◆作者：马光逵 刘笑
家住德宏傣族景颇族自治州芒市的金星明是傣剧老艺人是国家级非遗传承人。他的一生与傣剧结缘并紧紧联系在一起，这也让他有了一段段不平凡的经历。
傣剧是云南独具特色的少数民族戏曲剧种之一，流传于德宏州芒市、盈江、瑞丽、陇川、梁河及保山市部分傣族聚居区。
傣剧发源于有一定人物情节的傣族歌舞表演及佛经讲唱，后吸收滇剧、皮影戏的艺术营养，逐步形成比较完整的戏曲形式。清末，盈江干崖土司署组织了德宏历史上第一个傣戏班。不久，傣剧流传到德宏其他地区，德宏十个土司衙门先后建立傣戏班，建造戏楼。与此同时，傣剧从土司衙门扩散到民间，涌现出大量民间傣剧表演组织。新中国建立后，傣剧有了新的发展。1960年第一个专业演出团体潞西县傣剧团成立，1962年扩建为德宏州傣剧团。金星明不平凡的经历也就从这里启程。
舅舅领进门
金星明1944年11月出生，8岁被家里人送到当地的菩提寺向静修法师学习傣文。在静修法师的精心培养下，金星明的傣文学识得到提高，也为今后傣剧的传承打下了基础。
1961年，17岁的金星明到德宏州傣剧团参加工作。“我的爷爷是个傣剧迷，小的时候就看到爷爷在家时不时地唱几句，或者带着我去看傣剧，而我的舅舅对傣剧更是喜爱至极，当时傣剧团刚成立不久，他就在里面工作，是他邀请我加入傣剧团的。”
进入傣剧团金星明兴奋了很多天，表演傣剧的梦想终于要实现了。“我对傣剧的喜爱深入骨髓，无怨无悔。在我刚入团时，父母极力反对，劝我不要去啦，我说我一定要去，一定要干出个名堂，在他俩面前表演傣剧。”
在傣剧团工作初期，金星明主要是练习基本功和掌握乐器。团里的领导和同事发现金星明有着极高的天赋，加上他勤奋好学，都认为金星明以后必将能肩负傣剧传承重任，所以大伙纷纷将毕生所学传授给金星明。同时，中央民族歌舞团的老师也来到了德宏为金星明和他的同事进行三个月的辅导，这更进一步挖掘了他的天赋。一年后傣剧团就让金星明饰演傣剧《娥并与桑洛》的男主角桑洛，其他剧目的角色也参与饰演。也在这一年，金星明与时任云南省委第一书记的阎红彦结识，并发生了一件鲜为人知的趣事。
结识省委书记
“1962年的一天，时任云南省委书记处书记、第一副书记的马继孔与省文化厅的领导到德宏州芒市进行调研。那天早上，德宏州委宣传部的工作人员急匆匆地来到傣剧团，要求我们准备一下，晚上会有省上的几位领导来看傣剧《娥并与桑洛》。当时《娥并与桑洛》的剧目已排演完成，接到任务后，团里的领导商量了一下，决定让我的舅舅饰演桑洛，而我作为替补也跟随剧团来到了芒市宾馆。
“那天晚上的表演效果非常好，台下的掌声连绵不绝，直到表演结束我才知道来看傣剧的是马继孔副书记。马副书记看了表演对陪同的省、州领导，以及团里的领导说：‘很好，我回去以后将向阎书记汇报，请示在云南省办一个少数民族戏剧汇演，我再到其他州市看看，如果能凑得出几支戏剧队伍，那就更好了。’结果凑得四支少数民族戏剧队伍，分别是傣剧、壮剧、白剧、彝剧。马副书记回去向阎红彦书记汇报后，受到了阎书记的高度重视，少数民族戏剧汇演定在昆明举行。
“随后，阎红彦书记也来到了德宏进行调研，并接见了我们傣剧团的全体职工。那天下午我们十几个人在芒市宾馆与阎书记共进晚餐，大家围坐在一张圆桌旁，阎书记很随和，与我们唠起了家常，嘘寒问暖，气氛很是融洽，我感觉这顿饭是这辈子吃得最香的一次。阎书记在了解了傣剧团才成立不久，资金严重不足等情况后，他思考了一下对我们说：‘好，我决定拨给你们30万元的经费，用作剧团的发展。’我们大伙听后非常激动，给我们那么多钱，如果不把剧团办好，不卖力表演，可真就对不起阎书记的关心了。在准备汇演的期间，阎书记还安排了云南省滇剧院的曹汝芹老师到德宏辅导我们。一个月后，我们就到昆明参加汇演。
“到昆明的第二天，当时省委还在五华山，阎书记听到我们已到昆明后，亲自邀请我们到五华山参观，并进行了座谈。阎书记看了傣剧团上报的名单后，对我说：‘金兴民，看你一表人才，以后必是傣剧的明星，兴民这两个字不对，应改为星星的星，明天的明，两个字倒过来念就是明星，金星明，金明星。’阎书记接着转过身对饰演娥并的朗小凹说：‘你的名字也要改改，小凹不好听，看你漂漂亮亮的，应该叫朗俊美，俊俏美丽的意思。’大伙听后，不约而同地鼓掌笑了起来。阎书记这么一说，我心里就想，是啊，成为傣剧的明星不就是我一直追逐的梦想吗！从那以后我的名字就改为‘金星明’。
