中国玉雕艺术是华夏文明的奠基石。其独特的造型语言、鲜明的表现形式、丰厚原质的文化含蕴丰富了中华文明璀璨的文化资源宝库,彰显了华夏文化的博大精深。其特有的哲学理念、美学意蕴、文化精神是当代中国玉雕艺术所不可或缺的传承与创新的因子。在人类观与大文化的视域下,回溯中华民族玉文化,扫描当代玉雕艺术发展状貌,探究中国玉雕艺术所蕴含的积极文化意义,进一步拓展其当代性价值具有巨大的范型意义。
中国玉雕艺术是中华文明的基石， 具有悠久深远的历史，是中华民族古老又常新的技能与艺术， 是承载既往与当下丰富信息的文化符码， 具有物质文化遗产和非物质文化遗产双重特性。在东方文化与西方文化、传统思想与现代文明的冲撞与交融情境下，在当下学术界普遍关注于终极关怀、价值观念、生命理念等深层哲理问题的情势下，笔者意在通过揭示中国玉雕艺术的文化意蕴，深入发掘其对当代文化建设的启示意义，并结合中国玉雕艺术发展实际，探讨当代中国玉雕艺术发展战略，进而推进当代中国玉雕艺术综合创新，进一步彰显中华民族传统文化的特色与魅力。
“失语”境况下中国玉雕艺术的文化意义
文化是一个复杂的系统工程， 其概念界定历来莫衷一是。从大文化观念而言， 它指的是人类在社会历史发展过程中创造的物质财富和精神财富的总和。从狭义概念来说，“文化是一个内涵丰富的术语， 表现为一个国家、一个地区和一个民族在艺术、信仰、价值观、传统习俗、制度方面的特点。”
长期以来， 中国传统文化价值观遭受到西方文化的诸多挑战。东方与西方、传统和现代，形成纵横交融、纷繁杂冗、多元立体的当代文化格局。中华传统文化的根脉深植于农业文明和农耕文化之中，面对诸多挑战与挤压，当代中国文化生态断裂， 面临失衡， 传统文化诸多价值符码、形式特征在与时代同步性冲撞中支离破碎。无论是盲目追踪学步西方现代艺术，还是偏执固守民族意识， 都会进一步加剧文化的危机。在全球化背景下， 中国传统文化不断被弱化甚至消解，从而逐步面临着“失语”的无奈境地。
中国玉雕艺术是最古老的、质朴的、自由的意象创造表达，涵育了原始艺术混合形态学特征的造型风格与艺术象征，是中华民族人民群众质朴纯真的情感体验和精神信仰的综合体现， 是富于中华民族特色文化的艺术实践方式和传承体系， 是中华民族本土文化形态特性的标志。近万年来， 中国玉雕艺术以其丰富的种类、多样化的风格、精湛的技艺和原质的文化意味，成为支撑民族文化、民族精神的基石，向世人展示出一个古老又宏大的文化脉络架构， 并为当代中国玉雕艺术提供传承与创新的丰富的思想内容、图像学资料，同时为这一古老的思想文化和艺术创造在当代社会的传播与表达提供坚实支撑和丰厚滋养。中国玉雕艺术的文化综合价值是多元的，从思想内涵归结、文化认同等视域来看，“玉德”思想文化仍然是当代人可资借鉴的思想素材; 从形象与形式等感性视觉来看， 中国玉雕艺术中的图式符码、造型元素、情感表达和精神诉求，仍然是当代玉雕艺术创新的文化基因。有鉴于此， 深层意义的开掘需要切入到文化本体中去，探源溯流，对中国玉雕艺术的本质和特征深层次认识与把握， 有益于当代中国文化的深层内涵提升和当代中国玉雕艺术的综合创新。
