《画人传》~第321篇
唐岱作为王原祁的嫡传弟子，在绘画上师法宋元，以正统山水画为本
文／卢秀辉
唐岱（1673年—1752年之后），字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正蓝旗人，祖籍辽宁新宾县人。
唐岱祖父劳翰从清太宗征辽东，为清朝开国立下了汗马功劳，并且最终战死沙场，被授予“光禄公”。光禄公历经了清初乱军叛乱，出师陕西汉中，力保危城，以其战功保住了一方守土，战功显赫。与唐岱同时在宫廷为供奉画家的沈宗敬在为唐岱所著《绘事发微》作序时说：“曩从先生阅唐氏家乘，其先赠光禄公，从戎辽左，有择主之明，有先登之勇，有死事之烈，先朝特授世爵，子孙罔替，典至渥也。光禄公丁逆藩之变，出师汉中，力守危城、百二山河，所恃以安堵无恐者，皆公力也。”
清朝宫廷的山水画主打王时敏、王鉴、王翚、王原祁“四王”，以他们为正统。王翚在康熙三十年（1691 年）被皇帝召到京师，领衔绘制了十二巨卷的《康熙南巡图》，王翚的画风一时风靡宫廷。王翚在京师作画的时间大约只有六七年，画完《康熙南巡图》之后就返回江南了。而王原祁在京任官，地位显赫，影响更是巨大。他的许多弟子先后进入宫廷供职，如弟子唐岱、金永熙、佘熙璋、王敬铭、孙阜等，再传弟子如张宗苍、陈善、方琮、王炳等。从康熙、雍正直至乾隆三朝，王原祁的画风成为宫廷山水画的主流。
清内务府造办处的档案中，有唐岱的记载。唐岱家中军务出身，幼年时性格就疏野，“读书之暇，有志画学”。稍长，唐岱继承了爵位“骑都尉”，骑都尉属武官正四品，他于是青年从军。从军归来后，唐岱潜心于画艺，拜山水画家王原祁为师，沉淫笔砚，更因师而能得交于东南之士。其中，沈宗敬与唐岱有较密切的交往，此时的唐岱，年二十多许，“余接其人，臛然不胜衣，呐然如不出口。”
唐岱身体瘦弱，不善言谈、作画时却虎虎生机，泼墨淋漓中，更显气韵生动。唐岱赢得画名后，引起了康熙的欣赏，经常诏他入宫中作画，还赐其“画状元”，天下震动，引为快事。康熙帝尝题其《千山落照图》，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“位置倪黄中，谁能别彼此”。
《清宫内务府活计档案总汇》记载，雍正六年，唐岱已经在宫廷供职：“雍正六年戊申十月十三日，圆明园来帖内称本月十一郎中保德海望奉旨，命唐岱为‘西峰秀色’后北面围屏画通景山水四幅，钦此。于七年二月二十七日画得通景山水围屏四副，郎中海望持进贴在西峰秀色后北面围屏上讫。”雍正朝时，唐岱正式进入宫廷供职，成为*用御**画家、并且与尚为皇子的宝亲王弘历关系甚好，为弘历作《松阴抚琴图》。弘历即位后，唐岱在宫中继续受到重用，并更加受到乾隆的恩宠。
清内务府造办处的《各作成做活计清档》记载：乾隆六年十二月二十八日：“司库白世秀来说：太监张明交‘古稀人瑞’匾本文二张，上用缎四匹，龙油珀如意一柄。传旨：着怡亲王、内大臣海望俟正月十五日唐岱生日派员赏给。钦此。于乾隆七年正月十五日，司库关福盛将龙油珀如意一柄、本文一张、上用缎四匹持去赏唐岱讫。”乾隆七年，为唐岱虚龄 70大寿。
乾隆皇帝在唐岱生日前，已经安排好了赏赐的东西，并传有口谕要太监在唐岱生日那天“派员赏给”。赏赐的物品中有乾隆皇帝题写的“古稀人瑞”四字匾，还有平常只供皇帝专用的“上用缎”四匹、龙油柏如意一柄，这些都是规格相当高的赏赐品，可见乾隆皇帝对于唐岱的欣赏和重视。乾隆《题唐岱仿王蒙山水图》，诗云：
形似休论刻楮工，谁能牛目辨颠翁。
临平秋色知何许，只在枫丹荔白中。
