文｜南山忆
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四年前，一部讲述“禁忌之爱”的出轨神剧风靡一时，吸粉无数。
四年后，这部尺度与深度齐飞的日剧，终于迎来了它的电影版续作，并且即将光明正大地登陆国内院线——《昼颜》。
剧版《昼颜》，全名：《昼颜：工作日下午3点的恋人们》，后半句才是重点。
“在她们看来， 出轨不是破坏家庭，而是保护家庭。”
工作日下午3点，送走了老公和孩子，家务活也基本搞定，这是专属家庭主妇的自由时间段，也就是“午后婚外情”。
在她们看来，出轨不是破坏家庭，而是保护家庭。
三观先挺住，原因我们待会再说。
这是一部把偷情拍出了初恋纯爱感的剧，讲述的是两对 男女双双出轨的故事。
一对是女主纱 和与男主北野。
因为画风各种小清新，被网友戏称为“小学生组”，又称“纯爱组”。
另一对是女主闺蜜与画家加藤。
这对因为经常上演各种大尺度，画风性感又热辣，故而被称为“成人组”。
我们先重点来说说第一对。
北野与纱和，各有家室，索然无味的婚姻生活却成了彼此身上的枷锁，逃不开，也卸不掉。
两人一边忍受人伦道德和世俗言论的双重折磨，一边又对这份刻骨铭心的婚外恋*欲情**罢不能。
偷情是否可以被原谅？出轨是否可以因“真爱”而被谅解？
关于这些，剧中并没有给出明确答案，而是着重刻画了“情”的部分。
北野是一名生物老师，喜欢植物和昆虫。
他最大的困扰在于：每次完事后，妻子只关心一个问题，“这次能不能怀上？”
受孕是妻子*房行**的唯一动力，这让他挫败不已。
女主纱和，在超市打工。
娘炮丈夫对面膜和护手霜的兴趣，远大于她；而她却还要被婆婆逼着穿性感内衣去诱惑丈夫。
机缘巧合下，他们相遇了，并且如同初恋般不可救药地爱上了对方，开始偷偷见面，偷偷约会，偷偷享受肉体的欢愉。
既然是“偷”，总有败露的一天。
一旦败露，必是一个令人唏嘘的结局：纱和不得已与丈夫离婚，北野则选择继续回归家庭。
他们约法三章，不见面，不联系，不打扰。
这是剧版的结局，也是电影版的开头。
分道扬镳后的两人，各自命运究竟如何？是否又会有新的故事发生？
关于这些，电影版陆续给出了答案——
三年后，北野和纱和再次相遇。
天雷勾地火，在致命的诱惑面前，两人再次突破禁忌边缘，旧情复燃。一如往昔的浪漫，一如当初那般不顾一切。
甚至在妻子二次捉奸后，毅然决然选择同居，过起了另类的“二人世界”。
然而，当他们终于得以像寻常夫妻那样比翼双飞时，却发现依旧逃不过婚姻里的种种问题和矛盾。
比如，北野回家的时间越来越晚，却对纱和谎称加班；
纱和对北野的晚归和欲言又止越来越怀疑，终于不惜动用跟踪手段一探究竟......
至此，电影另一议题浮出水面： 信任。
当你曾经背叛过，你还指望自己的信任值满额吗？
不存在的。
当你抛弃原有，重新得到的一切是否就是最好的？
不一定。
这是否就是所谓的，出轨的代价？
也许吧，谁知道呢。
不得不说，在价值观的讨论、*爱性**场面的把控、台词金句的创意上，《昼颜》电影版都比不上剧版。
毕竟，“出轨必死”的狗血结局实在无力吐槽。
相比之下，剧版并没有做这种简单而无意义的道德批判，而是重点在于“婚姻反思”。
你可知，在日本，无性婚姻的比例高达55%。
夫妻间几乎零交流，巨大的工作压力之下，许多男人下班后宁可流连风月场所，也不愿回家。
独守在家的妻子，越发孤独和阴郁，也越发渴望寻找情感的宣泄口。
久而久之，出轨成了她们自己、甚至是彼此婚姻的救命稻草。
这就是我们一开始所提到的“毁三观”言论的由来——
“在她们看来，出轨不是破坏家庭，而是保护家庭。”
在各种病态婚姻的逼迫下，不少主妇达成默契：
婚姻使人柔软，偷情使人坚强。
所以，尽管《昼颜》彻头彻尾都在讲“婚外情”，但其实，它非但不是鼓励人们出轨，而恰恰是想提醒人们审视并珍视自己现有的婚姻。
与其婚后出轨，不如审慎结婚；
与其挣扎于不幸婚姻，不如尽早鼓起勇气结束。
为什么“主妇出轨剧”会引发关注？
在我们以往的认知中，太多故事的结局都属于“王子和公主从此过上了幸福的生活”这种美好向。
但有个疑问一直存在：婚姻，究竟是不是一个结局？
都说“婚姻是爱情的坟墓”，言下之意即为“婚姻终结论”。
