图文：刘帅 部分文字：侯芙瑶
资料来源：可乐马古典家具博物馆、宁保壮
图文版权归原作者所有，只供交流学习
2017年9月16日，由天津市美术家协会、清华大学美术学院工艺美术系、天津市津南区文化体育局主办，天津古海岸文化谷古谷艺术空间承办，天津美术学院工艺美术系、可乐马古典家具博物馆、洛阳国漆髹饰艺术研究中心、中华全国供销合作总社西安生漆涂料研究所、深圳观古楼文化传播有限公司桂林漆器传承基地、陕西师范大学美术学院、中国漆画艺术之乡馆陶漆画艺术小镇、广西师范大学文化遗产研究所、《中国生漆》期刊等单位协办的“制器尚象”中国当代青年漆艺家提名展暨“从跨湖桥出发”——中国漆艺发展与生活设计美学论坛，在由天合艺树（天津）文化发展有限公司运营的天津古海岸文化谷古谷艺术空间成功举办（有关此次展览参展作品及研讨会的相关资讯，小编将近期分享给大家，敬请桼待）。
本次展览作品包含漆器、漆塑、漆画共计72件，参展艺术家包括清华大学美术学院优秀师生、天津美术学院优秀师生、2015国家艺术基金高校漆器教师人才培养项目中的部分高校教师、“修漆事也”漆艺展优秀漆艺家以及全国各漆文化艺术机构代表等当代青年漆艺家共计40人，中国工艺美术大师甘而可先生也将自己的作品红金斑犀皮漆荷叶盖罐展出，同时，中国著名漆木家具收藏家、可乐马古典家具博物馆馆长马可乐先生也将自己馆藏的清中期朱漆描金柜和清中期黑漆彩绘柜以及自主品牌研发生产的整套书房空间配置展览。
清中期朱漆描金柜和清中期黑漆彩绘柜
本期就请各位看官跟着小编的步伐来到天津可乐马古典家具博物馆一睹为快！
2017年9月17号，参展嘉宾及艺术家由周剑石老师和甘而可老师带队前往马可乐先生的可乐马古典家具博物馆参观中国古代漆木家具，坐落在天津武清的马可乐先生的家具博物馆，还是小编第一次去。初次进入院落就被这浓厚的中国园林景致所吸引，新中式建筑地域色彩浓厚的灰砖，形成雄浑、宏大的气势！
进入展厅一面高耸的砖石结构影壁墙映入眼帘，大家都被这块大气磅礴、精致灵动的影壁墙所震慑。马先生介绍说从造型结构与麒麟图案上分析这是出自明末清初一品武官的院落，历经数百年保存完整度在90%以上实属不易
绕过它，就能看到马先生多年悉心收藏的老家具。这些家具上的符号，和影壁墙上的纹饰形成了微妙的呼应关系。虽分属不同时期，却流淌着同样悠久的古老文明。也因此，你中有我，我中有你。
博物馆里的常设展：缘敬而生——中国古代家具艺术展
缘敬而生 - 序言
古人敬祭天地，皆因自觉渺小，应天时地利而居于一隅，故终以审慎之心，斫木成器，一纹一饰均饱含情愫，万千意境皆化于此，于是，人与自然便以这一器为媒，将外在的宇宙与内在的心灵融为一体，超乎物象之外，相濡以沫，相敬如宾。
沧海桑田，那一件件凝结着先贤意匠智慧的古家具，如今满身风雨而来，在此尘埃落定，任由静默盘磨时光，唯待知己共叙平常。
当下，经济热潮催生出一片熙攘喧嚣，马可乐先生仍能以敬肃之心，沉潜智慧，细读积淀于古家具中的情理结构，品味其间的唯美、自信与包容，进而真切地触摸到文明古国的心灵脉络。因一敬字，赏之爱之，惜之护之，竭其所有，独自守望，如今奉献于社会，为中国家具文化保持一脉元气，此非大智难为也。
缘敬而生，为后来者奠定一些工作基础，为研究者提供一些实物资料，以期传续中国家具文化之点滴。此次展览便着落在此。
马可乐先生亲自带领并为大家讲解馆藏之宝，为大家梳理中国古典家具体系脉络的发展与古代文人的生活美学。
1984年，带着与上一辈人不同的经营理念，马可乐靠积攒和借来的几万块钱自立门户，在香港最著名的古董街荷李活道，开了一间名为“乐成行”的家具店，主要买卖古董硬木家具。马可乐对早期的家具行情记忆犹新，那时漆木与硬木家具价格上区别并不大，一对广作黄花梨的太师椅，收下也就200来块。
