在近期热剧由姚晨、倪大红等人主演的《都挺好》中，我觉得女主角苏明玉可以算是剧中的一个悲剧人物。但是，在我细细斟酌过后，发现她受过的最大的刺激和伤害就是她二哥积怨过深后对她的一次暴打。被严重打伤入院后，苏明玉不仅身体上遭受了伤害，心理上也有了阴影。但是她很快又振作了起来，即使这事情已经在她心里烙下了痛苦的印记，但这并没有将她压倒，更没有造成她人性的毁灭，所以要将她列为悲剧人物过于牵强。
而被称为日版《都挺好》的日剧《绝叫》中，女主角铃木阳子也是从小生活在“重男轻女”的家庭氛围里，她承受着异于常人的痛苦和孤单，工作后也遭遇了许多困境和迫不得已的妥协，以及最后人性毁灭逐渐走向了犯罪。我觉得铃木阳子更称得上是个悲剧人物，她的遭遇反映了世态的炎凉和人性的黑暗。
首先，她是个值得人同情和认同的个性化人物。
她和苏明玉一样生在一个重男轻女的家庭里，但区别在于，她没有苏明玉的倔强和聪明。她的成绩并不好，只能勉勉强强及格，而原本就受着妈妈溺爱的弟弟成绩却十分优异，这使得她更加自卑。妈妈也经常在表扬了弟弟之后拿她做对比，嘲讽她无能、成绩不好。铃木阳子在家里几乎没有存在感，就像个透明人一样。弟弟拿了奖后，妈妈会拉上弟弟还有爸爸在一旁庆祝，却无视于在另一旁的阳子。铃木阳子就在这种无人关注自己、受着妈妈的不屑和嘲讽的生活氛围里成长，心理阴影也越来越大。
就在铃木阳子以为自己的生活要一直这么枯燥无味地过下去的时候，一次意外的发生使得她的人生发生了翻天覆地的变化，将她拖入了更加绝望无助的人生。阳子的弟弟在一次意外车祸中不幸身亡，悲痛欲绝的妈妈甚至还责怪起阳子，言外之意就是为什么死的不是她。接下来短短几年的时间，家里的状况更加雪上加霜，爸爸欠了巨额债务后离家出走，还把房子抵押了出去。而妈妈并没有和阳子相依为命，而是选择抛弃阳子回到老家，临走前还说“你自己随便吧。”阳子失去了家，失去了身边仅有的几个亲人，只能孤身一人，此时的阳子对妈妈的冷漠早已心灰意冷了。
亚里士多德所强调的悲剧主人公一定具有这样或那样的、哪怕是些微的伟大的、善良的、正义的、正面积极的等值得肯定的素质，即必有其值得人同情与认同之处的看法。铃木阳子没有苏明玉的倔强刚强，没有她聪明的头脑和潜力，更没有她在事业上的运气和成就。但是她坚强、善良，即使从小遭受着家人的冷漠嘲讽，但是她对待身边的人又真挚诚恳；即使生活拮据，但是她坦然接受，每天吃着超市半价处理的食品；即使在事业上也屡屡遭遇挫折，但她还是没有放弃生的希望，一直这么“摸爬滚打”下去。
其次，悲剧人物会遭遇到一个结局不幸的灾祸、失败或死亡的悲惨事件，并常常使个性遭到毁灭或者使自由自觉的人性受到一定程度的伤害。
阳子的结局会沦落到丧失人性、犯罪甚至“孤独死“，都是由一件件悲惨事件堆叠而成的——
阳子听说干保险门槛低又能挣钱，于是下决心当一名保险业务员，还为自己狠心买下了套新西装。她原以为自己终于要摆脱过去的拮据不堪，终于找到了份称心如意的工作。但是当她进入了保险行业，才发现命运又一次捉弄自己。阳子挨家挨户地推荐保险，但是得到的都是人家冷漠的拒绝和无视。因为没业绩，在公司还会被上司当着所有同事的面冷嘲热讽。阳子为了生存，最后只能豁出去，从身边的熟人下手，苦苦哀求她们买份保险就当是救她的命。当熟人已经挨个推销完时，阳子又为了完成业绩指标，自掏腰包投保，给业绩注水。最后，阳子逼不得已，甚至失去了自己的底线，陪客人睡觉来完成业绩。阳子竭尽全力，好不容易在保险行业站稳了脚跟，因上司的青睐赞赏，两人还成为了恋人。然而这一切都是虚假的幸福幻象，男上司突然被降职，新上任的女上司辞退了阳子。阳子丢失了拼了命想保护的工作，再次走投无路，而男上司已联系不上了。其实，在男上司诱导阳子去陪睡招揽客户的时候，阳子就知道他对自己没有爱。阳子也清楚，男上司同时和好几位下属保持着暧昧关系，煽动她们完成销售工作，只要业绩一下滑，他立马就冷淡了。只不过阳子一直都在欺骗自己，为了得到他人对自己仅有的那么一点关注而蒙蔽自己。此时，阳子内心那个坚强的堡垒已经慢慢地坍塌，个性也慢慢地遭到了毁灭。
阳子的妈妈因和舅妈不合被赶出家门，住在了养老院，阳子必须得承担养老院的费用。母女多年未见，在阳子面前，妈妈的语气还是一点没变，像从前那样嘲笑着她的无能。失去了工作，失去了恋人，又多了承担母亲赡养费的重担，阳子灰心丧气，最后走投无路，只好堕落到了“*灯区红**”，当一位*女妓**。此时，阳子就像变了一个人，每天都强颜欢笑地面对客人，即使被嘲讽说教，还得主动献殷勤。渴望爱和关怀的阳子，找了个新男友，原本只是想得到些温暖的慰藉，却不料男友对自己家暴，还把自己赶出家门。
