1980年，我国第一部科幻电影《珊瑚岛上的死光》上映。
电影里的科学家发明了高效能的原子电池和激光*器武**，这引起世界上一些大国的觊觎，为了争夺原子电池和激光器，科学家们与特务展开了斗争，最终粉碎了敌人控制这些高科技的图谋。
电影上映后引起很大关注。后来又出现了广播剧、连环画、话剧等各种改编艺术形式，同样在全国引起很大轰动，相信现在的60后、70后甚至80后们，对这部电影印象深刻。
那么，在当时“特效”条件和外景地很简陋的情况下，这部具有超前意识的电影是怎样拍出来的？
01
小说雪藏15年，发表后获奖
1978年，《人民文学》第8期发表了科幻小说《珊瑚岛上的死光》，在社会上引起很大影响。
在七八十年代，“人民文学”这四个字可不简单，几乎是“文学圣殿”的代名词，是当时中国最权威的文学刊物之一，能在上面发表的文学作品是公认为水平最高的。那时候《人民文学》发表的大多是传统文学作品，能破天荒地发表一部科幻作品，也说明这部作品是多么优秀。
与现在类型文学的多样化不同，那时候文学类型比较单一，科幻文学并没有形成单独且庞大的类型，没有专门发表科幻文学的刊物，也没有专门的科幻文学读者群体，因此，传统文学杂志刊登科幻文学，它给读者带来的新鲜感和冲击力是很大的，这注定了它的影响力是全社会的。
《珊瑚岛上的死光》就是这样的。
那时候中国有一项很权威的文学奖项，即全国优秀中短篇小说奖。这个奖项也不简单，当时很多初出茅庐的作家们，比如路遥、莫言、贾平凹、张承志、王安忆等人都获得过这个奖项。
1978年评选全国优秀中短篇小说奖时，《珊瑚岛上的死光》得票数位居前列。但是，由于这篇小说很独特，评委们最终把它放在获奖名单的最后。当时所谓的“优秀”并没有一等奖二等奖这样的概念，排名也不是按照得票多少和水平高低来的，能获奖的都是优秀小说。
《珊瑚岛上的死光》被读者传阅一时，同时期引起广泛影响的还有徐迟的《哥德巴赫猜想》。
事实证明，这是一篇具有引领性的科幻作品。
它的作者是童恩正。
童恩正
1935年，童恩正出生于湖南宁乡。
从少年时期他就喜欢讲故事。故事都是即兴创作，没头没尾，却常常能迷得小伙伴们神魂颠倒。讲到精彩处，童恩正便卖个关子，轧住了话头，逼得小伙伴们苦苦哀求。这种没有稿费，没有版权的口头文学，使童恩正锻炼了口才，培养了创作能力，这无疑成了他创作文学的开始。
1956年，童恩正的父亲调到成都电讯工程学院工作，全家迁往成都，他也考入四川大学历史系。
从这时候开始，童恩正开始发表文学作品和科普著作。1957年他在《红领巾》杂志发表了《我的第一个老师》，1960年，他的第一部科幻作品《五万年以前的客人》在《少年文艺》发表。
1959年夏天，童恩正跟随四川大学考古学家冯汉骥到忠县考察一处新石器时代遗址。后来，他又与两名历史系同学到巫山发掘新石器时代的墓葬，浩荡的长江从大山中间穿过，这让童恩正感受到峡谷的庄严与肃穆，他对大自然产生了一种由衷的敬畏，在文学作品里他描写道：
红色的山岩从江边垂直矗立，高高地耸入云霄，日光只有在中午才能射进这阴暗的峡谷。江水汹涌着冲击在狰狞的礁石上，激起了翻滚的波浪，卷起了巨大的旋涡。瀑布从高山上倾泻下来，在空山中发出可怕的轰鸣。险峻的高山下，奔腾的江水在这里以它的粗犷、它的雄伟震慑着人，激动着人。
回来后，他把这个经历写进小说《古峡迷雾》中。
《古峡迷雾》几乎改变了童恩正的命运。大学毕业后，有一天电影演员冯喆从上海来到成都，找到童恩正，认为他的小说写得很有想象力，建议他去当一名编剧。后来冯喆把童恩正介绍给峨眉电影制片厂的厂长朱丹南，朱丹南很欣赏童恩正，要他来电影厂当编剧。童恩正于是到了电影厂，开始改编《古峡迷雾》的电影剧本。但他还没有改编完成，四川大学又将他要回学校，担任冯汉骥教授的科研助手。从这以后，童恩正就在历史考古和科幻文学两个领域工作。