对于女性而言，这样的言论有一个很可怕的后果，就是把主妇的生活想象完全窄化。
我们印象中的主妇是怎样的？
蓬头垢面、絮絮叨叨、操持家务，一心为丈夫孩子而掏空自己……
在这样的“婚姻终结观”之下，主妇就是一个得到了最初的“爱情”，却丧失了全部人生乐趣、甚至完全丧失自我的女人。
日子变成了一眼望到底的所谓“幸福”，过程种种不必再谈，主妇可以运作的生命空间也越来越狭窄。
当《昼颜》中的那几位在婚姻中竟敢放肆偷情，钻了婚姻的空子却怡然自得的女性形象出现时，我们会惊呼：
主妇还能这样？！
因为传统观念已经让人们不敢相信、也不愿相信，主妇是敢于“另类”的。
一辈子以受虐者般的姿态满足于婚姻，这是对主妇的期待，这种期待背后，还隐藏着人们对病态婚姻不安与逃避的鸵鸟心理。
《昼颜》的出现，如同一道晴天霹雳，一把把鸵鸟的脑袋给拉了出来。
假使，连一没钱二没权的主妇都已经开始嘲弄婚姻生活了，是否说明我们自以为是的当前婚姻，真的应该好好被审视一番了？
“主妇出轨剧”激起的某个情结点，或许就在这里。
出轨：爱情or欲望？
剧也好，电影也好，《昼颜》的情感基点都是一样的。
两句话：人性之昏暗幽深；感情之混浊纠结。
一个词：矛盾
安全感 与 激情 之矛盾；
道德 与 欲望 之矛盾；
过去之我 与 现在之我 的矛盾；
爱情 与 亲情 的矛盾；
心里 小天使 与 小恶魔 之矛盾。
“偷情”的“情”之所起，大约多数都起源于那个 “偷” 字。
人都有叛逆心理，那种既不需承担责任又可以在精神和身体上获得愉悦的感情令人甘之若饴，就连那道德的枷锁都成为了刺激食欲而禁断的调味品。
纱和偷了店里的口红时，利佳子对她说：
“你不是想要口红，你只是想做能打破无聊日子的让你兴奋激动的事。”
这一句话也正是隐喻了后来沙和的偷情。
结婚就是拿恋爱换安稳，安稳之后又渴求波澜。
而说到男女出轨的动念，张爱玲的一席话可谓精确：
每个男子心里都至少有两个女人。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。（女人亦如是）
所以你看《咖啡公社》，《爱乐之城》...人前幸福的伉俪，谁知心底有没有另一段爱恋，日夜缅怀。
《昼颜》中的北野夫妇也是这样一对令人羡煞的伉俪。
回到家里的北野先生，有一盏为他亮着的暖暖的灯，还有一桌热腾腾的饭菜等着他。
然而不足的是，妻子疑心病重，且*生活性**依旧不和谐。
妻子越是如此，心中另一个女人的身影就越是浮上心头。
另一边，试图开始新生活的纱和，用尽一切力气试图抹去那个男人留下的印记。
结果三年的努力，在看到他的名字之后，轻轻松松破功。
如果继续拿口红作比喻，纱和大概是再次遇到了那个可以打破三年无聊光阴，让自己兴奋激动的口红色号吧。
出轨的爱情，是否一定是真爱？
随着两人再次相遇、相互纠缠，到最终幻灭，问题也随之抛出：
“出轨的爱情，是否一定是真爱？”
排除万难终于同居的北野与纱和，并不如想象中的完满，而是充满了芥蒂的龃龉。
女人发现了男人和前妻仿佛纠缠不清，男人开始介意女人和老板若有似无的暧昧。
披荆斩棘冲破世俗，换来的这一瞬相拥的爱情，并远没想象中固若金汤，反而气若游丝，如一位垂暮老妪，恶疾缠身。
这份恶疾，唤作“疑心”。
因为彼此深知对方曾经对原配的背叛，于是生出了一份关于对方忠诚的怀疑。
疑心他拖着不离婚，是因为无法真正舍弃“白月光”；疑心她天生水性杨花，新鲜感后再次出轨是必然。
电影中有一席话：
不管多大年纪，男人总是试图得到别人的东西，而女人总是错把这个当*爱作**情。
出轨的爱情，不外乎就是“红玫瑰与白玫瑰”罢了。
出了轨去爱一个人，被千夫所指，万人唾弃之后，得到的也并非就是你真正想要的。
红玫瑰和白玫瑰，没人可以真正同时拥有。
出轨的，夺人所爱的同时，总要承担失去的风险与代价；被出轨的，若无法摆脱心魔，也是终其一生的困苦。
尽管《昼颜》采用一种掰开了、揉碎了、最极端的方式呈现“出轨”二字，但或许，“如何避免出轨”才是它真正想要传达的吧。
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插图 | 文章图片来自《昼颜》截图
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