我的家乡河北雄县龙湾村，位于县城东南十几里处，是一马平川的平原地。往南有大清河沿村边流过，五、六十年代在这里乘小火轮可直达天津，水陆交通都方便。过河正南属任丘，东南属文安，曾有“一村连三县”之说。龙湾是个大村，一个自然村分4个行政村，生产队体制时，该村分4个大队40个生产队，早在上世纪60年代初即有村民千余户。人文、自然、地力、气候条件均属上乘，与东邻道务村被方圆几十里称为“金龙湾、银道务”。正是这些造就了该村深厚的文化底蕴，龙湾的戏曲所以值得一提与此有关。
若在京、津、保和石家庄一带的戏曲圈儿提起雄县龙湾，大概知道的人会很多。一个村现有5名国家一级演员（二级、三级多名），并且单是在河北省顶尖剧团省梆子剧院（前跃进剧团）从业的就有十多人，这也确实不简单。自50年代至今，该村先后在全国各地从事专业戏曲工作的就有近百人。单是在各专业剧团任过团长、副团长的就有十几人。如冀中十分区火线（后改革新）剧社及大城县梆子团的陈月楼；天津百花梆子团和京剧三团的张书合、张书自兄弟俩；原天津专区和廊坊梆子团的周树槐；枣强县梆子团的王福容；容城县和保定梆子团的张志奎；保定京剧团的陈宝仲；河北省京剧院的张志远；河北省梆子剧院青年团、二团的王书琪、陈宝珠等。1988年的河北省中年戏曲演员电视大赛和省两届河北梆子“鸣风奖”比赛，均有龙湾村演员（张志远、陈宝珠、张荣亮、陈宝成等）入选参赛并分获一、二、三等奖。笔者当年在《河北广播电视报》曾以《同村获奖人》为题对此进行过报道。
上世纪五、六十年代，每逢过年过节闹庙会，该村都要搭台唱戏。在外面唱戏的都相互约好，春节期间或本村其它时间唱戏都要回家聚齐，哪怕是请假也要赶回。在家的和外面回来的凑成一个高水准的剧团绰绰有余。每天两开箱（两场）甚至三开箱，几天下来剧目不重样，演出水准之高，剧目之广令人赞叹。
一批科班出身的老艺人繁衍了几代戏曲演员
100年前，该村曾办过一个类似今天戏校的科班。龙湾村年过七旬的退休老人孟宪堂据幼时耳闻回忆说，办此科班的是他的一个曾祖父。一来当时孟家是该村的大富户，有此经济实力；二来老人有这个喜好。周围一些村的几十个穷人家的孩子，白吃白喝不拿学费跟着正规老艺人学戏，专业科目有各行当及文武场。几年后学生出科组成一个戏班子，正欲演出挣钱，可惜恰遇光绪、慈喜驾蹦国孝期间，学生们只好散去。孟家几乎为此败家，但这批艺人成为龙湾村日后戏曲繁衍盛行的火种。如今村里的老人还不时提起“孟家科班”、“孟六儿打戏”。
龙湾村在孟家科班坐科的有杨连升、张海泉、张长义、张克明、张文财、王老五、张所群、张玉记、王海等，加上在外地坐科的陈月楼、王宝月等共十余人。这些人后来都为祖国的戏曲事业作出了可贵贡献。
杨连升（杨大头）自幼在科班练就一身扎实功底，经他传授的徒弟、学生日后成绩显赫者不乏其人。他的本村大弟子张洪德《回荆州》中饰赵云，扮相英俊，动作规范到位，每次一趟起霸总能赢得叫好声。张洪德还精通武旦和青衣行当，曾跟他学戏的女弟子李玉梅，现在不但是保定河北梆子剧院的当家主演，也是保定第一位并且是目前唯一的一位戏曲梅花奖获得者。杨连升另一位得意弟子是本村的李金鹏，功底尤其扎实。在本村演《观阵》时，金鸡独立，三起三落，每次都是满堂彩。后到省跃进剧团担任主演并负责武打设计，曾拍过电影。他自己唱戏或教学生一招一式都十分严格，退休前在省艺校任教。
张海泉坐科后经过一段实践成了“戏篓子”，他教过的学生不计其数。在他的影响下，两个儿子一个孙女都入了梨园行并获显著成就。他本人后改经商，上世纪50年代被省戏校校长发现如获至宝，即被调去任教，后在承德戏校退休。