从冷漠冰冷的家庭，到满满荆棘的职场，再到走投无路后的落魄，人生而善良，而阳子却从未感受到这世界对自己的善意，从未得到过真诚实意的关心和爱护。阳子的内心已经伤痕累累，她的人性也一点一点在丧失。
阳子被推向了最悲惨的事件——完全丧失了人性。她想到了一个能够改变现状但是血腥残暴的办法——杀夫骗保，但她又打消了这个念头，觉得自己是疯了。命运一直都在捉弄着阳子，阳子在路上落寞无助时，被一黑帮老大绑架了。黑帮老大冷言冷语刺激着她，逼着她反抗，最后又被阳子的话打动，决定放走她。但此时，阳子的内心已经被那股黑暗和邪恶的力量吞噬，她拜托了那位黑帮老大帮自己杀掉男友。她偷偷和自己的男友登记了婚姻，接着给男友买了份巨额保险，在男友被黑帮老大派人杀死后，阳子成功从保险那得到了一笔巨款。阳子陷入了丧失人性的黑暗循环，她照着这个办法，和黑帮老大合作，连续杀死了自己接下来的几任丈夫，拿到了一笔又一笔的巨额钱款。
黑帮老大和阳子坦白，自己爱上了她，并且请求阳子能和自己一起生活。阳子表面上迎合了黑帮老大，但是内心却是抗拒的，这个世界对她来说太残酷，她已经不再相信任何人给她的温暖。最后，她说服黑帮老大的一手下协助自己，杀死了黑帮老大。黑帮老大临死前，对阳子说“不可以哭哦，人生笑着才会顺利”。阳子回忆起了小时候，那个金鱼摊的老板也对她说过一模一样的话，也许当年安慰自己的那个男人，就是眼前这个爱上自己的黑帮老大。阳子并没有心软，嘶吼着将手里的剑一刀又一刀地捅进黑帮老大的心脏，鲜血喷溅在了阳子的身上还有红裙子上。这一幕画面是血腥残暴又让人痛心的，阳子已经深深地卷入了黑暗的漩涡。
完全丧失了人性的阳子，又在出租屋里杀害了自己以前的同事，还在屋里放了十几只猫咪，让猫咪啃食同事的尸体。所以，剧情发展到这里时已经真相大白，片头那个“孤独死“的人不是阳子，而是她同事。阳子这么做就是想伪造自己“孤独死”的假象，想掩盖自己的罪过。阳子把从同事那儿偷来的脐带放在妈妈住的养老院的房间里，这样大家就都会确信出租屋里那个“孤独死”的人是她。最后，阳子开车将妈妈带到悬崖边，想把妈妈推下悬崖。虽然阳子的妈妈后来是自己失足坠入悬崖的，但是阳子一副“终于释怀了”的样子足以体现出她的丧心病狂。
这部剧还有另外一个剧名叫“被嫌弃的阳子的一生”，阳子一生都在挣扎，和自身孤独的命运抗争，和不近人情的社会抗争。阳子从一个单纯善良的小女孩，一步步走向了人性的毁灭和黑暗，变成了一个手上沾满鲜血的杀人犯。
再次，悲剧人物所遭遇的痛苦甚至死亡结局及其人性伤害或丧失，既是必然而不可避免的，又同时是不正当的、令人不可接受的。别林斯基甚至强调说悲剧事件一定是具有必然性的。在《绝叫》这部剧中，阳子必然要走向犯罪、走向堕落和丧失人性，这是如何摆脱都无法幸免的，但人们又无论如何都不能接受阳子杀人这惨绝人寰的悲惨事件。每一个悲剧主人公都是不幸的，他们所遭遇的肉体痛苦与死亡，所受到的人性方面的残害、损失，也都会产生一种不可避免的印象，这就是悲剧的不可避免性或历史必然性。阳子被逼到走投无路，堕落杀人，似乎是命中注定的事情，同时又是不可接受的、非正当的、不适合的。
最后，悲剧会引发审美者恐惧、怜悯与悲伤等诸多复杂的情感反应与审美感受，甚至发生某种精神提升或转变。对于审美者而言，如何实现悲剧？谁是这里所谓的“旁观者”与“亲身投入者”？
首先，要确立承担悲剧效果的悲剧审美主体或曰悲剧审美者。《绝叫》这部剧作为审美对象，本身已经有了主人公阳子作为其活动主体，还有悲剧审美主体观众、导演、编剧等人，还有亲身经历过类似悲惨事件的主人公，正是他们才是真正进入一个悲剧审美活动的旁观者与亲身投入者。
再来考察：悲剧经由其审美者会产生怎样的审美感受，收到怎样的审美效果，发挥怎样的审美功能。在《绝叫》这部剧中，悲剧主人公阳子遭受的厄运使观众感到怜悯和同情，而阳子丧失了人性，陷入水深火热之中时，又使观众感到恐惧。正是观众们怜悯和恐惧的情感结合，又使他们对剧中阳子的沦陷和堕落感到压抑和痛苦，对这世界带给阳子的无情不公感到悲愤。由此，观众们会产生悲剧的快感。雪莱认为，悲剧提供的“悲愁中的快感，会比那从快乐本身所获得的快感更其甜蜜”。在这部剧的悲剧审美时刻，悲剧审美者会受到悲剧主人公阳子、阳子遭遇的悲剧事件的引导，思考自己或者他人的命运，乃至对人生获得哲学性的审视眼光，从而得到启示，且有可能落实于自己的人生实践，进而产生更深远的现实意义。《绝叫》这部剧也是想启示观众，人无法决定自己生在什么样的家庭环境，但可以决定自己应该付出多少倍的努力，来给自己未来选择的权力。
（美学原理期末论文 JAP17009）