“汇演当天，来了很多人，台下的观众多数是第一次看到少数民族的戏剧，很是新鲜。所以啊大伙都卖力地表演，台下的掌声一浪高过一浪，最后我们德宏州傣剧团荣获一等奖，还引起了不小的轰动，上了《云南日报》的头版头条。可惜的是我们在昆明汇演的相片，以及与阎书记的合影等宝贵资料，都在*革文**中被销毁，可惜呀。”
参加完少数民族戏剧汇演后，省委下达了一个任务，要求金星明和他的剧团同事到云南省傣族同胞居住的州县进行慰问演出。金星明和他的剧团同事所到之处，深受当地的各族群众欢迎，现场人山人海，这次慰问演出耗时8个月才结束。在金星明回到德宏以后，他的另一个不平凡经历也就此开始。
域外生活
“由于国内发生了很多事情，如批判《海瑞罢官》事件，箭头直指我们这些艺人，我本来出身就不好，因为我的祖父曾是德宏土司的总管，那些人就把我抓去批斗和抄家，生活无法维持下去，1965年，我和父母去到了缅甸的腊戍生活。”
在缅甸生活期间，金星明有幸结识了著名的傣剧大师方克茂、郗保昌、方克红，并拜他们为师，进一步学习傣剧的表演和创作，还组建了傣剧队在缅甸的掸邦演出，轰动一时。
“当时我们组成傣剧队后，因为我是傣剧专业出身，戏剧功底好，我就负责当演员和兼职导演，还借此机会对傣戏进行了改革。起初，傣剧中由男性扮演的女性角色穿傣族女装，男性角色的装扮及男女角色的动作套路与滇剧和京剧相仿。表演时，演员上前三步演唱或做动作，再退后三步听场边人提词，唱段之间以锣鼓等打击乐伴奏。后来我就让女性登台表演，唱腔也增加了喊混和喊朗两个基本腔调。这样的傣剧才会更加生动，吸引观众。”
“我们在缅甸表演的傣剧属于老傣剧，是没有剧本和台词的，考的是演员的功底和灵机应变。有一次我们演《三国演义》，由于没有剧本，我就找到一本《三国演义》的连环画，照着连环画的内容安排演员依次登台表演。因为连环画没有台词，需要演员临场发挥。比如轮到赵子龙的打戏，我就让‘赵子龙’登台表演，台词临场发挥，只要破口大骂敌人就行，骂完再与敌人开始打斗。演《三国演义》的时候，台下坐着很多汉族，一看到‘刘备’、‘关羽’、‘张飞’就知道这是在演《三国演义》，他们很喜欢，还会跑到后台与我们亲切握手。”
由于得到金星明和几位傣剧大师的精心呵护，傣剧队伍茁壮成长，名气越来越大，受邀参加的活动也越来越多。
“缅甸每年的独立节，当地政府都会邀请我们到广场去表演，表演的队伍还有粤剧和当地的剧种等等。而我们的傣剧更是深受当地人的欢迎，多数有钱人都会包场邀请我们傣剧队表演，包场费在20万元（缅币）以上，每次包场还会点我单独出来唱，给我的小费上千元（缅币），像这样包场邀请的每年都有七八次。”
重返故土
随着改革开放，国内发生了翻天覆地的变化，国内的亲朋好友、同事都捎信给金星明，劝他回国发展，加上金星明本人日夜思念着祖国，思念着家乡和亲人，与家里人商量后决定回国。
1985年，金星明回到了祖国，被芒市文化馆聘为农村戏剧辅导员，从事傣剧的研究、创作剧本等工作。金星明创作导演的傣剧《朗麻吾昔》、《三时公主》、《阿銮洛勇罕》等，在潞西一带演出，受到广大傣族群众的欢迎。他将傣族的戏剧以说唱的表演形式搬上了电视屏幕，受到了广大观众的欢迎，得到了文艺界的赞赏以及专家们的好评。近年来，金星明共整理、讲解了傣剧《阿銮相勐》、《刀安仁》等数十个傣戏剧目。还收了几位徒弟学习傣剧表演。2008年金星明被命名为国家级非物质文化遗产传承人。
“近年来，政府为傣剧的传承开办了夜校班，培训一个月。只要想参加，想学习到更多、更深层次的本民族文化，无论男女老少都能加入进来，而且是免费的。但是来参加培训的多数还是老年人，年轻人大多看不懂傣剧所以很少人喜欢。而我每年都用传承经费来修缮损坏的书桌，购买傣剧的服装和书籍，我希望傣剧能经久不衰，代代传承下去。”
不论环境多么恶劣、生活多么艰苦，金星明都没有抛弃、没有放弃对本民族文化的喜爱，正是这份喜爱造就了一位位愿为民族文化发展、传承奉献一生的传承人。