唱歌的原理
从医学解剂和生理上讲，发声是发声器官的功能表现，唱歌则是大脑高级活动控制发声器官时呈现的一种人声艺术形式。因此，
唱歌仍是以发声器官基本功能为基础，它至少应该包括四部分:控
制喉部的“发音器”一声带:控制通过“发音器”的呼吸气流;利用身体的“共鸣”结构;大脑对声音的“艺术处理”。
一、控制喉部肌肉
喉部的“发音器”声带需要靠喉部的肌肉来调节。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，呼吸时气流可以顺利通过。即
使唱歌时，吸气时的声带也是张开的，因此只有呼气时，声带的张力变化和声带之间的间隙(声门)的大小才是声音之源。而声带的
张力变化和声带之间的间隙(声门)的大小是由喉部的肌肉控制的。虽然我们说过，喉部的肌肉是受意识支配的随意肌，但是有一个基
本的问题无法解决，那就是无法直观地调控喉部的任何一块肌肉，就像前面所讲，你可以用脑想着，用眼睛看着去锻炼一块腿部或者
臂防上的肌肉，但是你不可能以同样的方法去直接锻炼任何一块喉部的肌肉，即使解剂学家也做不到这一点。 因此，调节喉部肌肉是
通过肌肉收缩之后的效果来判断的:或者通过喉镜观察在不同发声状态时，声带的紧张度和声门的大小:或者通过发出的声响间接地
判断喉部的肌肉状况。对声响的问接判斯或者通过耳朵去听，或者通过声频测定，或者采用更为科学、更为精细的其他方法。所以说，
检验喉部肌肉收缩状况不是靠严格而客观的方法。
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每个人对喉部肌肉控制的程度千差万别，每个人喉部结构的遗传与变异也导致人声的千变万化。每个人有不同的声音，即便说同
一句话，念同一个字，发同一个音，也可以通过声音差别判断是哪个人。再有一点，当试图寻找一对声音较为相似的人来做重唱表演
时，十分不容易。这就是为什么喉是最特殊的乐器，这也是与世界上任何一种制造出来的乐器的最大不同之处。
乐器和嗓音有一点相似之处，有些乐器，特别有手工制作程序的乐器，本身就有音质好一些和差一些的区别;而有些人的嗓音天生好听一些，有
些人则差-一些，这与训练喉部肌肉没有关系。曾有这样的例子，有些人的自然声音很悦耳，经过某种训练之后却失去了原有的甜美声音。
由于目前对唱歌时喉部肌肉控制正确与否是由其他人的耳朵来判断，或者用声频来测定，或者录音之后自行判断，因此掌握调控
喉部肌肉能力有相当的难度。不经过长期和艰苦的训练很难达到熟练控制的程度。
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