上世纪80年代中后期，大量的黄花梨家具汇集于香港这一国际港口，然后又流向世界各地。作为古典家具商，买卖家具是必然的事，然而那时中国人的经济基础还不具备与国外买家竞争的条件，目睹着大量的上等家具从自己手中流出，马可乐至今想起仍感到遗憾：“包括我自己当时的状态，和国外的收藏家是没有办法比的，从资金，经验，社会资源等，都不能与之抗衡。”
“乐成行”的客户中就有不少大收藏家，包括香港收藏家叶成耀，以及后来建立美国加州古典家具博物馆的罗伯特·波顿。在结识藏家及走访各大博物馆的过程中，马可乐发现不少人投身收藏并非一味为了投资或做传家宝，而是留待以后捐献博物馆，回馈社会。随着对传统家具行业的了解，经营，以及西方收藏理念的认识，他也逐渐认定了自己的收藏方向。“这么多年来，虽然偶尔也买一些小的玩件，但真正做的只有家具。无论从修复到生产，收藏都是按照我自己的理念在做，”马可乐谈起自己这三十多年来做的这唯一“一件事”，仍是目光坚定，“我只想把家具给做明白了。”
可乐马古典家具博物馆
王世襄先生明式家具的研究著作陆续出版后，引起了港台收藏家大量涌入内地搜觅明清家具，黄花梨，紫檀等硬木家具的需求急速见长。在早期眼光犀利的行家们还能觅到款式好价格低的精品，渐渐地到了20世纪80年代末期，好的硬木家具日渐稀少，价格飞涨，最大的问题还在于一些残缺不全的老家具经过改头换面后难辨真伪，市面上更出现不少假冒仿造的家具。
王世襄先生与马可乐先生合影
马可乐不禁想到这些真真假假的家具一出来，几十年，百年后，人们会以为这就是中国传统家具的全部精髓。显然这种观念是有偏差的。主要取材紫檀，黄花梨等硬质良材的明式家具以优雅的造型和精良的工艺广为推崇，成为中国古代家具的巅峰。而源远流长占据中国传统家具主脉的漆木家具，却较少受到关注。
清 朱漆描金山水纹大柜
当一批以核桃木，榆木，槐木等硬杂木为材料的山西家具开始出现在市场上时，大多数收藏者还在一味追求黄花梨或其它硬木家具，这对马可乐来说正好是天赐良机。最早接触那批晋作漆木家具时，马可乐很是遗憾，多年经营硬木家具的经验告诉他这些被称作“民间的”，“柴木的”家具带来的艺术感，历史感并不亚于黄花梨，紫檀家具。而漆木家具的价值与优势就是决定他收藏方向的原因：其一，现存的中国古代家具中，漆木家具的数量远远超过硬木家具，款式更为多样化，做工流派，材质选用，也比硬木家具更为复杂；其二，漆木家具的历史更为悠久，是探究中国早期家具的范本；其三，漆木家具精品存世量少，但在当时的价格相对更为合理。
宋式琴桌
马可乐先生现代仿制的宋式琴桌
马可乐正式投身家具收藏是在上世纪80年代末，也是在这几年里，他的收藏定位与概念越发清晰起来。他选定了漆木家具作为收藏方向，当时有些家具是用了比同类硬木家具更高的价格收下，有时不得不忍痛将手上的硬木家具卖掉，来买进这些家具。那时候一件黄花梨家具卖几万块，马可乐转手一件可以买来几件漆木家具。他的思路是宁可卖掉硬木家具，入手相比更具艺术价值的漆木家具，如此剑走偏锋才能完整地成体系收到家具。
架几供案
后来，王世襄夫妇与田家青先生前去参观马可乐的收藏。袁荃猷先生鼓励马可乐出书：“这么好的东西，应该让人知道。”1999年，在柯惕思和其他几位朋友的帮助下得以出版的英文版《可乐居选藏山西传统家具》，第一次以晋作家具的概念向人们介绍了山西漆木家具，也让马可乐有了“中国晋作家具第一人”，“国内漆木家具收藏第一人”的称号。
王世襄、袁荃猷夫妇参观马先生藏品
2011年10月，马可乐在天津创立了自己的古典家具博物馆——可乐马古典家具博物馆。他想将这座国内首家古典漆木家具艺术博物馆做成真正的家具博物馆，展出原汁原味的老家具，填补传统家具体系中的空白。正如“缘敬而生——中国古代家具艺术展”的初衷：“为后来者奠定一些工作基础，为研究者提供一些实物资料，以期传续中国家具文化之点滴。”
三十多年的家具行业经验，让马可乐明白了一件事：不管是做老家具还是新家具，都应该注重古典家具中的文化内涵，而“单纯地谈木材，谈价钱，谈投资，这些都不是这个行业最本质的东西，现在最重要的就是如何把中国古典家具的发展引向一条正道。”