如前所述，中国玉雕艺术具有物质文化遗产和非物质文化遗产双重特性。作为一种物化的文化行为方式， 中国玉雕艺术无论是语言与内容、形式与结构、稳定性与变异性，还是传承性与创造性以及价值判断等方面均有中华民族独具的文化特征。中国玉雕艺术既从文化的视界彰显出自身积淀、传承文明的生命活力，又以其思辨性的哲学理念、美学意蕴、民族文化心理等精神特质成为构筑当代文明特别是当代中国玉雕艺术所不可或缺的文化养分。对中国玉雕艺术的归纳、梳理并进行深入学习、研究， 在传承中借鉴创新， 不但是继承优秀民族艺术精神的重要方式， 也是弘扬中华民族文化、助推当代中国玉雕艺术发展的重要途径。
“逼仄”环境中中国玉雕艺术“文化身份”的当代诉求
在中国社会现代化变革由封闭走向开放并不断深入的背景下，非本土化的“异质”艺术形式源源不断地涌入中国并鼓舞着艺术家们实现中国艺术时代变革的梦想。许多艺术工作者由于情感冲动、浮躁心态的双重作用丧失了以“扬弃”的态度批判性地接受外来事物的自我掌控能力。当代中国玉雕艺术也不例外地被动地与“他律”共舞， 百花齐放、和谐发展的当代文化艺术生态环境如何建设与维护，“可持续发展的艺术生态体系” 如何构建， 逼迫着广大艺术工作者不得不进行深入思考。一方面必须要立足于文化发展的角度，另一方面也要从当代中国玉雕艺术革新的角度来重新审视和发掘中国玉雕艺术的价值。“天彩祥和， 盛世藏玉”。
当代中国玉雕艺术秉承中华民族文化传统而蓬勃发展， 给世人带来了前所未有的视觉冲击与收藏冲动， 同时也将世人的视野引向一个种类繁杂、风格多样、技艺精湛、质地良莠并存的世界。在工业化与后工业化大浪潮冲击之下，人类进入大数据时代，经济社会的迅猛发展、教育文化的极度繁荣、审美理念的不断嬗变，当代中国玉雕艺术的精神内涵与图式意象、符码标识等逐渐发生变化， 并以其旺盛的生命活力成为当代中国文化艺术不可或缺的组成部分。
在大文化观的背景之下，玉雕艺术成为富含物质性的文化产业， 盛世收藏鼓动了世人的过度消费欲望，南派、北派、海派、京派、苏派、杭派、扬州工、河南工等玉雕艺术流派林立。在当下的世俗生活秩序中，文化精神虚无化、奢侈化、商业化、功利化， 人类的精神体验和物质收获达到了前所未有、无以复加的地步。在此情境下，当代中国玉雕艺术难以幸免地邂逅了时代的困境，“文化身份”的认同、文化意义的提升依然步履维艰。
当代中国玉雕艺术接续古代传统文化根脉困难，现代化机械制造更使玉雕工艺变形、文化畸变。如何使当代中国玉雕艺术语言富含中国传统文化精神，审美特征符合当代价值标准，造像图码具备时代气息，从而建构当代中国玉雕艺术独立学科体系，进而不再依附于中国工艺美术而取得独立地位。这无疑是业界有识之士和学界同仁共同面临的一个重要课题。“逼仄”环境中的当代中国玉雕艺术迫切需要建构自身的价值体系、学科体系、审美体系和批评体系。中国玉雕艺术的当代表达与文化身份确定迫在眉睫，并逐渐成为业界与学界共识并产生时不我待的历史使命感。
当下中国玉雕艺术工作者面对工业化和后工业化时代的巨大影响， 更多了一份中国玉雕艺术发展的文化自信与自觉， 如果玉雕艺术审美形态、语言内涵、价值取向、评判标准等理论建构仍然亦步亦趋， 拾西方艺术之牙慧，甚至以之为衡量标尺，那么当代中国玉雕艺术就丧失了自己的民族文化特征而沦为弱势文化群体，更难以奢谈建构起独特的艺术体系，表达当代艺术意义，在当代国际文化交流频仍、全球一体化风云际会的文化发展中获得认同。怎样建构既与传统文化根脉接续相连又独具文化个性的当代中国玉雕艺术学科体系，这是全球化背景下价值取向多元化对当代中国玉雕艺术的严峻挑战， 也是向业界与学界提出的一个亟待解决的文化艺术命题。
