古往今来，描写春雨的诗词很多，比如叶茵的“一犁足春雨，一丝摇晴风。”孟浩然的“夜来风雨声，花落知多少。”志南和尚的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”温庭筠的“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。”虞集的“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁”等等，太多太多了，这些美丽的诗句，无不表现了淅淅沥沥、晶莹剔透、如烟似云的春雨景象，这些似雾非雾，似线非线，似有形又无形的春雨，飘飘洒洒，从天而降，染红了桃花，漂白了柳絮，描青了山峰，绘绿了田园，似乎把一冬天蕴藏的情绪，都尽情的释放出来了。
在众多描写春雨的诗句中，张志和的这首《渔歌子》最为特别，简简单单的几句，就细致形象地描绘了斜风细雨中中，渔父垂钓悠然自得的景象，成为绝世经典。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
渔歌子是唐代教坊的曲牌，原本是民间的曲调，后来成为词牌。当年张志和远居江湖，自称江波钓徒，每天在江上垂钓，可他从不投鱼饵，就像姜太公那样愿者上钩。唐大历八年（公元773年）暮春时节，大书法家颜真卿任湖州刺史，张志和前去拜谒，正是春和景明、百花盛开的繁盛时节，桃花水涨，鳜鱼水美，他俩在太湖上泛舟，即兴唱和，张志和兴致所至，一口气写了五首《渔歌子》，这是其中的第一首。
渔父的原型是东汉的严子陵。传说严子陵当年和光武帝刘秀同窗共席，后来帮助刘秀打败王莽夺取江山。刘秀登基后，曾三次聘请严子陵辅佐他，可功成名就后的严子陵抽身而退，选择归隐，成为富春江畔的一个渔父。后来渔父严子陵就成为咏史诗词的热门题材。在这首词中，张志和就是以严子陵为原型来吟咏的。
这首词浅显直白，不用典故，通篇用白描的手法描写了江南水乡春汛捕鱼的景象，西塞山湖光山色，白鹿在山间自由地翱翔，江岸桃花盛开，江水中鳜鱼肥美，欢快地游来游去。此刻，但见一位渔父头戴青色斗笠，身披绿色蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，在斜风细雨中乐而忘归。
张志和，字子同，原名龟龄，浙江金华人，自小聪慧伶俐，据说八岁时和父亲到翰林院游玩，有学士拿锦林文集给他看，张志和看后，马上就背诵出来，一时传为佳话。十六岁时考中明经，太子李亨很看重他，封他为待诏翰林，授予左金吾卫录事参军，并亲赐御名，改名志和，取字子同。
有了太子李亨的赏识，张志和仕途一帆风顺，先后任候补杭州刺史、除朔方招讨使、左金吾卫大将军等职。那时的张志和踌躇满志，意气风发。然而，人生无常，世事难料，就在张志和逐年升迁之际，他却遭遇到了一场政治横祸，被贬南浦尉。对于因何事被贬，史书没有记载，但可以想象，作为太子也就是后来的肃宗的亲信，肯定是牵扯到某项重大事件，使得肃宗一气之下，将张志和远远贬谪。
祸不单行，命运无情，张志和还沉浸在仕途的失意中，家庭出现重大变故，他的父亲、母亲、妻子在几年内接连去世。仕途的大起大落，亲人的相继离世，这一系列沉重打击，让张志和对*场官**心灰意冷，决定永绝仕途，归隐山林。
后来肃宗感觉有些过分，特赦他无罪，并赠奴、婢各一，同时赐白银二千四百两，以荣葬其母，意欲让张志和守孝三年期满后再回朝廷效力。但那时的张志和已无意复出，将肃宗赐给他的一奴一婢配为夫妇，取名渔童、樵青，做好了归隐江湖的打算。张志和守孝期满后，面对“朝廷屡招”，他不为所动，收起官服，穿上蓑衣，带上渔童、樵青，开始云游于山水之间。为了躲开朝廷的寻访，张志和经常变换地点，最后才来到湖州西塞山渔隐，自称烟波钓徒，开始了人生中最后的归隐生涯。这组词也就是在那个时候写的。
