在当今的社会，能够静下心来写写楷书，已经成为一种人生态度了，因为似乎整个世界都显得那么地烦躁，而求得一份心灵的静谧是何等的奢侈，仿佛是历尽劫波后的那种淡定，恭楷书写者我把他们看作是有定力的书法家。这是我们身处喧嚣的环境中对宁静致远的一种内心的渴望。所以，我特别羡慕张宇年复一年，孜孜矻矻地去探索楷书艺术真谛的那种真诚。
▲作品名称：《以古为镜》
作品尺寸：150×46cm
张宇的楷书写得特别的细腻，他可以把点画间的细微变化，表现得入木三分。所以，无论你用什么手段将其放大观看，它绝对经得起细细地咀嚼和品味。正是由于张宇对书写品质的高难度的追求，所以，他的作品也就流露出一种委婉悠然的意趣存在。你只要耐心地品咂，就会发现这就是一种魏晋书韵慢慢流溢在纸面上，不急不缓，洒脱自在，也是人生的历练。张宇虽然肆力于《龙藏寺碑》，但是他对楷书由晋楷、魏楷、隋楷乃至唐楷，一路发展的脉络清理的非常清晰。这条由韵转力，由力尚健，由健立法的过程在张宇的笔下刻画的很有看头。
▲作品名称：曹操《龟虽寿》
作品尺寸：68×46cm
这就又引发出张宇的第二个特点，就是张宇的楷书很富有历史感，他把各个时代的楷书特性糅合在带有褚遂良美学意趣的范式上，刚健之中不乏婀娜多姿，妩媚里蕴含着浓郁的个性品格。张宇的多字数作品诸如册页、手卷、八尺等特别能显现其书写的功力，其前后气息一贯，始终如一，精神如注，非大手笔者不能为。
▲作品名称：屈原《橘颂》
作品尺寸：138×52cm
张宇楷书的第三个特性就是坚持帖学传统，其书写的各种处理方法均是建筑在确立书写法度的基础上，所以，他的作品无论是笔画还是结构乃至章法都是渊源有自，处理严谨，一丝不苟。那种尖峰入纸的轻盈飘逸，书写时来往挥洒自如，以致点画间的呼应变化和结构布势中的阴阳向背的矛盾处理等等，都是晋唐古法。
▲作品名称：《趁青当年》对联
作品尺寸：180×32cm×2
再加上张宇本身气质中的儒雅的文人化特质，所以，他的楷书的美学风格就是那种优美自然，柔中寓刚，一波三折，韵味无穷。“顿之则山安，导之则泉注”，一笔有一笔之气象，一字有一字之范则，内敛中有欲扬未扬之韵致，舒展时含一步三叹之变化，所以，他的作品值得细看和品味的道理也就在此。他在上海书画出版社出版的一系列字帖足以说明他的艺术为何能厕身于古人行列之缘由。
▲作品名称：荀子《劝学》节录
作品尺寸：68×68cm
中国书法特别是近三、四十年以来展厅书法的崛起，使得能够张扬人个性元素的行草书创作显得异常的繁荣，在展厅里一眼望去都是满纸云烟和争奇斗艳，而一些对于能够体现人自身内心宁静的一些书体比如篆隶和楷书就显得要落寞许多，这看似是一种书体上的差别，其实本质上是人内心里的审美观的不同。
▲作品名称：唐白居易《春题湖上》
作品尺寸：180×97cm
从对传统价值观的坚守这一特点来说，楷书有着自身发展的逻辑特性。自从唐代的楷书建立了完备的法则以来，便形成了两条线的发展，一条是以欧阳询为代表的北碑刚性书写，谨严端悫是其特点，颜柳都是延续这种美学范式。还有一条就是发端于《龙藏寺碑》延续至褚遂良的柔性书写，这是以帖学行草书写为依傍，讲究书写时的灵动飞扬，这种方式延续到宋代，就成为了“逸的书写”的基础了。特别能体现人的情感的宣泄和心灵的回想，张宇追求的就是这一路传统的书写方法。到了赵孟頫又将楷书写得非常的圆融秀逸。至于到了明朝末期我们所看到的王铎、八大的楷书都已经不是公共意义上的楷书了，张扬个性已经成为时尚。
▲018作品名称：《认天与圣》对联
作品尺寸：180×32cm×2