由此，我们探究当代中国玉雕艺术价值取向、学科体系的视点可否转向? 从具体的艺术本体的客观存在与创作者艺术追求的主观能动层面转移到宏观文化价值体系和玉雕艺术传统积淀，以历史性、审慎的态度去考量玉雕艺术发展的前世今生。其实， 中国玉雕艺术硕果累累， 灿若群星， 是一个体系完备的传统艺术形态，进一步开掘这个富矿对于我们加深对中国玉雕艺术民族性、时代性的思考和理解，毋庸置疑地具有巨大的可资借鉴的价值与意义。
当代中国玉雕艺术发展历程之中， 一些艺术家们行为稳健、扎实，思维缜密、清晰，融汇传统文化于当代玉雕艺术并取得可喜成就。河南省玉石雕刻大师陈朋旭多年潜心玉雕文化艺术研发， 在传承创新中国玉雕艺术的探索中独树一帜。中国玉雕大师张克钊独辟蹊径，开创当代南阳玉雕艺术新篇章，极大地拓展了独山玉雕艺术的发展方向。从南阳诸多国家级、省级大师的系列作品中， 从“尊玉施艺”的独创性艺术表达中，从乡土题材丰厚的意象表现中， 从对认识民族艺术风格内涵中，从捕捉时代性信息运用中，玉雕艺术家们体悟到中国传统艺术的时间与空间、动态与静态、内容与形式相结合的文化内蕴， 并以独具中国特色的意象符码重构了中国传统艺术的现代意识和当代性表述，在当代玉雕艺术活动中创造性地律动着中华民族传统文化的时代音符与节拍。
历史的发展承前启后，文化的发展于传承中创新，玉雕艺术无论是物质文化还是非物质文化其表现形态概莫能外。中国玉雕艺术是中华文明滋养繁衍的本土文化，为业界与学界提供一个启动新文化课题研究的范例，选择精准的契合点与恰当的切入口并进行适度阐发，其学术价值与范型意义必然会掀起当代中国玉雕艺术的新高潮。
“造像”时代玉雕艺术文化的共通与精神延展
华夏民族先民的原始信仰、天人合一的宇宙哲学与生命价值、生活习俗、民族文化心理等人文观念贯穿于中国玉雕艺术各类活动事象之中，从而在中华民族亘古绵长的历史上耸起一座价值取向多元化的文化高峰。中国玉雕艺术地域色彩浓郁、民族特性丰富，人文情怀独具风采、魅力无穷。民族精神的张扬、东方文明的传承，一路高歌进入现代化高科技时代。“造像”时代， 大数据时代， 新技术全方位浸渍着当代文化，工业化和后工业化时代冰冷的“钢铁文明”的强劲穿透力激发着各类造型图像日渐背离人性的本真并与人类的文化精神诉求渐行渐远。现代文明背景之下，不断催生出极端繁复的图像范式、造型形态的当代玉雕艺术，在满足世人近乎奢侈的欲望背后，由于过度开发、过度雕琢、过度商业化而如影随形般地制造着孤寂与冷漠，并层层遮蔽着玉雕艺术的精神之光。世人在享受视觉欢愉、满足收藏欲望的同时，对人文关怀的渴盼和对审美享受的追求无可厚非。事实上，本来秉承大自然钟灵毓秀、天人合一的中国玉雕艺术在当代表达中已经显得苍白无力， 难以表达人文关怀， 无法消除精神隔膜，更不能贯通人与自然的壁垒，相反在一定程度上剥蚀着人作为“万物之灵长”的天性禀赋， 践踏着“天人合一”的哲学理想。
