漫画都是互相学习、互相影响的，我一直觉得《幽》有从《潮与虎》中得到些启发，只是富坚取材的都是一点点，很难察觉，除了幽助（以下简称幽）的身份、服装与变身这种明显小东西之外，像是探讨妖怪和人类之间的相处问题，富坚却是很巧妙的学过来，然后融合成完全不同的东西展现在读者眼前，所以并不会给人模仿的感觉，同时也有自己的另种哲理。而像《烈火之炎》就是一味的学《幽》，偏偏又只能学到像组队战斗这种粗浅的东西而学不到精髓，所以就称不上是什么有内涵的漫画或是晋升经典漫画的行列里。
《仙水篇》故事的尾端，出现了前所未见的高潮变化，同时也埋下了更后面《魔界篇》的伏笔，《魔界篇》的评价，我想是很两极化的。小时候觉得《暗黑武术会》最好看，长大后，觉得《仙水篇》比较有意思，对于魔界篇，我最欣赏的是它题材的"深度"以及作者的"画风"，尤其在《各自的一年》里，富坚那带有中国水墨留白、枯笔的画风令我激赏。运用得好，就如同飞影与时雨的第一次战斗，那么的撼动人心。若用过头，则难逃草率感。如果现在还在画的《猎人》能停留在幽游这一段的画作风格，那应该很适合，不仅富坚画起来没那么辛苦也不至于到他自己承认过的"失格"程度。但《魔界篇》继续画下去后，开始有越来越潦草的迹象，而剧情更在当时读者的惊讶声中，突然急转到半年后的人间界，甚至还一度回归到最初的"侦探"题材。
这时剧情与其说是构思冒险单元剧，不如说是想阐述作者对于"不同族群之间如何相处"这种题材的一些想法，敏感的人也可以察觉到其实这正是富坚后一部作品《灵异E接触》在探讨的主题，只是一边的异世界是魔界，一边则是浩瀚宇宙罢了。说来这应是富坚本人在创作幽游这部大作时所得到的灵感，毕竟这和初期幽用魂魄帮助小男孩、地缚灵少女等故事，本质上有很大的不同。不过可以确定的是，这样的东西是他爱画的，否则他就不会休息一段时间然后提笔画类似幽游后期的《灵异E接触》了。
没有主线剧情
幽游白书来到最尾声后，一些琐碎的单元，像是补足一些人物故事用而已，整体没有一个主线剧情，我想这时富坚已想做个完结。好在他对人物性格的描写都还算能精准掌握，也都能从中挖掘出趣味点，因此也不至于看不下去。在这时候，JUMP杂志的三大精神元素之一："友情"，在这里倒是很含蓄的发挥出来。回到人间界后，主要角色之间的互动虽然少了激烈打斗回归到平凡，却很隽永，必须细细品味才行。这里便举个例：在《审判之门》那篇故事里，幽自知单凭自己一人难以解决事件，透过烟鬼才把往日同伴找齐，说穿了也不过就是要叫飞影过来而已，因为藏马和桑原都是在了解事情后会愿意挺身而出的人。当飞影到人间时，心里冒出的对话框则是："下次的大会一定可以拿到冠军。"这代表什么？代表飞影很不甘愿被人家叫过来叫过去的，认为只要下次拿到魔界武斗冠军，就可以不再供人差遣了。妙的是，回想整部幽游，外表看似最倔强的飞影，其实从变成幽伙伴后，就一直是身不由己供人差遣和利用的命。
在到达审判之门外部拟定作战计画时，这里的角色个性也描写得很生动，可以看出在三个伙伴里，幽最需要也最倚重藏马的脑袋。而飞影则在用邪眼得知内部情况后就开始泼冷水讲风凉话以及和桑原斗嘴。
必须要用到桑原穿越次元空间的能力时，桑原自己开始没自信起来，这时反而是飞影灵机一动，骗桑原说听到异次元炮瞄准的目标是皿屋敷市，这么一来就连雪菜也有危险，果不其然，桑原的次元刀马上顺利施展出来。大伙见状后跟，藏马对飞影小声道："对他说谎好像蛮有用的。"飞影则只是淡淡答说："傻瓜也是可以善加利用。"这段小情节像是《灌篮高手》里，樱木第一次在正式比赛对于罚球感到纳闷与不安时，宫城、三井、流川在旁说话或吐槽的情节，这都是相当生动又逗趣的。然而此处真的把飞影描写得那么冷酷吗？在幽面临三选一的生死按钮时，藏马和桑原回去通知亲友避难，为的是能救一个是一个，这时没有负担(雪菜有桑原负责)可以到魔界或别的城镇去的飞影却是和小阎王两人瞒着幽躲起来打算和他共存亡，让人觉得稍微意外，想了一下却又在情理之内。
仙水究竟是怎样的人
仙水从小时候就能感受到人界以外的事物，对于妖怪与人类，年幼的他是以简单的善恶两分法去看待。在仙水的人生里，有段时光和灵界接触上，这时候的灵界本来可以用较为全面、客观、诚恳的方式来让仙水认识三界，可惜灵界没有这么做。灵界只是继续顺着仙水原本的二分法观念来让他执行灵界侦探的工作。终于在仙水见到那场人类凌虐妖怪的邪恶盛宴时，内心彻底崩溃，无瑕而极端的个性，也导致他选择极端的方式来为之前的事做些平衡，从此以后埋下了灵界的隐忧，也展开了仙水偏离善良、迈向悲剧的一生。政治不仅有失误造成悲剧的一面，还有现实而丑陋的一面。