下面，一起细细品味下这首词。
第一句：“西塞山前白鹭飞。”西塞山就是今天浙江省吴兴县的西苕溪，这里北通太湖，南邻莫干山，风景很优美。白鹭就是通常所说的鸬鹚，外形和白鹤有点像，腿和脖子细长。西塞山苍翠欲滴，春潮带雨，白鹭伸长脖子，在空中展翅飞翔。山是静物，白鹭是动物；山是苍绿，白鹭是白色，一静一动，绿白相间，显得山清水秀、烟波浩渺的太湖更加生趣洋溢了。
第二句“桃花流水鳜鱼肥。”桃花水又称桃花汛，指每年农历二三月间，河水猛涨，形成的汛情。古人有“盖桃方华时，既有雨水，川谷冰泮，众流猥集，波澜盛长，故谓之桃华水耳”的说法。江南的二三月间，桃花盛开，雨水增多，河水上涨，于是溯流而上的鱼儿便增多了。在这里，张志和没有在明面上说春讯来了，只是说桃花水涨，鳜鱼肥美，简简单单的几个字就能引起读者的无限遐想，彷佛能看见两岸盛开的鲜艳桃花，河水陡涨时鳜鱼不时跃出水面。春汛来了，渔夫当然不会闲着，他们也忙碌开了，这就引出了下一句。
第三句“青箬笠，绿蓑衣。”这一句很有意思，从前面的静物描写转到了人物描写。但见这位隐居的渔父头戴着青色的箬笠，身披着绿色的蓑衣。能看出，渔父身上的箬笠和蓑衣都是用刚砍伐的青竹制作的竹篾和箬叶、返青的蓑草或茅草编制的。青即绿，为了能在桃花汛中钓到肥美的鳜鱼，渔父迫不及待地穿上刚刚制作好的箬笠和蓑衣，在蒙蒙细雨中在江中垂钓了。
第四句“斜风细雨不须归。”春雨一直在下，或许越来越大了，可渔父毫不在意，仍然头戴箬笠身披蓑衣坐在江边，箬笠和蓑衣，看着雨滴落在江面，画出一个又一个密密麻麻的圆圈，手中的鱼竿和鱼线却一动不动，眼睛盯着圆圈中的江面是否有鱼儿跃出水面、咬住鱼钩。他被美丽的春景迷住了，连家也不愿意回了。
这首词写的意境高远，将江南春汛时的山光水色和怡情悦性描写地活灵活现，透过这首词，你仿佛能看见春江水绿，烟雨迷蒙，青山苍翠，溪中泛舟，白鹭飞翔，江岸桃红，鳜鱼肥美，你也能看见渔父垂钓，乐而忘归。这那里是一首词，分明是一幅色彩明快、超脱尘俗的山水画啊。
除了这一首之外，张志和的其余四首《渔父》也很棒，分别如下：
其二：钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
其三：霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
其四：松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花干，醉宿按渔舟不觉寒。
其五：青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。
这组词曲调流畅，音节自然，语言朴素，色泽清丽，风格俊爽，一经问世便引起了很大轰动，颜真卿、陆羽、徐士衡、李成矩、南卓、柳宗元等人纷纷唱和，也写了很多，同时，还流传到日本，受到嵯峨天皇的推崇，还曾仿写过几首，比如：“江水渡头柳乱丝，渔翁上船烟景迷。乘春兴，无厌时，求鱼不得带风吹。”“寒江春晓片云晴，两岸花飞夜更明。鲈鱼脍，莼菜羹，餐罢酣歌带月行”等，但实话实说，比起张志和的这五首，意境上还有差距。
当然，要说仿写，还得说苏轼。苏轼对这首词也非常推崇，他曾写过一首《浣溪沙•渔父》：
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风细雨不须归。
哈哈，这哪里是仿写，分明是抄袭嘛。