张所群多年在天津一带活动，既演出又教学，还从事戏院经营管理等。他的两个儿子分别在天津百花梆子剧院和京剧三团担任过领导职务。
张长义在孟家科班学花脸戏。后到天津找到师兄张所群，只是跑跑龙套每天挣几毛钱。但毕竟其功底在那，加之跑龙套时也在用心看戏学戏，静待机会到来。一次团里唱黑头的因故不能上场，张所群为救场向演秦香连的主角梁瑞兰推荐其师弟。当时梁瑞兰是与韩俊卿同台齐名的角儿，怕生人砸了她的戏，但无奈也只得答应让外号叫“黑碳头”的长义试试。所群找师弟去说说戏，长义竟胸有成竹地一句：“说什么？场上见吧！”果然，一场《铡美案》就唱炸了窝。打那，原演老包的自动撤退，张长义为天津的几个主角配戏来回赶场不卸妆，除了拿自己一份包银，女主角还从自己的包银中拿出一点贴给他。据说，张长义后来因唱戏过度劳累而病故。龙湾有几个唱花脸的跟他学过，他也是后来成为花脸名家的周树槐的启蒙老师。周树槐早年在本村演戏时文武兼备，主攻花脸。他那1米8的身材和圆盘大脸以及洪亮的嗓音是天生的一块好花脸材料。《界牌关》中饰大判，武把子及扑跌动作都能来，其它花脸戏的功架也很好。后来他曾在天津专区和廊坊梆子团任团长并兼主演。他演包公戏有创新，一是脸部加少许红色，显示其无私中有忠正。二是将花脸传统背工唱法改用本工音调唱。戏曲界对此评价很高并纷纷推广。
幼年曾在银川坐科的陈月楼有着非同寻常的经历。那真是个文武全才的多面手。唱武戏能摔能打。唱文戏《萧何月下追韩信》，唱腔和做工颇具周信芳的麒派风范。《九江口》中的张定边唱念做俱佳。他作为老资格的戏曲前辈，解放前就任过冀中十分区火线剧社的领导，后又在多个剧团任团长。他的第一个妻子陈志贤，艺名“妙灵云儿”，是保北一带著名戏曲艺人，其胞妹即当今著名河北梆子表演艺术家（女老生）王玉罄。在陈月楼影响下，其弟陈月亭及其一家三代几乎全入梨园并取得令人瞩目的成就。陈月楼可谓桃李满天下。其本村弟子许佩全是江苏省京剧院的多年主演；本村弟子张亮瑜的武生戏、猴儿戏《界牌关》、《龙宫借宝》、《闹天宫》等具有较高水准，后为*疆新**建设兵团武生演员；陈月楼的另一个弟子高宝利曾是保定市京剧团、评剧团的主演、导演，后任保定市文化局艺术科科长；陈晚年还有一个女学生李艺花，先跟他学翻跟斗，后调县体操队，继而成为世界跳水冠军。
几个戏曲之家，弟兄 5 人 4 个唱戏， 3 个国家一级演员
陈月亭早年跟哥哥陈月楼学戏，主攻武生行当。其特点是扮相英俊，动作干净利索。他演过《收姜维》、《战马超》、《三气周瑜》等很多武戏。艺高人胆大，在高桌上往下摔叉，人们送其绰号叫“敢干”，方圆几十里既有名气，又受欢迎，晚年在省戏校任教。受其影响，他的5个儿子中4个入了梨园行。老大宝仲分别在省跃进梆子团、保定京剧团、雄县豫剧团干过，承父业主攻武生，还曾任过保定京剧团的业务副团长。他后来教的一批年青武*学功**生中人才济济，其中张艺峰、高艺震曾参加雅典奥运会闭幕式演出。老三宝珠，老四宝胜，老五宝成现均在省梆子剧院工作。弟兄仨同为国家一级演员，演出剧目多次获奖并制成光盘。宝珠主攻老生，文武兼备，既有一副高昂明亮的好嗓子，又能翻扑跌打。《打金砖》饰汉王刘秀，在三张高桌（2.4米高）上摔僵尸下，每演到此，总是满堂彩的叫好声。宝珠还任过省梆子剧院二团团长，剧院青少年培育基地主任。宝胜攻小生行当，主演过的《白蛇传》、《李慧娘》等很多剧目多次在国家和省电视台*放播**，并获戏曲红梅奖。宝成攻小生兼攻武生。到省梆子剧院后新排并主演了《吴汉杀妻》、《石秀杀嫂》等，其中《美狄亚》一剧还到希腊出访演出。近年他主演的戏也多次在电视台*放播**。如今老大宝仲的儿子、女儿、女婿分别是西安京剧团和保定梆子团的演员，这已是陈家的第三代了。