乾隆皇帝多次作诗赞赏唐岱， “伏读高宗《乐善堂集》与唐岱诗，有‘范缓倪迂自古人，而今绘事数唐寅’句。题岱《千山落照图》，有‘斜阳映天末，咫尺有万里。瞑对意弥遥、烟浮幕山紫。位置倪黄中，谁能别彼此’句。《圣制诗》初集，题岱山水画册，有‘画师创新格，恩波图万顷，故知寓意深，笔谏吾须领’句。题岱《溪山雪霁图》，有‘唐岱笔法老尤劲、鼻祖摩诘追范宽’句。《五集》题岱《寒山万木图》，有‘画院当年供奉人，识其笔意此诚真，喜其已落人间久，又入《石渠》弃赏频’句。臣敬谨案：唐岱荷两朝知遇，山水宗法宋大家，少时名动公卿，暨人内廷，指示亲承，笔法倍进，人间藏弄者绝少，即有亦与尺璧同珍矣”。乾隆《题唐岱山水便面》，诗云：
尝闻名山有旦评，可览不如可游妙，
可游复不如可民，绘林想亦同兹道。
唐岱笔法老尤健，云烟淡染秋山照，
缚茅蜗舍据佳胜，寒江堪弄严公钓。
峰容树态总天真，碧萝苍石归诗料，
犹疑谷合籁作时，翏翏于喁号万窍。
是中应有肥遁人，召以蒲轮头屡掉，
岂似北山隐士流，移文徒惹稚圭诮。
《石渠宝笈》收录唐岱作品共 28 件（其中合笔的3件）。最早的一幅是画于康熙六十年（1721 年）的《归隐图》轴，但此图非“臣字款”画。他有一件作品是画于乾隆九年（1744 年）的《仿倪瓒清闷阁图》轴，款为“乾隆九年孟夏，仿倪瓒，臣唐岱恭画”唐岱时年73岁。而画于乾隆丙寅（1746年）的《晴岚浮翠图》图轴，题款写道：“晴岚浮翠岛，积雨暗深村，寂寂无车马，溪流自到门。乾隆丙寅夏日，拟九十老人大痴笔法写此，诗意亦似题画，亦似补图。恭进敬斋主人殿下，唐岱敬画，时年七十有四。”这时，唐岱仍在宫内供职，唐岱离宫时间只能在乾隆十一年（1746）之后了。此后，他仍有画作传世，唐岱可以说是高龄且高产的画家。
唐岱世袭其爵，做过任骁骑参领正三品。 如意馆隶属内务府，负责宫廷绘画、工艺、装裱等职责，唐岱久司其职，受到皇帝宠爱，负责部分内务府的事宜。清代内务府大臣从顺治元年至宣统三年官员名单中，没有唐岱做过内务府总管大臣的记录。很多画史说唐岱是内务府大臣，与史料不符。
从康熙至乾隆年间（1661年—1795年），历经三朝盛世，经济繁荣、政治清明，历史上称为“康乾盛世”。在这样的背景下，绘画艺术得到了极大发展，达到了清代绘画艺术的鼎盛时期。从而形成了北京和扬州，一南一北两个艺术与文化的中心。南为民间运作，北以宫廷画家为主。清皇室在此基础上，大力推行汉地文化，吸收了大量文人画家和绘画巧匠为其服务，以满足对文化和艺术的需求，促成了清代宫廷绘画的迅速发展，形成了清代独特的艺术群体“宫廷画家”。唐岱是众多宫廷画师中的佼佼者，历经康、雍、乾三朝，有两朝知遇之恩。
唐岱作为王原祁的嫡传弟子，在绘画上师法宋元，以正统山水画为本，远承董、巨、黄、王之遗脉，用笔沉厚，布局深稳，但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，琐碎繁复。他长期从事宫廷绘画，受到宫廷生活和环境的影响，作品更注重欣赏性和装饰性，在王原祁的绘画风格基础上进行调和演变，形成自己独特的绘画体例与风格，成为娄东画派中比较有创新和开拓的院体画家，体现了“正统山水画”在宫廷艺术活动中的新面貌。
唐岱不仅以画艺高超闻名于当时，同时他还将自己作山水画的心得体会撰写成书刊行于当时，书名曰《绘事发微》，成书于康熙五十六年（1717）。该书不分卷，以下列若干题目论述作画的方法及要点∶正派、传授、品质、画名、丘壑、笔法、墨法、皴法、著色，点苔、林木、坡石、水口、远山、近景、云烟、风雨、雪景、村寺、得势、自然、气韵、临旧、读书、游览;共计24 篇。从理论到实践，多讲绘画技法，文字流畅，浅显易懂。其绘画作品和著述并传于世。在当时的内廷供职的宫廷画家中，既能作画，又有画论著作的传世者是极为少见的。
卢秀辉有《为唐岱毓东歌》一首，诗云：
满眼春意起，飘然锦绣衣。
晴烟遥相语，千山飞余晖。
雨霁清溪滋，所习纷扰威。
观鱼君子留，听鸟闲人非。
绘事寄彷徨，发微乐情挥。
圣君多赋诗，人臣少诉僟。
山水存佳姿，今古安能希。
