"小歌大唱"来啦。
在这样一个歌当中，我认为要把小结构的歌唱大的话，是要对于每一个乐句的理解和情感的表达都要非常精准的。要能做到一针就扎到穴位，就得让别人疼。他就是一句一句都无法从你的音乐当中出来，所以你唱完了以后，他觉得还没有听够，他会觉得这个歌太短了有需求。
现在从这个方向来做引导的话。七步诗它是有人物的，又和刚才《青春舞曲》不一样，是一个民歌大家都可以唱，全场人在一起谁唱都没有问题。其实谁来当领唱都可以，但是七步诗就不一样。今天早上也说《七步诗》它有戏剧性对不对有人物性，我们就要从戏剧性和人物性先入手。你知道这是谁吗？知道。
跟大家说一下，就是曹丕和曹植的故事对不对？你是谁？曹植，他是曹丕。我想问一下你，在说这一段诗的时候，你是求活还是求死？你想过这个问题吗？求活是吗？单纯只求活的话，我觉得戏剧冲突就会不够。其实你反唱了几次以后，这个是有求他的希望求活。但是如果你要再反复的时候，其实就是我话说完了。生与死你怎么样？你随便吧。你能左右他的决定吗？不能。对。所以你首先要把握好。
你在唱两次的时候，他们的情绪是不一样的。所以第一个尾巴不是有一个"伊伊"。我觉得这"伊"是求活。就是你怎么可以这样？为什么要手足相残？你还把求活的愿望递给他，你还在有一些质问他。然后你再说一遍，再把这个事成熟了以后你还来吗？
我觉得这个事就这样，你觉得下得了手就杀。所以那个"伊"你觉得有区别吗？有。所以这种一样的部分，尤其是时词是要设计的。你最后"伊伊"。我跟你说这种东西，最后曹丕是放了他还是杀了他？放了他。你知道什么是最有力量的吗？不是说你为什么要杀我，你不要这样做，你让我活下来。没有很多话就是我就这么扔这了，你自己想这个力量是很大的。所以这也是我们在唱古诗词的时候，这个戏剧性我觉得，你求活的东西太多了，你就想争取。"本是同生相煎何太急？你的跟爸爸教育儿子一样，你怎么能这么打弟弟呢？你这是手足相残怎么可以这样？你还敢这样跟曹不说话立刻杖毙？当然你也不是卑躬屈膝，就是以心交心，我拿你当兄弟，你拿我当兄弟吗？你这样做你觉得可以，那你就做。但是我觉得手足是不能相残的，话扔这爱咋咋。
我觉得这个《七步诗》更高级，或者说更符合戏剧冲突和这个作品的风格，当然它需要你更好的控制力，你听懂了吗？但是你说的话是句句是真的对不对？比如说你说"煮豆燃豆萁"，谁是"豆"谁是"豆萁"？我是豆腐，对看似在煮你你很煎熬，其实燃烧的是他自己，这种东西是相互伤害的，你让他看透这一点他真的杀了你。
他后半辈子心里将永远怎么样藏着一个愧疚和自责。但是他不会告诉任何人，但是这个东西会耗损他，就是你是把这个理由告诉他："煮豆燃豆萁"，然后你再"签中泣，你泣的不是你的生死掌握在他的手里，你气的是我们不是兄弟吗？为什么要互相煎熬和伤害呢？你想一想是不是这个逻辑？所以从这个意义上来说，我们就立刻将这个东西定位了，不是求活也不是完全求死，死活都是随便。但是这个话我在临死之前，我要说给你听，什么样的话能说到他心里去？一定是你从心里说的话，就到了他心里去。
所以这个作品的第二个问题，我觉得是你没在人物里，你没有进去他是很难进去的。但是你要想办法让自己进去，好我给你一点时间不着急，你等5分钟都行，你确定你进到那个牢笼中，然后曹丕来了说七步之内，给你写诗我满意就放你活，不满意你就死。你在这个时候你想对他说什么，你说让我活吧你说让我死吧，你根本就不是想说这个，所以你想好要说什么以后，我们再开始我们感受一下不着急。先到这我首先要表扬你。@红苹果的声乐笔记。