童恩正（前排左一）
《珊瑚岛上的死光》初稿创作于1963年。这时候童恩正创作的科幻小说还有《失去的记忆》、《电子大脑的奇迹》、《失踪的机器人》等等，都发表在《少年文艺》上。《珊瑚岛上的死光》因为种种原因没有发表，是一部雪藏了15年的作品，但优秀作品不怕埋没，最终能取得成功，一方面得益于作者具有良好的历史考古文化素养，另一方面，也得益于他出众的文学才华。
02
从小说到电影剧本，沈寂甘当绿叶扶红花
小说和电影剧本是两种不同的艺术形式，在情节安排和人物刻画上都各自具有特点。
《珊瑚岛上的死光》描述了科学家在激光科学上做出重要的发明创造，因不愿意被利用和控制，与敌人进行了不屈不挠的斗争。其中，赵谦教授不愿意将他发明的原子电池卖给一个外国大公司，被特务机关派遣的歹徒*杀暗**；另一名科学家马太博士因为识破雇佣他的公司，将他发明的科技用做杀人的*器武**，义愤地反抗而遭到*害迫**，作为他科研基地的珊瑚岛最终被毁灭。
剧照
在小说中，这是两个类似的事件，两位科学家并不认识，两者的敌人也不是同一个，它只是在结构上，通过陈天虹的经历，介绍两位科学家的遭遇。电影是比小说具有更强烈的故事情节和结构，因此在改编时，需要在情节上将两个互不关联的故事联系起来，使之具有戏剧性和悬念。
《珊瑚岛上的死光》发表后，很快引起上海电影制片厂文学编辑沈寂的注意。沈寂曾在1963年与童恩正改编过《古峡迷雾》，后来因为种种原因上影厂没有投拍，沈寂与童恩正是老朋友，因此他与童恩正联系，要求把《珊瑚岛上的死光》改编成电影。然而童恩正说：北京电影制片厂已经与他联系，要拍这部电影。如果你们要拍的话，我就给你，如果你们不能确定，就给北影厂拍。
沈寂
当时我国的科幻文学很少，科幻电影更是一个新鲜题材。有这样的机会，沈寂怎么能够错过？
放下电话后，沈寂赶紧向厂长徐桑楚汇报，当时上影厂的文学部主任石方禹和编辑王林谷都在，石方禹看过这篇小说，认为可以拍。但厂长徐桑楚说：“我们厂的历来规定，剧本还没有看过，怎么能够决定拍不拍？你不能答应作者一定拍，应该看了剧本再定。”沈寂据理力争：“厂长，我做编辑以来，看中的题材一定能拍的，比如《红色娘子军》、《宝葫芦的秘密》、《舞台姐妹》等。”
徐桑楚没再表示反对意见。石方禹支持沈寂，说剧本好的话一定拍，于是沈寂去四川找童恩正。
沈寂到了成都，告诉童恩正这部电影一定拍，但剧本需要童恩正和他到上海一块去写。童恩正表示了为难：他在大学教书，出去两三个月没人代课。于是沈寂又去找四川大学的领导，最终却因为教学的缘故，童恩正无法脱身。沈寂只能退而求其次，决定与童恩正在成都写剧本。
但童恩正再次表示，他已经接到学校的通知，主要工作是教学，不要花精力写剧本、写小说。
沈寂一听愣住了，上海他不能去，成都他不能写，怎么办呢？
他再次与童恩正商量，童恩正说：“老沈，你是编剧，你就化个名，改一改好了，我挂个名。”
沈寂表示自己的编制是个编辑，只能帮助作者写，不能自己写。见童恩正实在脱不开身，沈寂又表示，如果实在没有办法的话，就由我搞出一个提纲来，你看看，如果你同意，就算你搞的。
于是，沈寂在成都的宾馆里天天开夜车写提纲。四川人天天吃辣，沈寂的舌头都吃麻了，到外面吃，外面的饭也是辣的，沈寂只能到糕饼店里买甜点吃，一天三顿吃糕饼，吃烦了又吃菜包子。就这样，沈寂写了三天三夜，一个完全电影化的提纲就写出来了，童恩正看过后，认为比小说好。
童恩正的父亲和哥哥都是搞科研工作的，那时候已经开始研究电脑了。沈寂对童恩正说，把电影提纲给你哥哥看。童恩正说，他哥哥已经看过了，觉得很好。童恩正说：“我哥哥说，激光发展下去就是死光，因此剧名也没错。”