张海泉的长子张志奎先后在徐水、容城及保定梆子团任主演和团长，主攻须生。其特点是扮相好、嗓音高亢、动作洒脱、会的剧目多。其代表剧目有《调寇》、《蝴蝶杯》、《战北原》、《金水桥》等。退休前是国家二级演员，现已年过七旬的他在保定及各县有多名徒弟。张海泉次子张志远是省梆子剧院主要花脸演员，曾长期与河北梆子表演艺术家裴艳玲、李淑惠、张淑敏、田春鸟、张惠云等同台演出。在《宝莲灯》中饰二郎神，他演过的此剧和《三打陶三春》拍过电影。曾随团到香港、日本等地演出。后调任河北省京剧院副院长。他是我国花脸泰斗侯喜瑞的得意弟子，练功刻苦功底深。笔者在省梆子剧院排练厅曾目睹其大师兄、花脸名家袁国林为他说《马踏青苗》一场戏，走了一遍又一遍，直到师兄和自己满意为止。1988年以一折《芦花荡》获省中青年演员电视大赛一等奖，退休前为国家一级演员。志远妻子李志萍同为省梆子剧院演员，主攻老旦，嗓音浑厚明亮有力，是该团《南北合》、《窦娥冤》等戏的主演。志远、志萍的女儿张艳秋幼时学昆曲，现为上海京剧院武旦演员，她演的《挡马》曾在全国青年演员大赛中获奖并多次在央视11频道*放播**。张海泉也是一家三代梨园行，功成名就令人羡。
张志远的同村姨表兄弟王书琪也是省梆子剧院的主要须生演员。年青时跟保定一带的名艺人“小回子儿”学戏。早在上世纪60年代初就以《调寇》、《写表》等戏名扬一时，特点是身段美，唱腔韵味浓。后又拜京剧大师潭富英、马连良为师，技艺明显长进。后担任省梆子剧院青年团团长及剧院青少年培育基地领导和教师。
龙湾村的张荣亮，乡居与志远、书琪仅几步之遥。他幼时在徐水学戏，后为容城梆子团的花脸主要演员。因业技进步快被调升到省梆子剧院。他主演的《三击掌》、《姚期》等戏均被录音、录象并多次在电台、电视台*放播**，退休前为国家一级演员。荣亮的兄长张荣侠是本村剧团的须生演员，嗓音高亢明亮，一出《斩黄袍》总有十几次满场叫好声。荣亮的妹妹张荣仙也在村剧团唱过《打金枝》、《大登殿》、《杜十娘》等。这也又算得是一个“戏曲之家”。
前面提到的李金鹏，爱人李书便也同为省梆子剧院演员。其弟李金华是省戏校毕业生，后在廊坊和杨柳青梆子团演小生、须生。金鹏的哥哥李金镖曾与其弟同台演出。金鹏的伯父李大仲也是本村剧团早期的花脸演员。又是一个“戏曲之家”。
类似上述情况不再多举。仅省梆子剧院（前跃进剧团）就有龙湾村的3对夫妻，亲兄弟、表兄弟7人，由此可见一斑。
服装道具标准，化妆勾脸规范，舞台上下，样样正规
*革文**前的龙湾村剧团有全套的行头和齐全的道具。武把子用的刀枪剑棍，其他角色用的马鞭、纸扇、鹅毛扇、龙头拐杖，不同人物用得各种髯口等等，非但齐全而且用得对路。什么人物或角色，该用什么绝不凑合。大几十出戏无数个人物，帝王穿什么，将相穿什么，县官、平民及各种不同身份、职业的人物又分别穿什么，蟒、靠、袍、披，长穿戴、短打扮，其中大有讲究。真是“宁穿破，不穿错。”笔者以幼时看村里戏的印象与如今央视11频道戏曲中各类人物穿戴相对照，真是惊叹不已。因为有老艺人的代代相传，尽管一个村级剧团这方面却从不露怯穿帮。即使是一剧共用数身蟒、数身靠，老百姓说的那种“亮行头”的戏也敢唱。龙湾村剧团的那整套行头还是雄县籍的京剧表演艺术家李万春所赠。标准的衣箱衣架，还配有跟箱的专业人员，由他们给演员穿衣戴冠并勒紧固定。还有各种人物的化妆勾脸，各种戏中的黑脸、白脸，花脸，生角、旦角、丑角，画（化）出来绝不会错。