追寻中华民族传统玉雕艺术的踪迹， 我们可以寻觅到纯净的精神家园， 金声玉振， 天彩祥和， 渐行渐远的人文思想原来与我们息息相关、血脉相通。中国玉雕艺术浸润着人类伦理和审美情感， 从一开始就与中华民族古老文明的人文观念相辉映， 从而散发着和自然及人类灵性相接近的经验理性光辉， 为当代中国玉雕艺术提供了有益的人文精神启迪。当代中国玉雕艺术在传承与创新文化的同时， 更应关注人类自身的精神取向，在人性和谐精神关怀等方面多层次综合提升中探索文化艺术与人类可持续发展新路径。中国玉雕艺术蕴含的巨大价值和人文精神散发着无穷魅力，这正是形成当代中国玉雕艺术兼具传统性与现代性、民族性与世界性、物质性与精神性等多元属性的不竭动力源泉。
中国玉雕艺术审美特性主要表现在材质、造型、色彩、主旨诸要素的显在形态之中。随着玉雕艺术创作实践的不断深入，由于长期受到农耕文明的影响，在传统意识形态、文化观念与集体意识等反复皴染下，形成约定俗成、具有通则性的行业术语表达特征， 并进而模塑成具有关联象征性、高度程式性、概括抽象性、集体趋同性、承传稳定性特征的语言表述系统，从而形成了相对稳定的富含某些先验性象征含蕴的观念性中国玉雕艺术造型符码。
回溯中国玉雕艺术发展历程， 首先它为当代中国玉雕艺术提供了可资借鉴的丰富图库宝藏; 另外它所积累的丰富文化意象和深层的文化心理同样成为当代中国玉雕艺术可资借鉴的精神武库。从大文化和当代视域解读中国玉雕艺术文化，汲取传统艺术图库中的当代元素和精神武库中的活跃因子，结合当代玉雕艺术形式特征，在准确把握当代人内心律动与审美感受的同时，赋予它全新的形式表达与含义内蕴。换句话说，立足当代玉雕艺术本体，重新解码并编排中国传统玉雕艺术中的形式与符号， 衍生并重构既能保持传统特征又能体现时代精神、传达当代理念与视觉表现张力的、具有现代意义和民族特征的中国玉雕艺术当代表达。
更深层意义上言之， 业界与学界广大有识之士要透过中国玉雕艺术图式的外在视觉表征， 发掘蕴含其间更深层次的民族文化内涵与民族精神诉求，进而更新当代中国玉雕艺术理念，充实玉雕艺术表现语言，使玉雕艺术形式更能彰显民族性、社会性、时代性和文化性。就中国玉雕艺术造型结构和文化含义而言， 受到中国传统哲学、政治伦理和宗教观念等深远的影响，形成独具风采的审美共性和独具个性的认知表现。对此认知、吸纳绝对不能停留在表象层面和感性描述之上。当代中国玉雕艺术在遵照文化历史观念的前提下，要进一步探究其造型图式、色彩运用、视觉表现，主题选择，注重揭示玉雕艺术的外在视觉表象和内在心理效应的和谐统一，使其艺术格调与文化观念互为表里、共通融合。
总之，传承与创新是一个民族文化精神独立于世界之林的必然选择。“任何时代都以它的艺术作为时代精神生活的重要表征，任何社会的变革， 也都以它传统艺术发生当代变化而体现那个时代的精神演化。”在中华民族文化发展的历史长河中，古老的玉文化是人类在满足了物质富裕的同时更渴盼人文精神关怀的真实写照。“天人合一”就是一种良好自然、生态、环境与人类社会和谐统一的美好愿景。人类浮躁的心态、干涸的灵魂、异化的思想需要艺术的滋养， 才能达到审美超越与人性自由的彼岸。中国玉雕艺术以其独特的品质和近万年文明基石的承载担当起这份历史使命。作为当代文化重要组成部分的中国玉雕艺术必将犹如老树新枝般地焕发勃勃生机， 为当代文化艺术注入新的活力， 并以其当代表达实现中华民族伟大文化复兴之梦。
文：刘畅 运营：uu5688