沈寂把这个电影提纲拿回上海，加工成剧本后给文学部主任石方禹看，石方禹看过后问谁写的？沈寂说：“是童恩正写的。”石方禹说：“剧本的语言好像有点像你的。”沈寂说：“你不要管了，我是稍微加工了点，整理整理的。”两天后，石方禹告诉沈寂，剧本通过了，可以开拍。那时候文学部通过了，厂长也就通过了。但是，拍摄科幻电影，对于上影厂来说是第一次，厂长问沈寂：“科幻的镜头，我们的机器怎么拍？”沈寂也不知道，只能说：“可以请大家想办法。”
晚年的沈寂与年轻人
对于剧本通过，原著作者童恩正感到很高兴，但他并没有参与剧本改编，因此较真地说：“这个剧本是你写的，虽然我是原著，但你是编剧。”沈寂说这样不行。童恩正坦诚地说：“这个剧本通过，我已经很感激你了，如果我自己写，写不到这样。”后来，剧本印刷出来，童恩正作为编剧排在前面，沈寂排在后面，但其实，这部电影的剧本是沈寂写的，童恩正只是挂个名。
剧照
为把电影拍出来，沈寂这种甘当绿叶扶红花的精神，令人十分佩服。
03
因陋就简制作出科幻大场面
在七八十年代，科幻片对我国观众来说是富有吸引力的一种题材，但如何拍好它是一个新课题。
对于导演张鸿眉来说这是一个挑战。那时候张鸿眉在上影厂主要跟随老导演做助理，从来没有独立执导过影片。当这部科幻片决定投拍时，很多导演都不愿意接受，因为没有这方面的经验。
青年时期的张鸿眉（后排左一）与家人
张鸿眉接下了这部片子，当她把剧本送给谢晋导演看时，谢晋感到很惊讶，说道：“哎呀，你胆子这么大了。”后来想了一下又说，“也好，头一部很困难，后来再拍就什么也不怕了。”
正是凭借张鸿眉这股冲劲，《珊瑚岛上的死光》进入拍摄阶段。但落实到具体工作上还是困难重重，那时候张鸿眉只看过一部作为参考片的科幻电影《未来世界》，里面有机器人的镜头，这让张鸿眉恍然大悟，原来这就是机器人，后来《珊瑚岛上的死光》也做了类似的机器人。
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张鸿眉认为，科幻片面临的首要问题是如何处理科学和一般故事片的关系问题。既然是科幻片，就需要一定的科学性。《珊瑚岛上的死光》所表现的某些科学技术，比如科学家赵谦实验成功的高效原子电池，体积很小，能量却很大；再如马太博士在珊瑚岛发明的威力强大的激光机，射出的光束能够杀死鲨鱼、融化金属和岩石、击沉潜艇等等。这一切在未来都有可能实现。
但是，光有科学性还不行，这毕竟不是一部科教片，还需要一定的幻想。否则不能达到丰富观众想象力的目的。陈天虹漂流到马太居住的岛上以后，发现了机器人，尾随机器人进入海底工厂，看到了一些奇异景象，别具一格的实验室和神秘的罗约瑟卧室等场景的出现，都为影片增添了幻想色彩。
作为一部科幻片，除了科学和幻想之外，主要任务还是为了塑造人物形象，因此张鸿眉导演认为，要着力表现人物的思想感情和个性，通过情节的发展来阐述主题思想，使观众潜移默化。
影片着重刻画了两位科学家一段对敌人的斗争，歌颂了他们热爱祖国、献身科学的高尚品质和斗争精神。
赵谦教授在高效原子能电池实验成功后，商人们闻风而动，不惜以高价收买他的专利权，但赵谦不为金钱所动，一心要把毕生的精力放在科学上，力图解决人类发展中的难题，促使人类的进步。但是当他惨遭歹徒杀害，奄奄一息时，还是把最后的愿望说了出来“……送给……祖国。”
马太博士也是一样，他得知受了布来歇斯的欺骗来到孤岛上，又得知自己十分想念的好朋友赵谦已经被歹徒杀害，他彻底醒悟了，他决心自己的发明创造不能为犯罪分子所掌握，并利用自己发明的激光机消灭了这伙“吃人的鲨鱼”！导演认为，科学固然没有国界，但科学家有国界。围绕谁在未来争得先进的科学技术控制权，将是一场尖锐的斗争，这也构成了影片的矛盾冲突。
科幻片需要很多“特校”镜头，在条件简陋的情况下，制作出具有未来感的场景并不容易。
