编者按：

黄易小说以其想象力和开创性著称，对于网络小说产生了巨大的影响，这自不必多说。但黄易小说的弊病，本号在《为什么说黄易名过其实？》一文中也有阐述。下面，我们来讨论黄易小说给网文带来的审美降级。

作者｜历史最美作者团队-薄黜龙、吴广

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黄易的长篇能力是有相当的问题的。如果说寻秦记的结构还没有大问题，《大唐双龙传》本质上则成了可以无限水字数的公路片，通过增加新地图新副本来强行水到接近500万字，废支线、废设定、冗余人物不胜枚举，前后矛盾、bug更是数不胜数。总结起来就是，金庸的武侠世界观好歹是大屋子有地基，黄易的武侠世界观就是个塑料大棚看着还行，时间一长全是洞。网络小说受到黄易影响，必然陷入将篇幅水得长当做大格局的误区。

▲大唐双龙传剧照

《大唐双龙传》水到什么程度呢？譬如双龙的手下任俊，由于要办某件事，受双龙之命扮成赌鬼司徒福荣，然后任俊看上一个叫胡小仙的女人，于是作者以大量篇幅写双龙如何拼命撮合任俊和胡小仙。后面胡小仙因为剧情需要与双龙敌对，任俊马上不喜欢她了，由双龙介绍了另一个女人，成功被拉郎配。然后任俊办完要办的事情，就神隐了，完全是一次性的角色，这样长篇累牍水支线有何意义？

黄易粉丝又喜欢吹嘘黄易擅长论道，意境高远。但实际上黄易的火起来，却是靠写情色内容，取代了松柏生的生态位所致。黄易认为写*欲肉**描写是至情至性的表现，代表了对生命本源欲望的追求。但实际上黄易的情商很低，感情戏写得很差，远不如矽统科技作者迷男，肉戏也实在写得不怎么样。

▲项少龙

有读者评价说：寻秦记原著我看后就感觉作者在擦边的边缘疯狂试探，感觉完全就是种马项少龙的炮火日记，有时候太多色情描写感觉已经喧宾夺主了，就算是写实的好武侠小说也没必要这方面加太多的。

这确实甚有道理。黄易的人物刻画乏善可陈，感情戏乏善可陈，文笔又不出众，可称者无非是理念还不错。这样的作者写的肉戏，有什么看头呢？

▲师妃暄剧照

黄易笔下的人物是严重缺乏弧光的，只是由于作者想象力出众，可以用理念塑造人物，像石之轩、师妃暄、婠婠之类，塑造还算成功。但是黄易词汇量有限，写作又潦草，因此千人一面极为严重，笔下的女角色都如同*气娃充**娃一样千篇一律，说话方式、描写方式基本没什么区别，都是动不动“喜孜孜道”，动不动美目异彩，话尾经常带一个“哩”字，仙子妖女贞女荡妇一律如此，与男性角色成篇累牍的“虎躯一震”相映成趣。

黄易粉丝往往受到黄易影响，认为小说角色只要关键时候爆发一下就好，平时千篇一律没有问题，这样刻画出来的人物，仍然是好人物。如网络作者血红，在人物描写上就深受黄易影响，写出来的人物除了关键时候的爆发（一般是祭天的时候），此外严重脸谱化，性格自相矛盾自抽俯拾皆是，而血红的粉丝犹自吹嘘血红人物刻画好，血红也就成为了时代的眼泪，最终过气。

▲血红

显然，网络小说深受黄易影响，审美降级严重。因此拖沓啰嗦水章节，人物脸谱化，往往竟被审美水平低下的读者当做吹点了。

就批判黄易，我们顺带可以说说故事线之于长篇网文的重要性。很显然，黄易在故事线这块其实是做得很糟糕的。黄易写的历史武侠，对于历史的了解并不透彻，设定上叠床架屋严重，然而他又必须依托于历史硬造来确保剧情发展的方向，要是没有历史可依托，那真不知道写的是什么玩意了。