龙湾村每逢唱戏搭台有专门的架子工，苇席舞台象摸象样。有专门的台脸儿、台柱和与后台相隔的幕布，上绣松鹤并装饰的闪闪发光。台板是20多块10余米长、几十厘米宽的红松通板，平整且有弹性，武戏演员在上面翻打跌扑很是受用。
各行当演员齐全且有备用，乐队文武场，板鼓、堂鼓、大小锣、镲，板胡、京胡、笛子、唢呐，皆由本村人担任并有备用。那时该村尚未通电，台口的几盏大汽灯照的通亮。各方面齐全正规犹如专业剧团。
大路戏长演不衰，稀有剧目时现舞台，文武皆有，京梆两块
据不完全统计，龙湾村演过的剧目不下80多出（折）。类似《秦香连》、《大登殿》、《金水桥》、《窦娥冤》、《胡蝶杯》等大路戏几乎每次必演。在戏曲事业繁荣发达的今天央视戏曲频道很少*放播**的一些戏该村也演出不少。象《走雪山》、《战北原》、《路遥知马力》、《斩黄袍》、《让成都》等。该村刘景明、庞玉英演的《路遥知马力》唱念俱佳。不仅如此，该村有些戏甚至在各种场合包括央视11频道都未曾现身过。如《四劝》、《封官》、《小秃别窑》等。其中《四劝》是由本村科班老艺人张玉记修改编排的。说的是农村劝架的事，戏中主角一能说会道的村妇，分别劝婆婆、哥嫂和小姑，要理解、宽容、疼爱对方，做到家庭和睦。此戏很切当前文明和谐的主题，极有普及推广之价值。该戏戏词幽默，本村王玉成（小王珠儿）又嗓高音纯，每次演出都叫好声不断。
剧目多是因为各行当的演员多，人才济济。不要说生、旦主行，其它行当也有很多优秀人才。如张寿臣演的《古城会》等红脸戏被誉为“活关公”，王福容演的《嘉兴府》、《斩颜良》等戏均显示出深厚功底，人们叫其“活颜良”。就是丑角也有好几位功力深的人才，如庞玉英（庞耷拉儿）、纪小池、于根儿、小王珠儿等。单是龙湾的武戏也有二、三十出。《战冀州》、《界牌关》、《白水滩》、《斩颜良》、《清风寨》、《收姜维》、《夜战马超》、《龙宫借宝》、《闹天宫》……有一批优秀的武生演员，陈月楼、陈月亭、周树槐、张寿臣、王福容、张亮瑜、许佩全等。龙湾的戏是文武全有，京梆两块。文戏梆子多，武戏京剧多。京剧也有文戏，如老村长刘春秋、张喜春等演出的《黄金台》、《法门寺》等。一般每场前边梆子，后边京剧。前边文戏，后边武戏。
龙湾几代戏曲人分几个层次。一是坐科老艺人，这批人现均已谢世；二是老艺人的徒弟，后来多在外面干专业，这批人均已退休，有的去世；三是非正式拜师，但正儿八经地学过，也经常登台；四是纯属爱好的票友，偶尔上台过戏瘾；五是上述几批人的后代，大多离乡在外为专业演员，而且均有所建树。由于浓厚的戏曲氛围和长时间的熏陶及潜移默化，龙湾村的大人小孩一般都懂几出戏或是哼上几段，能踢踢腿、翻个跟斗的更是不计其数。总之，多少都有那么点戏曲艺术的细胞。笔者1958年曾跟来艺人张海泉去考省戏校，因招生简章时间之误而错过踏入此行的良机，但后当兵入伍，70年代初普及样板戏却派上了用场。本人在空军后勤部唱了两年样板戏，《红灯记》中演鸠山，《海港》中演高志扬。两出戏全国演了200多场，过足了戏瘾。
*革文**后龙湾村剧团已不复存在，外面的演员很少回家，即使回家也无法演出。当然现在人们通过电视也看戏不少。尽管如此，龙湾的戏曲也值得人们总结、回忆、怀念。