《珊瑚岛上的死光》美工设计组花费了大量心血，影片中那些带有神秘色彩和奇异景象的海底工厂、海底长廊、水下电梯、新型实验室、威力强大的空间放电、激光大炮等等，无不引起那时观众们的很多遐想。新奇大胆的布景能够给观众们极大的视觉冲击力。早在拍摄前厂长就担心科幻镜头的制作问题，编剧沈寂只说到时候想办法，因此很多镜头都是用“土办法”解决的。
影片中的马太博士岛，是剧组在福建漳州东山岛的东门屿拍摄的，东门屿当时还是一个荒岛，看不出是哪里，摄制组每天乘坐海军舰艇登岛拍摄，后来这里就渐渐成为一个影视拍摄基地。
马太博士的海底实验室是美术组在室内设计搭建出来的，在当时来说很现代化，达到了奇幻而唬人的效果。
影片讲述的是外国发生的事，由于经费有限，不可能到外国取景，因此一些景象都依靠资料片完成。
影片中射向天空和海底的“死光”，是在电影拍摄完成后，在胶片上模仿激光的样子一笔一笔画出来的。由于激光在当时远远没有像现在应用地这么广泛，因此一出现后，引起观众很大惊讶。
在影片的结尾，珊瑚岛被*弹核**摧毁，为了营造出核爆炸的场景，特技人员用细而干的黄土倒进盛满清水的玻璃缸中，拍下黄土在水中徐徐散开的镜头，然后再把画面翻转过来，如此营造出蘑菇云翻滚上升的场面。
《珊瑚岛上的死光》里的科技很先进，但拍摄方法却是“土办法”。
04
作为中国第一部科幻电影，它有很多不足之处，但它的出现具有不凡意义
作为一部轰动一时的科幻作品，《珊瑚岛上的死光》被改编为电影、连环画、广播剧等多种艺术形式，反映了观众对它的喜爱。作为中国第一部科幻片，《珊瑚岛上的死光》有很多不足之处。
在创作剧本的过程中，沈寂就意识到一个非常专业的问题：“死光”到底是什么颜色的？他请教了有关专家，专家说：死光是没有颜色的！但没有颜色怎么拍成电影？电影本身就是视觉艺术，看不见算怎么回事？
为了解决“死光”问题，沈寂干脆来了个大胆的科学幻想，用红光来代替“死光”，问题解决了，可有人对剧本提出了既是文学也是科学的疑问，沈寂肯定地回答：“这是文学加科学，科幻片嘛，就是要敢于大胆幻想。”影片的最终成功，证明编剧的幻想有道理。但是这仍然不能让专家满意：红光是能量最低的光，如果要加强视觉效果，可以搞成蓝光！以现在的审美来看，《珊瑚岛上的死光》特校镜头很简陋，但毕竟是中国第一部科幻片，不足之处情有可原。
《珊瑚岛上的死光》重要意义在于，通过影片进一步普及科学知识，扩展人们的眼界，活跃人们的思想，使人更加热爱科学。就像导演张鸿眉说的那样：“拍摄科幻片绝不是为了单纯获取视觉刺激和光怪陆离的情节，我们努力探索具有自己民族特色的科幻故事，这是时代的需要。”
05
展望未来，中国的科幻文艺蓬勃发展
1997年，《珊瑚岛上的死光》原著作者童恩正去世，他的夫人杨亮升及其子女将他的骨灰安葬于成都凤凰山公墓。
童恩正与朋友
2016年5月，《珊瑚岛上的死光》编剧沈寂在上海去世，享年92岁。
沈寂发掘出了很多优秀电影剧本，比如《红色娘子军》、《宝葫芦的秘密》等，他还创作了人物传记《一代影星阮玲玉》、《一代歌星周璇》等文艺作品，两部作品首印都达到了10万册以上。
沈寂
童恩正和沈寂在中国文艺界也许没有那么出名，但他们对中国科幻事业做出的贡献，非常值得铭记。
刘慈欣评价《珊瑚岛上的死光》时说：“ 童恩正老先生已经离开我们，我一直认为他和郑文光的科幻小说是那时最好的，我印象很深的还有《遥远的爱》……作为科幻迷的一种怀旧，劝大家还是看一看。 ”
如今，中国的科幻文艺已经蓬勃发展起来，无论小说还是电影都已经达到比较成熟或者逐步成熟的阶段。尤其是以刘慈欣为代表的一大批科幻作家，创作出在中国和世界上都很有影响力的作品，这是一个巨大的进步。从无到有，从具有很大不足到逐渐走向成熟，中国的科幻文艺凝聚着众多科幻作家的心血，童恩正是其中很重要的一位，我们应该铭记他们的贡献。