当幽*倒打**仙水后，灵界处理幽的方式显现出了灵界令人无法苟同的手段。灵界因为幽魔族转世的身份决定杀掉他，而且自己不做，还要人间的前任侦探真田黑呼来执行，但黑呼其实也没有能力完成这项任务，只能说灵界安排的任务从来都不会替执行者考量，就如早期幽对上乱童一样，若非运气好，否则早已一命呜呼。此时眼看烦恼之际，幽居然自愿进入魔界，灵界乐得帮他们打开通道。小阎王自嘲般说道："这么一来，灵界就可以不费一兵一卒解决掉你了。"
种种不珍惜己方人员的决策，可以说就是灵界上位者的真实面貌。但也因为连小阎王都无法接受的歼灭幽指令，终于促使小阎王变成一个"改革者"的身份，决定大义灭亲，让灵界做改变并释出善意和魔界以互相尊重的方式来相处。仙水篇整个故事几乎充满政治哲理，此外，还有个小地方让人觉得亮眼，那便是六个追随者的想法，也设定得颇具巧思。神谷医师的想法，当他在医院攻击幽时已经阐述得很清楚了，看透生物循环的他，厌恶人类这种生物。户愚吕兄冒充的卷原则是想向主角们复仇。而御手洗和天沼，一个接近被*脑洗**，一个则是被利用，至于刃雾要则是不太明确，留给了读者想像的空间。唯一可以确定的就是，刃雾也是一个我行我素，容易讨厌人类的人，也有可能喜爱其他生物更胜过人类，总之会追随仙水也不意外。树呢，应该不用提了吧？
作者的烦恼
以幽的人格特质和能力来讲，在人界就是社会底层的一般人，在魔界就刚好颠倒过来。能打架又有魅力，就算不是权贵后代，一定也可以闯出一番事业，当然代价是魔界比人界危险，会有丧命的可能。待在魔界还是待在人界对幽来说其实不好选择，当幽在打败仙水时还能够爽快下决定回到人界，但在人界开始过起平凡、不值一提的日子时，也难怪又会打从心底迷惘起来。人类生来百百种，每个人的生活如果都用一套统一的规矩来束缚住，可能会有"适性"与否的问题。在幽身上仿佛可以看出富坚某种隐喻甚至是自我投射："我就是跟幽一样啊！”
又不是每个有才能的漫画家都适合配合市场需求过着按时交稿的生活方式啊，为什么要逼我呢！难道我不能过着自己说了就算，想画就画，不想画就休息的生活吗？我一样可以画出畅销漫画的啊！"好吧，也许这样想有点过度解读了，但是富坚的确有想要表达那种天生我材必有用，只要环境对了一定可以有所发挥以及闯出一番成就的格言想法，如果没有的话那也是跟大环境有关。这样不知不觉间，又流露出富坚对于"教育"的看法。总之，同样一个幽，在人界跟在魔界的影响力真的有很大的差别，这也是魔界篇一个趣味所在──幽在人间微不足道，但是在魔界可以改变世界。
提到改变世界，雷禅曾经说过，有一天普通人们也可以像自由旅行般地往返于三界。雷禅其实很有远见，眼光也算精准，虽然自己只能推想而无法参与这过程，但当魔界举行完幽提议的武斗大会后，三界之间的确有慢慢浮现出雷禅所推测的样子，只是那种情况还很初步，距离雷禅所想像的，还有很远很远的路要走。
烟鬼
另一个有重大影响力的人物，该算是烟鬼，虽然追根究柢还是幽到了魔界后才产生的影响，不过烟鬼的法律制度在具体层面上带给魔界很大的变化。既然人类来到魔界时，一律受到魔界自治法保护，那么妖怪也会想占点便宜吧。在和平相处的前提下，能占的便宜大概就是到人界积极地融入人类社会，享受一种当人类的感觉，例如收看人类的娱乐节目、上电视、当偶像之类。可能魔界大部分平民妖怪还是安份守己的，配合自治法还算能够自律地在两处地方往来，何况如果有什么不满，那就让自己变强，在三年后的武斗大会上夺得冠军，那就可以依照自己的想法来改变这些规矩。
同时这三年一次的武斗大会也能让妖怪定时发泄精力和了解自己能力、地位，不致过于目中无人。从这点来看，恰好幽的提案和烟鬼的想法，形成一种默契绝佳的配套。不过到处旅行的妖怪数量一多，是否就能继续保持和平的现象，这点倒是令人存疑。虽然藏马曾说在小阎王检举上级后，发现以往的妖怪袭击人类事件多半有造假，真正的妖怪杀死人类事件久久才一起。但这里应该是富坚义博自己前后设定不同罢了，毕竟在同背景的数年前，幽才遇过乱童、刚鬼这一类妖怪。在仙水开启洞穴时，抢先钻出来的低等妖怪和早期的四圣兽看起来也不是善类，要说妖怪攻击人类频率真有那么少，我是不太相信的。
说到这，或许这就是三界对于人界妖怪的不同解读吧！有人认为他们一定会做坏事，有人认为他们其实没做什么，也有人认为他们比起人类，所做的根本微不足道，应该顺其自然就好。一个现象，读者和故事中不同立场的人心中各有不同的解读，妙的是，这不就恰好像是我们的真实社会吗？