喜欢beyond时还是初中，说白了吧，beyond算得上是那代人中粤语音乐的启蒙者之一，再前边记得的好像只有谭咏麟的水中花和陈百强的《偏偏喜欢你》了，但是那些都只是合辑，整张专辑的听还是beyond的《乐与怒》，里面的《海阔天空》是正黄家驹为Beyond成立十周年而作的，词曲主唱都是家驹，写出Beyond十年来的心路历程和心境，但也承载了黄家驹与beyond乐队赴日本发展的艰辛与对理想的坚持（重点：是在日本发行的）。
不得不说，这是beyond乐队四人组时期制作最好的专辑，甚至可以说是beyond整个时期制作最好的专辑，想必，不少人也是因为专辑中《海阔天空》、《情人》、《命运是你家》等而迷上beyond和家驹的吧。这张专辑中《海阔天空》获得16届十大中文金曲奖以及叱咤乐坛流行榜“我最喜爱的本地创作歌曲奖”，然而就在一个月后的6月24日，Beyond乐队在东京富士电视台录制节目时，灵魂人物黄家驹不慎从舞台上跌落昏迷不醒成重伤，随即在6月30日下午15时15分，黄家驹去世，终年31岁。歌迷们不仅要问，家驹和beyond当年为什么要去日本，而不是选择大陆或者欧美市场？
一、为什么要离开香港，又为什么去的不是大陆和欧美？
离开香港其实坊间和网络已经说得很多了，这是家驹自己也说的，因为香港只有娱乐圈而没有乐坛，因为当时的香港就是靠翻唱，炒作和颜值等，从1992年组建的“四大天王”就可以看出，当然这不是说beyond乐队的颜值不够，至少家驹和叶世荣是颜值担当嘛，但是家驹和beyond乐队却很反感翻唱，他们主张原创歌曲，但是原创要被迅速接纳却是有一定时间段的，肯定不如翻唱来得快，当年和beyond乐队角逐奖项的太极乐队就擅长翻唱，而且获得的奖项比beyond还要多哦（当然两个乐队关系很好），如今太极乐队已经是金针奖的得主。这样的环境下，一心不想搞快餐音乐的家驹和beyond自然想要找一个更好更适合自己的环境。
音乐无国界，不选择大陆的原因就是这么简单，当年的大陆音乐环境比香港还要差，今天的大咖们不少都是因为翻唱出名的，例如大咖刘欢、那英等等，除了大陆摇滚崔健、魔岩三杰、黑豹、唐朝等那些真正的音乐人，很多都在翻唱，并且当时大陆的很多方面是落后香港的，以这样的环境，beyond自然不会来大陆发展。
欧美就自然更不可能了，如果说来大陆发展是觉得当时的大陆还落后的话，那去欧美，就变成了太先进。当年号称红遍亚洲的邓丽君都还不能在欧美有一席之地，家驹和beyond过去无疑是意思不大的，后来网络吹嘘的上面迈克杰克逊说什么“颁奖只会颁给黄家驹”之类的话，都不过是一厢情愿的妄想罢了，这是不可能的事。而再说beyond，他们也不会冒着这么大的险去欧美，他们应该知道去了欧美可能就是不入流的，比较东西方文化有着较大的差异。
二、为什么一定是日本？
说到日本自然有很多的民族情节在里面，其实迈开民族情节，日本的确有不少地方很厉害，尤其是文化，各位不见罗永浩去日本回来都成了什么样子？当然不得不说，在音乐方面日本强太多了，网上经常会说一句话：一个中岛美雪养活了大半个香港娱乐圈，一方面说的是中岛美雪厉害，香港翻唱她的歌很多，其实另外一方面也说明了日本音乐的厉害，王菲《容易受伤的女人》《人间》、邓丽君《漫步人生路》、任贤齐《伤心太平洋》《天崖》、范玮琪《最初的梦想》等都是翻唱中岛美雪的作品。因为日本还有不少和中岛美雪一个量级甚至超过中岛美雪的音乐人。
而黄家驹和beyond乐队要过去，还有一个家驹的知己，日本国宝级的音乐大师喜多郎。又不知道喜多郎是谁了吧？《丝绸之路》和《宋家王朝》就是他的作品，还不知道就找度娘问问，找QQ音乐听听吧，连这都不想动手，好吧，beyond的《长城》知道吧？《长城》的前奏就是喜多郎编曲的。这是获得“格莱美”奖的大咖，是beyond要走向世界，应该借鉴和学习的。
日本当时可是亚洲的影视和音乐艺术制作中心，从当时一个山口百惠就万人空巷就明白了，后来进入21世纪后开始被韩国赶上，但是不得不说，直到今天，日本的音乐还是很厉害的，尤其是动漫音乐方面，简直是厉害得一塌糊涂。当然不是说拥有这么多人口的华语乐坛就一无是处，邓丽君当年就在日本顺风顺水宏图大展，欧阳菲菲和翁倩玉主打日本市场却在国内无名就不提了，日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵，所以更适合原创型音乐人前往。而beyond一贯主张的原创音乐正适合日本乐坛的品味。
1991年生命接触演唱会的现场，黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，日本经纪公司Amuse的老板就在台下，所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。也可以说本来beyond就有意而又恰好遇到了这样的机会，于是也就在1992年去了日本。
家驹是一个纯粹的音乐人，家驹和Beyond的音乐世界从来都不止是香港，而是亚洲乃至世界，这一点在黄家驹音乐上体现的淋漓尽致。去日本做音乐，可以说是当时最好的决定，一来Beyond可以开阔自己的眼界，二来可以继续扩大自身影响力，三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听去到日本的这两张专辑《继续革命》和《乐与怒》时，其实可以听出很多更远离摇滚而接近流行歌曲的味道。当然这并不是家驹和beyond的本意，因为日本公司更想把beyond打造成偶像乐队而并非摇滚乐队，于是也才有了后来家驹说的：“我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了。”
如今再提家驹当年该不该去日本，显得都是事后诸葛亮，但是不得不说当年去日本不但是家驹和beyond，也是很多亚洲音乐人梦想的，然而万般皆是命，家驹这颗真正的实力明星也就在日本陨落了，转眼25年过去了，家驹是华语乐坛屈指可数的逝世后越来越红的真正歌者，很多人在说，beyond的音乐如今传唱得更多了，90后00后也在传唱着，是的，也许家驹就是这样一个能用音乐穿越时代的人，一个真正的摇滚音乐人。
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