，前两个方面分析影片本身的价值和闪光点，第三方面是我自身对电影的理解和感悟，最后我们可以通过整篇呈现来聊聊“心中的声音”这件事。

• 创作手法：看似曲折浪漫的爱情故事，实则悬念重重，引人入胜。
• 情感表达：人物性格刻画非常饱满，细节的拍摄和描写也到位。
• 思想传递：影片首尾以男女主不同形式的喊山来遥相呼应，呈现着各自对理想生活的向往和追求，也让我们更加明确和珍惜自己心中的声音。

01、创作手法：影片设置了很多转折点，情节大起大落；用环境与人物的衬托、生活状态前后的转变，来表达在命运波澜面前，人物虽渺小无助，但仍可心存希望

1、看似千篇一律的的爱情故事，因出人意料的设计，而显得起伏跌宕。

影片的开头，女主红霞在破房子的土灶前，神色麻木，衣衫褴褛，不会说话，丈夫腊宏毫不怜惜。直到女儿拿着一颗枣子给他，说自己想吃，让父亲去摘，却被男主韩冲意外炸死。

这一段场景看着是特别压抑沉闷的，很容易联想到八十年代的农村生活，就是遍布人生疾苦，没有任何希望可言。但是很快，故事就随腊宏的离开而出现转折。

2、生活状态前后的转变，突显红霞心中希望的生长过程。

影片镜头多次切换到太行山脉的瞰景，巍峨壮丽。为开头描绘的农村黄土、灶火、和暗沉的光线作出强烈衬托，更显得人在命运面前的渺小无力。但是在韩冲到来之后，为她改善生活，勤劳体贴。

红霞的神情、衣着、饮食甚至光线都在发生变化，明艳、积极、温暖，细微处体现红霞对新生活的向往和希望

3、通过对哑妻红霞回忆的插叙，韩冲态度的转变，村民处理问题的狭隘方式层层剥开腊宏这个无法言说的秘密。

出于理亏，韩冲在村干部的安排下，被迫照顾红霞母子三人的生活起居，从原本的不情不愿到后来的甘之如饴。原本一切都在好转，但红霞却频繁陷入恐惧的回忆。记忆里她在人多的场合走失，被腊红拐骗，时常被殴打辱骂。小时候红霞是可以说话的。

直到候警察找上来了。村民才知道腊宏是在逃的人贩子，并且身负人命，红霞就是因此才被他拔了舌头。但是韩冲误杀人，村干部为了维护名誉，想把红霞母子三人赶出村子。韩冲主动自首保护她们，红霞为了韩冲，向警察坦白腊宏是自己谋杀。影片最后这部份悬念是非常大的，你总猜不到下一个镜头会发生什么，可真把一切都弄清了，又让人不自觉地代入，生出无限悲凉之意，至少我是哭了好几次的。

这种创作手法的渲染感很强，容易引起观众的共鸣，相比常见的平铺直述，我想大部人还是喜欢电影这么拍。

02、情感表达：人物其实并不多，但是性格刻画都非常饱满，细节描写也到位

1、红霞虽然全程不能说话，但是情怀是跟随着表情动作和服装颜色而不停变化的。

跟着腊宏时，一直是低着头，眼神从来不聚焦，神情比较麻木，衣服也是深色的补丁，深刻体现着她生活得不好，她在忍耐。在腊宏死后，她与韩冲有了交集，全身的光线都在变暖，慢慢也有了微笑，喜欢上他之后，发型和衣服都开始呈现多样性。

这种转变是随红霞的感情而波动的，细微之处润物无声，没有丝毫牵强。红霞的情感表达更是直率主动，体现着西北劳动妇女的热烈坦荡。

2、韩冲看着不靠谱，但是骨子里的细腻和担当，让他做的一切成为红霞生活里的浓墨重彩

韩冲照顾红霞母子三人开始是有点不耐烦。但在漫长的相处过程中，开始逐渐被红霞的真实和勤劳所吸引，尤其在带警察找线索时，碰到红霞也自首，他红着眼睛不停说：你在干什么，你干什么……

这个过程细腻温暖，又带着很多无法言说的苍凉，韩冲的情感表达给予红霞绝望的生命很多温度，他的责任和担当如大山一样沉默厚重。

3、寡妇琴花和村民：腊宏死后对红霞的安抚，真相大白时的排斥的轰赶，是市井也是常情。

剧中还有琴花这个人物，是最开始韩冲在山上对喊的寡妇，在腊宏死后，担心韩冲要赔偿会赖上自己，立马撇清关系。当警察找上来知道真相后，为了重新得到韩冲，联合众人要将红霞赶出去。她和其他村民一样，只是大部市井之民的一个缩影，对自己有损害的事情，极力自保；对自己有好处的事情，使尽手段。换个立场看，其实也说不上谁对谁错。

我觉得人性的光辉与阴暗是相得益彰的，无法明确区分。杨子在这里通过情感表达，很大程度上还原了现实生活。作为普通人，没有光环加身时，我们的善与恶，喜欢与讨厌，就是这样矛盾地共存了一生。

03、思想传递：影片通过男女主分别对大山以不同形式的呐喊倾诉，来呈现着各自对理想生产的向往和追求，也让我们更加明确和珍惜自己心中的声音

1、韩冲的喊山满怀对生活的热情，能不顾世俗眼光当众与寡妇*情调**，便暗示着他能为自己的追求付出多余常人的代价

电影开篇就是韩冲在山上和琴花对喊，嘹亮的嗓音整个村子都能听见。那时他由于家贫，加上父亲坐过牢，讨不上老婆，但仍然希望自己身边有个伴，便努力讨琴花欢心。

放在我们自己身上也是一样的，条件好一点，追求就高一些，条件差一点，就降低标准，唯一可贵的是，我们从来没有放弃追求，我们对生活依然充满热爱，并且通过自己的努力去极力争取。

2、红霞的喊山是突破阴暗后的新生，用她独有的方式，向浩瀚山脉倾诉内心的欢喜与解脱。洁白的衣裳和脸上徜徉的笑容，便是来于自我抉择的勇敢

电影结尾是不能说话的红霞在恢宏的大山上敲打铁盆，用她特有的方式喊山。这在剧中第一次出现时，是韩冲进入了她的生活，带来了温暖与颜色，让红霞心中燃起了希望。结尾处这一幕再次出现，可见意义重大。

无论怎样的人，在多么不好的环境，都可以像红霞一样，即使不能嘶喊，还可以敲盆，那是她的愤慨激昂，她小心翼翼生长在心中的希望。

（这个部分请修改，要和上面的内容一样，有个小标题，然后再展开写，一个部分最少要两段）

总结：

《喊•山》这部电影看似是一个爱情故事，实际有许多可以思考的地方。红对着大山敲打脸盆的声音是什么呢？重获自由的释然，对韩冲炙热的的召唤，对光明生活最勇敢的宣言。是敢于摆脱黑暗的姑娘留在山里最明亮的回响。这一幕时刻启发着我，无论外部境遇如何，心里一定要所坚持，即使没有发声的条件，也要有呐喊的力量。