文/马庆云
成龙新片《绝地逃亡》面对到底应该如何评价的问题。如果当年被“水军”山呼万岁的《泰囧》真的能算一部优秀电影的话，那《绝地逃亡》可以给满分了，因为它比《泰囧》还要强不知多少。具体强在何处呢？
首先便是强在剧情的动作设计上。这是成家班的强项，《泰囧》里边甚至谈不上什么剧情打斗。成龙在《绝地逃亡》里边，贡献出来的武打动作，是很扎实中肯的，没有偷懒，虽然他真的老了。当然，这部电影的打斗，精彩程度不如《十二生肖》，场面更是没办法跟《天降雄师》媲美。瘦死的骆驼比马大，《绝地逃亡》在这一点上，比《泰囧》强一万倍。
继而，便是强在剧情所要论证的终极情绪上。我之所以用情绪，而不是情怀，实在是因为，无论是《泰囧》还是《绝地逃亡》自身的艺术追求都还远没有到情怀的高度上，它们不过都是玩概念。《绝地逃亡》玩的概念是坚守香港警察的正义感。这个概念比《泰囧》想要玩儿的东西有价值的多。成龙速来善于主旋律，但这种坚守正义的主旋律影迷确实说不出什么去，仔细想想，虽然五道杠的很，但也不能说它错。
但是，重点来了，我们以上的论述，是建立在认为《泰囧》是一部好片的基础上的。当年水军肆虐有人认为《泰囧》是好片，只能算是被水军误导了，自己脑子不行。如果这么多年过去了，这么多世面见了，还觉得《泰囧》好，便无药可救了，给口浓痰自己咀嚼去吧。
这种俗称的公路片过分程式化，节奏感实际也非常差劲，剧情与剧情之间过分叠加，属于拼接桥段的勾当，真正的成熟编剧是不屑于这种结构的。《泰囧》烂的一塌糊涂，剧情与剧情之间的无序叠加，我实在不想举例子了，忒恶心。不妨拿《绝地逃亡》来看看。在蒙古摔跤，在中国过境处，在少数民族村落，这些桥段实际上都是猪杂碎，想要添加进去，能拍一万集出来，剧情前后也没有必然联系。说白了，就是凑数的。公路片往往如是。
这类影片之所以能在中国大行其道，跟水军炒作当然有直接关系。同时，也因为剧本结构太容易机械化设计桥段了，更便于安插喜剧笑点，适合单纯需要嗨皮一下的影迷。而影片的拍摄难度又不大，往往是中等成本的电影，投机风险极小，市场回报率极高，非常适合玩票儿。《泰囧》和《心花路放》等都是这么路数，目测成龙的《绝地逃亡》拍摄成本也算不上中等靠上的影片。
您拿着一个亿的拍摄成本，换十个亿的票房，影迷们也心服口服，毕竟您的制作成本在那呢。可拿着小几千万，就套现出十几个亿的票房来，确实有点把内地市场当冤大头了吧。从《天降雄师》的大场面战争戏份之后，影迷对成龙的期待，是震撼大片式的。而成龙在影界无论是地位还是资源，都应该而且可以担当起中国大片之旗的。然而，他拿着一个中等成本的公路片玩票儿了。
跟成龙关系很好的冯小刚，则很重视自己的电影了，每一部都当成最后一部拍了。无论是《一九四二》，还是《老炮儿》，甚至即将上映的《我不是潘金莲》，都极具现实主义精神气质。电影的质感，正是对社会与时代的关照。电影人的责任与义务正是用电影去担当这个时代。冯小刚做得可歌可泣。反观成龙，让人汗颜。他这辈子，虽然拍了一百多部电影了，但基本上找不出能够对历史负责的影片，过分的商业化，浮华的打闹，情怀不足场面补齐。如今，《绝地逃亡》中场面都不要了，成龙还剩下什么？
电影人，岁数越大，经验越足，能获取的资源也越多，越应该为电影与时代的发展做出具体的贡献，用自己的电影去为时代进步服务。在成龙身上，我没有看到这种美德。一个电影人的美德，不仅仅在于你关心助理，你捡起一个垃圾扔进垃圾桶，而在于你的作品有多少时代的体温。成龙在小德方面，十分愿意展现，在艺术大德方面，近乎为零，让人尴尬。
最后一句话，成龙没事儿的时候，多跟冯小刚学学艺德吧，《绝地逃亡》，真是一部不思进取的成龙式《泰囧》。