马可乐对于传统文化的传承有他独到的见解，商业与文化，收藏与开发，敬畏与传承在他这里试图做一平衡。“老家具有文化价值在其中，现在的工艺大不如从前，一方面工人的修养不够，代代相传的手艺精神已经遗失，大都是半道而来。好的家具要带着感情去做，没有感情是做不出好家具的。这也是我将博物馆家具展命名“缘敬而生”的原因，带着敬畏之心，才能欣赏老家具的美。另一方面，文化的断层是更深层次的原因。社会富足了，人的思想却没有富足，要等到社会观念普遍提高，人们才能意识到传统家具的整体价值。”
“评价古典家具的价值不再单单根据材质，更重要是从历史，文化，艺术，审美的角度来进行评判。只有符合这些标准的家具，才能作为藏品流传下去。”而这，也将是古典家具乃至整个收藏群体趋于成熟的体现。正是因为看到了在追求利益的大环境下，家具行业普遍忽略了对品质的追求，马可乐决心做“别人做不到而社会需要的。”
故宫博物院古典家具研究专家胡德生先生在看完马可乐的家具之后说: “马先生收藏的晋作古典家具不仅有规模，而且成系统。”马可乐正是意识到自己的精力有限，因此在一开始便选定了一个收藏方向，划定一个范围，致力于将收藏体系化，希望形成一个有代表性的，有价值的收藏。“我希望博物馆能一直运营下去，我不是在专门讲单独一个工艺上的东西，而是讲一个体系，你把体系做好之后，后面做的都没问题，都将是这个体系中的一部分。”马可乐说道。他更希望自己的博物馆能够向欧洲和美国的那些私人博物馆一样，最终成为国家的财富。
当材质与工艺不可兼得，舍材而取艺。马可乐坚信自己一以贯之的事情最后不能只以金钱来衡量。从早期的家具经营，到现在的家具收藏与商业化制造并驾齐驱，从系统化整理，出书到建立私人家具博物馆，如果说这些努力背后有一条不变的“金线”，那就是发现并传递传统家具中尚未发掘的艺术价值，学术价值。他说：“好的漆木家具一定有它独特的艺术价值和文化韵味。我们收藏家具，制作家具就是要把中国古人的审美经验提炼出来，把其中蕴含的文化和艺术信息，以家具为载体传达给现代人。”
参观结束后，马先生将自己收藏的几件珍贵的中国古代漆器请出与大家分享，并与甘而可先生和周剑石教授交流漆器发展史及髹饰工艺。参观嘉宾对每一件带着厚重历史信息的藏品长久的行着注目礼，期间与马先生的交流，轻松而愉悦，共同的兴致诞生共同的语言，那份畅快淋漓，不易言表。
通过它们，可以实现同古人的对话，了解中华民族的传统美德和审美情趣，提高个人的美学修养，在感叹中国古代漆器艺术品之精湛的同时，也为马可乐先生的收藏研究精神和对中国古典家具体系的保护深为感动。
小编与各位老师的合影
右起周剑石教授、马可乐先生、甘而可大师、刘帅
马可乐，一九四八年生，青少年时期在天津度过。三十岁后移居香港，在家族影响下，投入古典家具行业。经营中国古典家具业务多年，为业内资深专家、收藏家。曾任香港古玩艺术品商会理事、鉴定委员。一九九六年在天津市武清开发区创办可乐马家具（天津）有限公司，任董事长。以现代的企业管理理念，将传统手工业技艺传承下来，制造出具有现代风格的古典家具，最大限度保存了古典家具艺术的精华，使之融入了当代生活。一九九九年出版“山西传统家具可乐居选藏”英文版，开创中国晋作家具研究的新领域。给人们一个新视角来看待中国的古典家具。二零一一年创办“可乐马古典家具博物馆”任馆长。倾其半生之力，完成了中国传统家具其中的一个重要体系收藏——漆木家具。该馆馆藏有宋元明清历代漆木家具，填补了中国传统家具收藏和研究的空白，摒弃市场为材料论的偏见，从历史、文化、艺术的角度来审视中国古典家具，为中国古典家具的学习和研究提供了重要的实物资料，是目前国内外唯一一家以此类家具为馆藏的私人博物馆。二零一二年出版“山西传统家具可乐居选藏”中文版，并多次应邀为大学师生讲课，现为中国红木家具文化研究院高级研究员。