各种各样的社会新闻总是此起彼伏，但也由于是新闻，即便风波再大，还是会有风平浪静那一天，过后，谁还会记得自己曾因某个陌生人遭遇的不公奋力嘶吼过呢？或许正是因为群众对新闻上心的时效性实在不长，电影才会渐渐成为承载社会责任的媒介，观众才会越来越重视通过电影传达出的现实意义。
因而观众有没有哭、在哪一处哭了、哭了多少次，对于这部影片的成功与否并不具备太多的参考价值。因为坦白说，观众的眼泪其实非常廉价，尤其是坐在影院里的时候。我们很难在这部影片中找到刻意煽情的蛛丝马迹。在时长130Min的故事里，陈可辛导演专注于情节铺垫和人物塑造以及自我表达，整部影片自身趋于饱满，根本无需催泪戏份的填补。但这并不代表那些令我们落泪的时刻，是没有经过设计的。技巧一直都在，无论是剧作还是视听，它们都致力于让观众的情感的在情节的推进中自然流露，而不是像喷瓦斯那般强行催泪。
现实色彩的弊端是，对体制内人员的描绘，有点让人齿冷。无论警察、法官还是福利院院长，均予人墨守成规，不近人情的印象。当然，从逻辑上衡量，这并不是负面描写，他们恪守法律法规，不徇人情，是应尽的职务。但电影作为激发感情的文艺作品，尤其是这样以瞄准并挤爆观众泪腺为己任的悲情片，观众在同情主角之余，格外容易对他们产生反感。陈可辛拍这样一个剧本，是非常冒险的决定，他大可以妥协一点，把这群亲情的阻挠者塑造成两手一摊、满口抱歉、不那么吹胡子瞪眼的。但他就是要维持现实骨架的刚度，其创作立意是勇敢的，他的前作《中国合伙人》为三个大亨立传，偏要把他们早年市侩钻营、投机倒把的劣迹抖一大堆，都是一脉相承。
看完这片子，我心潮澎湃，无数问题涌来，但没有答案。 就如同拐卖，发生之时伤害就已经造成了。有幸被找回的孩子，那个从养父母身边被再一次抱走的孩子，又一次面对分离的伤害；接受现实再要一个孩子的家庭，永远觉得有所亏欠，有一块长不拢的伤疤。这样的痛苦，会被撕扯到何种程度？究竟怎样选择，会令伤害比较小？这样的两难，现实中似乎是无解的。而影片中，也无法给出一个温暖抚慰的答案。这是给我们所有人提出的疑问，在心上划出一个沉甸甸的问号。