▲ 清乾隆 炉钧釉弦纹瓶
炉钧釉也叫上满釉、画彩釉，是紫砂中大家相对比较陌生的装饰技法之一。
紫砂壶讲究璞玉浑金，为什么会出现这种近乎奢华的装饰技法？
原因大概有三点：
首先紫砂艺术在经历了时大彬、陈鸣远两座艺术高峰后，一时模仿者众，而创新者少，人才乏善可陈。炉钧釉这种技法的出现，刚好可以增加创新之感。
另外，清代雍正、乾隆二朝国力达到鼎盛，两位皇帝艺术修养极高，嗜好艺术，大大影响了举国上下各个艺术门类的创作，尤其为了迎合乾隆皇帝的审美，从宫廷到民间附庸风雅，崇尚繁复的艺术形式，也影响了紫砂壶的创作。
第三点就是明清时紫砂原料质量不佳，在烧制后常常会在表面出现黑斑、熔孔等瑕疵，通体包裹炉钧釉会掩盖这种瑕疵。
瑕疵品
炉钧釉是清代单色釉中格调极高的品种。炉钧釉传器多为瓷器，紫砂上炉钧釉则较为稀少，它以铅、玻璃以及硝、砷等原料制成，生坯素烧后上釉。釉色以天蓝为主，间杂月白、蓝紫等色，釉面两种色泽交融，与钧窑窑变天蓝釉相似，以800度低温还原焰二次烧成（俗称红炉），故称“炉钧釉”。
▲ 清雍正 炉钧釉如意耳尊（瓷器）
▲ 清雍正 炉钧釉弦纹尊 （瓷器）
《陶成纪事碑》中记载：“炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”
《景德镇陶录》：“炉钧釉色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”
冯先铭主编《中国古陶瓷图典》“炉钧釉”条：“清代雍正年间创烧的低温窑变花釉品种之一，是景德镇仿宜兴施乳浊感的釉陶‘宜钧’而烧制的。因史载‘炉钧’一种，乃炉中所烧，故名‘炉钧’。”
《中国陶瓷史》记载：“雍正、乾隆时期的王南林、杨继元、杨友兰、邵基祖、邵德馨、邵玉亭都承制宫廷御器，并善制彩釉砂壶。”
乾隆朝以后，炉钧釉的釉色明显退化，釉层稀薄，釉色中变化平淡，缺少了前朝那种变化万千、自然流淌的明快感觉。然而加彩釉妨碍了紫砂透气的材质性能，再加之陈曼生对紫砂壶型进行了破天荒的大力创新，简洁明快的紫砂造型又重新恢复了生机，所以即使炉钧釉装饰看着如何艳丽缤纷、富贵万千，也终究是昙花一现。
▲清乾隆 紫砂炉钧釉汉方壶
▲清早期 方行茂制炉钧釉紫泥圆执壶
▲钧釉周盘—唐彬杰
▲清乾隆 炉钧釉圆宫灯壶
▲清中期•乐陶室款紫泥上宜钧釉鼓钉吉祥纹水洗
▲清乾隆 毓秀款炉钧釉紫泥直桶壶
▲清 端方制炉钧釉汉瓦壶
▲清晚期 宜钧釉竹编提篮
▲ 清雍正 玉佐款炉钧釉螃蟹钮龙嘴紫泥圆壶
▲ 清雍正 玉佐款炉钧釉螃蟹钮龙嘴紫泥圆壶
这些作品通体施釉，釉汁匀净细腻，釉色妍丽秀雅，纹路千姿百态，斑驳陆离，器物釉面上长短不一的条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，泛着石头青的碧色，又如青羽翠的翡翠色，青翠欲滴，华美贵丽。
收藏市场上的炉钧釉紫砂历来廖若晨星，得之不易。而现在的收藏人群，对炉钧釉的认识也越来越清楚，其价值也在渐渐凸显。
▲清乾隆 褱玉制紫泥炉钧釉圆壶
▲清未民初 程寿珍 炉钧釉虚扁壶
▲清 紫砂胎炉钧釉双蝠耳盘口瓶
觀 |《香盒》张丹泥绘 沈建民制
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摶 |《素妍杯》马艳枝
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