这部影片没有荷尔蒙的紧张刺激感，也没有狗血的剧情反转，一如贾樟柯的风格，粗粝但又像纪录片一样真实。喜欢，也由衷支持他的电影。
江湖儿女，在海报上一直强*情调**深义重，也是主题所在。我所理解的江湖，是社会上隐匿的*规则潜**，带有血腥，*力暴**，蛮横，桀骜的一面。
但这种锋利，柔情，江湖气又被人有意渲染反复咀嚼，要知道江湖终会散场，情义永远在。
电影中呈现的不过是在社会剧烈变革中，市场经济冲击，秩序的重塑。不管社会如何发展，有人的地方就有江湖，只是形式不同罢了。
看网友怎么评论影片的：
@圆首的秘书 ：毫不夸张底说，这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品，它不仅勾起之前除世界之外的几乎所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，汇出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义：黑帮和漂泊，种种道德崩塌的故事背后，是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。
@艾晨：江湖义气少，儿女情长多。歌曲大串烧，过往是囚牢。坟头蹦国标，监狱打广告。荒诞又可笑，还得看巧巧。
山西大同一煤矿小镇，斌哥和兄弟们喝五湖四海，吆喝着：“肝胆相照！”巧巧在一旁应和一句：“干！”
斌哥是被围绕着的大哥，开麻将馆、迪厅，风光一时，爱看1980年代的香港黑帮电影，喜欢模仿片中黑帮老大的做派，陶醉于当“地头蛇”的生活。
俗话说：“出来混，迟早是要还的。”斌哥在教巧巧握枪时说了一句：“我们这种人，迟早会被干死的。”江湖凶险，一场街头械斗之后，各自的命运彻底被改变。
巧巧在替斌哥坐牢五年后，一路南下至重庆奉节找斌哥。她以为爱着的那个人，还在江湖，一定会好好爱她，但是结果让她难以接受。
斌哥提前出狱没有接她，更瞒着她说，喜欢上了小妹家燕。远远躲着巧巧，无法面对惨败甚至可怜的自己。
听到当初的小弟们有的开了*场赌**，有的开着宾利耀武扬威时，心有不甘的斌哥说：“我要让他们知道三十年河东，三十年河西。”
时代变了，早已不属于斌哥和巧巧。无论多么悲愤抑郁，生活和命运，却能轻易压垮他们的精神。不再被认同，甚至是从被敬奉沦落到最底层，谈什么尊严，骨气，都是扯淡。
斌哥不知道巧巧来奉节经历过*子骗**，图谋不轨的摩托车司机。当他听到广场上唱歌《有多少爱可以重来》时内心有多心酸，悲苦。仿佛大哥的女人都不软弱，被迫逼着变得坚强和伟大。
这一幕在《三峡好人》中沈红来寻丈夫有惊人的相似，播报的三峡库区蓄水将增加，周围城市将被淹没。
城市的现代化在摧毁旧的格局，老的江湖在瓦解，没有人去怀念过去，被迫驱动前进。这种激荡变化，让人面对现实，感情也是，没了就难以再追回。
在离开奉节回大同的列车上，遇到了去往克拉玛依的男子，大谈旅行项目，UFO观光旅游。巧巧打开了话题，被吸引，跟着她愿意去*疆新**克拉玛依。当他坦诚说在那里只有一个小卖部时，巧巧没有说话，最终悄悄离开。
巧巧又回到了大同，回到曾经的江湖，把棋牌室打理的井井有条，倒茶，送客，点烟。当斌哥坐着轮椅回到巧巧身边，面对曾经被按着头吃狗屎的欺负的人，反遭羞辱，那一刻，斌哥的江湖彻底不在了。
以为还可以像以前那样，被喊哥，低头哈腰小弟一堆，现在一个也没有了，除了巧巧。不嫌弃，被伤过的内心，依然爱着斌哥，她只是变得含蓄，谨慎了。
这种长达17年的跨度在贾科长《山河故人》中一样明显，有句台词这样说：每个人只能陪你走一段路。
多么富有激情有故事的青年，在岁月和时代面前，不得不低头，总会被后辈超越，总会变老去，总会成为孤独的人......
在影片中，她推着郭斌出门。郭斌问巧巧：“你恨不恨我？”她说：“对你无情了，也就不恨了。”郭斌问：“无情了，那你干甚收留我？”她哽咽含泪回答：“江湖上不就是讲个义字，你已经不是江湖上的人了，你不懂。”
能感到巧巧说这句话时的纠结和内心的刺痛。江湖上的巧巧再也回不去了，两个人心知肚明心里有对方。只是这种爱被摧毁过，没有了信任，爱里是同情，是你不说我也不说的情义。
《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。灰烬也许是另一种隐喻，经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春都成为了余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”
在影片末尾，巧巧看到斌哥发的我走了的信息。背靠墙，内心五味杂陈，最无助的时候，想说在乎你好难。谁都是生活的强者，不会轻易服输。
通过摄像头里渐渐模糊的巧巧，仿佛也暗示了每个人都会被时代遗忘，一切都会逝去，变得没那么重要。
在被时代裹挟中的郭斌和巧巧，都成了命运的囚徒。但有人说江湖之中，必有性情中人。她俩的爱情，情深义重。
但要知道的是江湖总会散场，在时间的河流里凝视，多么热血澎湃过，人终究会变得落寞，孤独，慢慢走向死亡。
有人怒怼贾导电影充满负能量，看完心里堵得慌。也许很多人不想看到真实，土气的中国社会现状。我想说电影能反映真实的生活，就是真正的正能量。