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文/王有军
在宋代，有一幅奇怪的画。其奇异之处在于，作者没有留名盖章，却盖满了收藏者和鉴赏者的印章52个，题跋17处。
原因就在于，这位画家作了一幅长卷，甚至都来不及题名和落款，结果就被人抢着收藏了。
此后，这幅画一路漂流，屡经辗转。众人皆说世人赏画，这画也见识大世面，遇过各色人等，有地方官员，有绘画名家，有富商名贾，也有九五至尊，从宋代，到元代，再到明代、清代，一直到现代……
幸运的是，这幅画传了下来，如今珍藏在中国台北故宫博物院里。它的名字叫《千里江山图》，这幅画与常山有着莫大的关系。因为画这幅画的人叫江参，字贯道，信安（衢州）人，我们所知道的是，江参是五代时期常山名贤江景房的五世孙，也是宋代常山人王沔之的女婿。
废话少说，先上图。
怎么样？够震憾吧？
这是传统的水墨国画，绢本，尺寸为46.3厘米x546.5厘米。
江参承袭董源、巨然风格技法，是江南山水画派重要传人，善于在尺幅之中，绘远大旷荡之景，世人对其绘画艺术评价极高。
不过今天我们不讲绘画技法，只讲一讲这幅画的漂流故事。
当年，江参在生活窘迫、居无所依之时，遇见了常山同乡、信安侯王汉之。王汉之牵线作媒，把二哥王沔之的女儿嫁给了他，于是一大家族人同时寓居在镇江，从此稳定了下来。
后来，江参游历至湖州，谋求进一步发展，在这里，他画好了这幅长图，还没等想好作品的名字呢，其朋友户部侍郎刘季高一眼便相中了此画，也不管江参同意不同意，拿了就走。
那时的江参，虽说声名已经开始显露，但社会地位依然卑微。人家一个京官，又是你多年好友，看上你的画，也是欣赏你，对你的高度肯定。心中纵有万般不舍，也只得忍痛割爱。
宋代诗人林希逸看到此画后，不禁迷恋神往，题诗《题江贯道山水四言》曰：
远山丛丛，远树濛濛。咫尺万里，江行其中。
短长何岸，高低何峰。彼坻彼洔，彼瀑彼洪。
晴岚乍豁，烟霭葱笼。或断或属，且淡且浓……
在好友叶梦得的推荐下，江参结识了时任湖州知州的宇文时中，他对江参的画作极为倾慕，收藏了几幅小画之后，仍然觉得不解馋。刘季高见状，便将珍藏的《江居图》捧了出来，借花献佛。宇文时中见到这幅巨幅的辽阔山水，才“始慰意”，心里舒坦了。
好友叶梦得、陈与义也曾受邀在画上拖尾题跋，可惜现在不见其墨迹。
诗人刘克庄见到这幅画后，爱不释手，洋洋洒洒，连题十首绝句。
世间平远景。万幅在洪家。晚至番君国。方知不是夸。
一櫂微茫里。孤亭紫翠间。宛如涉彭蠡。又似访庐山。
……
到了元朝，不知怎的，《江居图》收进了元内府，也就是皇帝的专门收藏古董书画的宫殿。元文宗*用御**文人柯九思鉴定后，得出结论，此乃江参真迹，由于画上没有题名，柯九思亲笔题字“江参，字贯道，千里江山图真迹”，并落款“臣柯九思鉴定”，以示慎重。
所以说，《千里江山图》这个名字，最初还是元代柯九思给取的。
明代时期，太仆陈明之也是一位书画爱好者，他偶然间得到此画，便让小僮送到知名画家吴宽家，请求甄别。吴宽当时正被牙痛折磨的死去活来，根本不能起床。小僮无奈，只得在枕边展示画卷，刚摊开一尺左右，吴宽便知是宋人之作，立马精神一振，眼睛放光，蹶然而起，这一下，牙不痛了，腰不酸了，立刻进入了忘我境界。
鉴赏完毕，吴宽又忍不住作跋其后，记录鉴定过程，称之“益可贵重”，认为“明之好古博雅，此卷得所归矣”。而收藏者陈明之，后来也官至尚书。
不久，又发生了一个有趣的插曲。当时有个叫钜公的商人，有事相求于严嵩的儿子严世蕃。严世蕃倒也干脆，我看上江参的《千里江山图》了，只要你帮我购得此画，凡事都好说。
谁知人算不如天算，钜公耗费巨资，刚拿到画作，严嵩失势倒台，严世蕃也被逐流放，此画遂留滞于钜公之手。
三十五年后，画家董其昌从钜公后人购得此画，庆幸未被严世蕃收入囊中，否则画上可能留有严嵩题词了，而没收归入御府，民间也永不得见《千里江山图》了。董其昌对此画推崇备至，认为江参之画“远出李唐、郭熙、马夏之上，何啻十倍”，还认为自己得此画，乃是前世缘分，天定主人，“贯道画有神，其必择予为主人也夫”，他把江参奉为自己的“神交师友”之一，每到一地，都随身不离《千里江山图》，反复揣摩，珍爱无比。
时间来到了清代。据说此画经收藏家梁清标之手，转入了乾隆内府。乾隆有个习惯，凡是名画，皆要留墨题词。这次更加夸张，他不仅在画上留下了168字的《江参千里江山歌》，又让宠臣梁诗正、汪由敦、嵇璜恭、董邦达四人也各题了一首诗。
后来，乾隆还不过瘾，又作了《题江参山水卷》七绝四首，而后题记“观此图可以解烦怡神。真一以贯之矣”。就这样，乾隆在一幅画上作了三次题词，真是“试问画禅嗔不嗔”。
时光如水，岁月变迁，原本珍藏于北京故宫博物院的《千里江山图》，辗转去了中国台北故宫博物院。相信不久的将来，我们肯定有机会在大陆的展览中一睹《千里江山图》的盛世容颜！