符家宅位于文昌市头苑镇松树下村，在当地普遍被叫为“松树大屋”，在2019年被列为全国重点*物文**保护单位。符家宅是笔者最喜爱的海南现存的南洋风格老宅。
笔者曾在三年前去过一次符家宅，随后对符家宅是念念不忘，总想再去看看。相传大约在二十世纪初，文昌头苑镇松树下村符氏三兄弟（大哥符永质、二哥符永潮、三弟符永秩）一起在新加坡经商，从事橡胶行业。他们在1915年发迹后，从南洋运回水泥、木料等名贵建材，并聘请技艺精湛的设计师和工匠随行，到了海南后，还专门请*队军**护送到家。后来历时3年，于1917年建成极具南洋风格的民居，符家宅包括三栋中西合璧的大宅，兄弟三人每人独占一栋。房子建好后，大哥符永质、二哥符永潮相继回新加坡经商，留下三弟符永秩看管房屋。后来日本侵华战争爆发，符氏全家迁往新加坡。战争时期符家宅被游击队驻扎，由于大宅高大，其外围又看不出内面情况，当时日本军到此时都不敢贸然进攻。解放后曾改为小学，*革文**时期学校停办，符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住，两位老妪那时候陷入了油盐之忧，不得不把老宅里大量值钱的木料拆下变卖。上世纪六十年代和八十年代，潘氏、林氏先后病逝，这里便再无人看管，被盗被毁，通往2楼的台阶只剩半段，只有墙体犹存，屋顶尚在。目前符家宅由村民看管。
本次走访符家宅，感觉和几年前发生了很大的变化，一是整洁了许多，可能和期间这里有作为影视作品的拍摄场地有关；二是周围整理过，还有停车场了，可能和它被评为国家*物文**保护单位有关。对于符家宅，笔者一是希望它能得到较好地修葺，毕竟它经过百年风华，有些地方破损较为严重；另一方面笔者又担心现代人的动工翻新会破坏它本有的韵味。
今年笔者有机缘去了几次符家宅，带上几枚镜头拍了一批照片，回来以后发现不尽满意。在此，先整理100张符家宅的照片发布出来，供朋友们欣赏、批评指正。后续笔者仍将会找机会去符家宅看看，继续拍符家宅，因为它实在是在吸引笔者了。
符家宅规模宏大，占地约1300平方米，由三栋连体两层瓦顶房和八间横屋组成，共有34间房，是海南比较传统的三进单横屋式。三间连体的大屋结构相近，均为中间中堂、两边配以卧室的设计，中堂旁残留有半段台阶通往二楼。三间正屋之间的二楼都勾连相通，横跨天井，把院落分为八个小天井。符家宅以泰国盐木和当地青砖作为主要建筑材料，用文昌本地的优质灰浆粘合。
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在整座宅院的院落布局上，则采用了典型的文昌传统民居布局形式——三进单横屋式。不同的是，它的三进正屋均为两层结构，二层用泰国黒盐木做檩，并用薄板隔开。当然，这些名贵木材现在早已不在。每进正屋厅堂前后门，太师壁均已损坏，只残留有一些门框、门枕，以及门楣上方的镂空窗棂。厅堂两侧为卧室，中间有隔墙。三进正屋均有连廊连接，连廊与前后天井连通，均为两层平顶结构。檩条直接搭在天井内隔墙之上，再铺设木板，屋面另浇灌水泥，整个院落形成八个小天井。每间卧房均开有两门四窗，在二层，各建有前后两个内阳台，每个阳台外框镶有一个伊斯兰特色的圆窗，圆窗与正屋间连廊的拱形券交相呼应，有一种连续的时空感受。
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除了平面的布局之外，其屋顶的修饰，侧边门楼的细节修饰，都沿用了海南的传统民居样式。木雕、石雕、灰塑等传统工艺也在“松树大屋”大放异彩。横屋面向天井的六扇木门板运用了透雕手法，以钱币、蝙蝠、寿桃等作为雕刻元素，有一些木质窗扇，有浮雕的“梅兰竹菊”依稀可见。门框、窗框上方的拱券以及一些墙头使用彩绘灰塑作为装饰。在院落的后门下方保留了较为少见的石雕构件，以飘带缠绕葫芦、铜钱的形式浮雕于枕石之上。正屋山墙头的处理，含有岭南一带建筑风格，但又收敛贵气，采用几何线条组合方式，简约明快，不失美感。这正是建筑中的海南人文精神所在，恰如海南人谦虚、低调的生活态度和质朴的情感。南洋特色的大气和海南民居的简朴相映衬，使得宅院的情调是浓妆淡抹总相宜。
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