但另一方面，由于科举制度的要求，馆阁体的兴起，也从另一方向扼杀书写的个性化，其借助于体制的力量，终于把楷书的心灵书写降到最低。所以后来的清代的楷书是将碑帖交融作为手段而重新崛起。如果我们仔细地回想一下，就会发现张宇承接的恰恰就是宋代的书写法则，那就是强调心灵的静谧安详和书写的自在飞扬的统一。追求完美品质和对“逸情、逸趣、逸志”的深入探究。所以，正是从这个意义上说，张宇的楷书既体现了历史感也再现了逸的书写的深度。
▲作品名称：《真学大文》对联
作品尺寸：180×32cm×2
能够把楷书写得具有如此高度的人也一定是个有温度有深度有广度的人，因为它考验着一个人的定力和对书法艺术的理解。在我看来张宇无论是为人处事还是为艺作文，都足以成为楷则。
艺术简介
张宇
男，安徽临泉人，1958年7月出生，研究生学历，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴；
◆中国书法家协会理事、
◆中国书法家协会楷书专业委员会委员、
◆中国煤矿文化艺术联合会副主席、
◆中国煤矿书法家协会主席、
◆安徽省文史研究馆馆员、
◆安徽省书法家协会顾问、
◆中华全国总工会十四届、十五届、十六届执委、
◆安徽省政协第十届、第十一届委员。
书法作品荣获
◆第三届中国书法艺术节最高奖--“书法十杰”、（中国文联、中国书协、天津市人民政府主办)
◆《全国第八届书法篆刻作品展》“全国奖”、
(中国书法家协会主办)
◆《皖北煤电杯全国书法大赛》特等奖、
(中国书法家协会主办)
◆《新世纪全球华人书法大赛》优秀奖、
(中国书法家协会主办)
◆《全国第三届正书大展》最高奖、
(中国书法家协会主办)
◆《全国第四届正书大展》提名奖。
(中国书法家协会主办)
入展
◆全国第一、二届正书作品展、
(中国书法家协会主办)
◆全国第三届楹联书法展、
(中国书法家协会主办)
◆全国第七、八届中青年书法篆刻作品展、
(中国书法家协会主办)
◆全国第七届书法篆刻作品展、
(中国书法家协会主办)
◆全国千人千作展、
(中国书法家协会主办)
◆全国五百家精品展、
(中国书法家协会主办)
◆全国第一、二届中国书法兰亭奖等国家级书法大展等80多次。
出版有《张宇楷书千字文》《张宇书赵朴初碑记》等21部专著。2005年为赵朴初先生纪念馆书写纪念碑文。2012年作品被中南海陈列收藏；2015年、2016年临唐褚遂良《伊阙佛龛碑》《三藏圣教序》，《临隋龙藏寺碑》被国家图书馆收藏；2014年9月，作品被中央文史馆收藏。《人民日报》《工人日报》《光明日报》《中国书法》《书法》《中国艺术报》等多家主流媒体进行专题介绍。2014年9月份，应教育部、国家语委和人民教育出版社之邀，为“中华经典资源库”现场创作书法作品；2018年6月，“以古为镜”张宇书法作品展由中国书法家协会主办，分别在北京国家博物馆（国家典籍博物馆）、中央财经大学、北京师范大学巡回展出。
2004年、2007年、2011年，三次出席中宣部、中国文联、国家人事部主办的全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰大会，2006年出席全国第八次文代会，2010、2015年两次出席中国书法家协会第六次、第七次全国代表大会。
张宇先后担任中国书协主办的首届全国楷书大赛评委、第二届中国书法兰亭奖（安美杯）全国书法大赛评委、第六届国际书画大赛“魏晋风度”大赛评委、“农行杯”全国首届电视书法大赛评委和第三届“四堂杯”全国书法大赛评委、中国（长沙）首届“欧阳询杯”全国书法展评委。2006年5月，出访中国台湾进行书法艺术交流。2008年3月，作为安徽省书法代表团成员出访美国、加拿大；2009年5月随中国人民大学艺术学院出访香港、澳门、新加坡、马来西亚。
