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这个月出现久违的一部文艺片，金马奖最佳剧情片的头衔让三川君对《八月》有很大的期待。在同期的文艺片中，《八月》很独特，它厉害的地方在于，能够让观众完全沉浸于那个时代中，但刻意模糊化的处理风格又带有回忆似真似幻的缥缈感，这是一种很奇妙的感受。但也许是个人偏好问题，完全碎片生活化的叙事，剧情的太过弱化使得电影还是少了一点抓人的力量。
故事其实很简单，也可以说它不成于一段故事，而是还原了一段时代的回忆。你可以说背景是国有单位转型，国家铁饭碗被打破的一个重要的时期，但却在父辈的迷惘不清和主角小孩的懵懂中被轻描淡写的放过了，它没有一点点评论这段历史的意味，它的坦然还原了生活的本质。对于国家的政策来说，人们的生活是平淡的，是渺小的，生活仿佛没有什么变化，就这样平平淡淡的过着，但周围都是透明的墙壁，人们承受着阵痛和改变，但我们就像对着空气挥舞拳头的父亲一样，没有可以战斗的对手，我们的对手是无形的，是对生活的无力感，是对这个时代的无法挣扎。
但是《八月》要讲的却并不是这个主题，它并没有像第五代导演，第六代导演一样用最锋利的刻刀解刨历史，它只是回溯记忆。电影从一个小孩的视角懵懵懂懂，零零碎碎的还原这种改变所带来的生活中的不同，是父母面容惆怅和“不要低下高贵的头颅”背后的意义。可以说，他其实毫不关心这一切。小男孩记得的，是分账后的电影院不能随便免票进去了，不太开心；小混混三哥不见了，但其实挺崇拜他；父母拿钱走关系要进的三中，只是因为校服很帅。而更重要的，是房子对面的女孩，梦里的三哥不停的掏羊肚子的石子，随身携带的双节棍，和夏天里的西瓜。这些会成为小孩记忆里最奇妙，最重要的回忆。在我们看来这段岁月并没有发生什么重要的事，但小孩所看见的世界，内心感受到的情感，还有时光本身就值得被记住，这些就是生命中最美好的事情。
导演之前给这部电影取名叫《昙花》，因为这些美好的时光终像昙花一样消失，但却觉得太有指向性而换成了《八月》。而三川君也同样更喜欢《八月》这个名字，它更淡然，更随意，更代表了时光本身。一个八月结束了，还有无数个八月会来，但是这样容易被遗忘的美好时光，淡的就像一瞬的心情，却也深的像一生的秘密。
《八月》参加电影节时，在台湾，日本和鹿特丹放映时获得极大的反响，它虽然讲的是中国大陆背景下的故事，但它展现的气质与是枝裕和，侯孝贤，杨德昌很相似。但是《八月》缺了一个主线将生活中的碎片全部串联起来，仅仅是时光的推移，还是少了一点深刻的力量。不过这也是《八月》自己的魅力，仅仅只是记录就够了。
作者：予矛
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