《中国奇谭》爆了，三集播出之后豆瓣评分9.5。然后就有家长投诉，说这个剧吓到了他家的孩子，对孩子造成了“童年阴影”。不做任何道德判断和价值判断之前，我的个人看法是这样的：类似《中国奇谭》这种动画片短剧集，一个导演拍一个小故事，它拍出来一定是偏向导演个人表达的。既然是个人表达，带有鲜明的导演个人创作色彩，那么在审美上文艺青年会很喜欢，因为他们喜欢个性鲜明的东西，独特奇怪的东西。但是大众的审美偏好要简单得多，在这里还不是简单的问题，他们在审美上的包容性也极差。这就会发生碰撞，而在历史上，历次碰撞的结果极为不公平。支持创作创新的人们，再怎么支持也增加不了多少票房和流量。但是反对的大众，随便找个什么理由，就很可能造成扼杀作品。
儿童可以看什么，不可以看什么？这是一个可以讨论一万多年的罗圈问题。具体在《中国奇谭》上，我认为可以简单做个两分法。如果你们家孩子喜欢看《聊斋》，并且从中得到趣味，那么他们就可以去看《中国奇谭》。如果你们家孩子被你保护得很好，一直看《海绵宝宝》《喜羊羊与灰太狼》长大，那么他们就别看了。
《鹅鹅鹅》是动画剧集《中国奇谭》的第二集，看起来吓人的就是这集，但我个人却很喜欢，我家孩子5岁，跟我们大人一起看完后还问了我们几个问题。比如：狐狸书生为什么都不说话？它为什么一会笑一会又不笑，它在想什么呢？在我看来，《鹅鹅鹅》就是一个谈欲望的故事，故事里的每一个人物都为欲望所困，同时又用自己的欲望去困住他人。狐狸书生想要去鹅山山顶饮酒作乐，这是他的欲望。但他或者因为瘸腿，或者因为懒惰，就只能躺在山路上等。
货郎把他背上山顶，欲望达成。狐狸书生就向主人公展示他所喜欢并且控制的兔女，兔女被狐狸书生所控制囚禁，但是她自己又喜欢并且控制着猪头男。猪头男被兔女控制，但是他又控制着自己心仪的鹅女。故事里说，货郎见到了狐狸书生的禁脔的禁脔的禁脔，美丽的鹅女，一见钟情。鹅女和货郎一样，都是遭到控制的人，都不曾控制他人，于是鹅女希望货郎带走自己，远走高飞。事到临头货郎犹豫片刻，结果猪头男吞下鹅女，兔女吞下猪头男，狐狸书生吞下兔女，货郎只剩下一场*梦春**了无痕，但见白鹅盘旋于鹅山之上。
展开来讲，就是当货郎遇见了鹅女，他们都为其他人的欲望所束缚和控制，但是并未束缚和控制他人。这两个半自由的人，决定在一起，不控制他人，也不受他人控制，彻底从锁链上挣脱而去，从此获得自由。从比喻的角度去理解，货郎一直在观察各种变化，但是并不参与，这就是所谓的“观”；鹅女虽然受到控制和束缚，但是没有任何新的造作，没有控制他人的欲望，没有因为自己的缘故去延伸欲望锁链，到自己这里就及身而止，这就是所谓的“止”。如果他们在一起，就是止观双运，可以得到解脱的智慧。但是货郎稍一迟疑，并没有足够的勇气追求解脱，于是机会转瞬即逝。在这个欲望游戏中，他不单失去了笼子里的两只鹅，最后还失去了可以让自己得到解脱的鹅女，这就是片名《鹅鹅鹅》的由来。
导演怎么看呢？导演可能会说：每个人都能从中看出不同的故事，得到不同的解读，这就是我最初的目的呀，这就是创作的乐趣呀。
我们观众要怎么理解呢？我认为最好是不理解，从头到尾跟着故事走一遍，感受一下鹅山的氛围，试着体会一下人物的想法，然后无论你产生怎样的感受都是对的，并没有什么标准答案。也用不着去纠结自己的感受是高是低，是深刻是浅薄，只要是它发自你的真心，那都是好的。我们总不能在毕业多年之后，脑子还依然被学校的围墙给锁住，总要找寻标准答案。标准答案对答题有意义，而世界上大多数事情都没有确定的答案。世界不是学校，世界也不是考卷。