之前我们在《《*渎亵**》——反抗的最后是尊严》里已经讨论过故事线之于暗派小说的重要性，并总结出江山如此多娇和*渎亵**的两条核心故事线——一个年轻人通过深入了解江湖和庙堂的隐秘，逐渐发现世界的真相&一个假冒神使的小贵族发动以宗教改革、宗教战争为手段的权谋之路。 “暗派小说需要用故事线来消解黑残深的同质化”这个道理放眼所有长篇网文，也是成立的。

▲狩魔手记

例1:狩魔手记 狩魔手记称得上故事的部分，是主角为了梅迪尔丽加入暗黑龙骑，又为了帕瑟芬妮在暗黑龙骑里发展，但最后又为了梅迪尔丽背叛暗黑龙骑。 这条故事线本身有个硬伤——梅迪尔丽赢得太容易了。苏选中梅迪尔丽，则意味着放弃帕瑟芬妮，那么前面和帕瑟芬妮的大量感情线算什么？真就序章打爆正文了？当然，梅迪尔丽也并不是靠序章躺赢，确实也一直默默的保护苏，这个处理老实说比起*渎亵**是退步的。*渎亵**不会让读者产生芙萝娅可以威胁风月的想法。 例2:幽冥仙途 幽冥仙途的故事线前面分析过，就是玉散人那点破事，前半部已经耗尽幽冥仙途这个故事线的潜力了，后面应该追求豹尾，采取“剧情节奏越来越快，剧情线螺旋上升，最后成为一个点，以这个点来进行收尾”的模式，这么写也许就封神了。 然而幽冥仙途后期没有选择加速，剧情线就成了一个循环重复的圆，就是在这个圆里做重复的转动，最后转的读者精疲力尽，才又以重复的“大仇得报”情绪勉强收尾。 一个没有故事线的故事，是没有气质，没有灵魂，实际上也没有内容的。 哪怕小白文也是如此。 唐三有“复活吧，我的爱人”。 土豆有“三年之约”。 番茄什么也没有。 所以番茄逐渐就不行了。 昆仑成为乐子，也是因为我们发现昆仑的故事就是一个润人的故事，梁萧遇事则润，故事线软的不行。 故事线，需要有辨识度，亦需要本身过硬。 死人经的问题其实也类似于幽冥仙途。死人经的故事线也短，基本上就是扩写的多情环。多情环不过6.9万字，冰临神下为了撑起“天下”的嘴炮还搞了一堆无意义的种田，为了*仇报**而经略西域让人越想越乐。

▲死人经

那么，吹捧故事线，是基于一种ip时代的“ip至上”思想吗？ 当然不是，因为我们不难发现，有一条出色的故事线的故事，往往可以让细节的填充和人物弧光的绽放变得有所支撑，从而让作品更具质感。 比如回明“秀才成为王爷”的故事线。月关后续的作品普遍没有这种长线的故事线了，就显得很没有主心骨。当然，这条线从鹿鼎记抄的，作者的用意估计是“金庸用康熙封汉人当鹿鼎记体现满清酋长的开明，那么我大明昏君朱厚照就给兄弟封个王爷”。 兽血沸腾前期李察受诅咒的故事线同样出彩，而后面质量下降，也是因为这条故事线已经走完，却迟迟不收尾。 猫腻有个优点:他的作品，故事线一般比较有料。网文界有这种优点的作者并不多。 古早后宫文三宫六院七十二妃的故事线是“不受宠的皇子为了*局破**主动选择成为质子，然后在帝国建立自己的势力，之后回国颠覆政权”。 这条线在主角发现自己“不是皇帝的儿子，而是废太子的儿子，皇帝嫉妒太子夺走了他的一切，包括他的妻儿。”就已经到了可以收尾的阶段了。所以后面打怪练级了几个副本以后，草草了结。

本文系历史最美原创稿件。主编枪君，作者薄黜龙、吴广。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。