影评
Film review
本期电影评论关注由导演阿尔弗雷德·希区柯克拍摄，1954年8月1日上演的惊悚片《后窗》.
希区柯克部分简介：
希区柯克1954年拍摄惊悚片《电话谋杀案》，并首度采用立体电影技术。1955年凭借悬疑片《后窗》获得第27届奥斯卡奖最佳导演奖提名。1958年自导自演的悬疑剧《希区柯克剧场第一季》获得第15届金球奖电视类最佳剧集奖。1959年执导悬疑片《西北偏北》，该片获得圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖。1960年执导的惊悚片《惊魂记》标志着心理惊悚片成为恐怖电影的一个亚类型。1968年获得第40届奥斯卡奖欧文·撒尔伯格纪念奖 。1971年获得法国荣誉军团骑士勋章。1979年获得奥斯卡奖终身成就奖。1980年被授予爵士封号。2007年被英国电影杂志《Total Film》选为“史上百位伟大导演第一位” 。
电影《后窗》
《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居，怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单，但电影却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容，引领观众和杰弗瑞和他的搭档们一同，体味着窥视和破案的刺激性快感。
正式进入影片之前，我认为有必要展示一下这部电影媒体评价，让大家在刚开始接触的时候有一个印象，带着更加尊重和欣赏的眼光去琢磨这部经典电影。
部分媒体评价
- 《后窗》是悬疑影片的代表作之一。该片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的*窥偷**心理与欲望，时光网评
- 影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“*窥偷**”主题表现得最淋漓尽致的一部电影。该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演提供了一个可以模仿的范本，《时代周报》评
剧情评价
首先我想提到的点是男主角杰弗瑞，杰弗瑞是纽约的一位摄影师，他在拍照时摔断了腿，于是在家里疗养。由于他整日无所事事，于是他就坐在轮椅上窥视院子对面邻居的活动。有一次，他觉得他见证了一起谋杀案，于是他跟女友莉莎、护士斯泰拉一起展开业余侦探工作。
我们可以轻松发现这个主角的不同之处，本片的最大魅力我觉得就是这个设定，杰弗瑞首先不能动，他观察外部环境只能靠那一扇窗户，观察*窥偷**的对象则是自己房子对面的那些住户，观察的工具是一台配有长焦镜头的照相机、望远镜以及女友莉莎以及护士斯泰拉的侦查行为。影片的环境因为男主的不能移动特性，随机被切割成两个部分，窗内和窗外，电影也从这两个环境凸显不同的主题，徐徐铺开故事。
一个充满画面的窗户，透光的卷帘在一格窗一格窗上卷起，字幕在画面上变化。
镜头推出窗外，展示窗外社区环境，影片叙事开始。
窗内更多展示的是他和女友的感情生活的探讨，他们的价值观不断在交谈中冲突磨合，窗外这是各个不同的小剧场，主要的一个剧场，也就是本片的惊悚成分占据的剧场就是主角对面的销售员的谋杀案剧情。
俯拍镜头下，一只花猫在楼下的小路上跑过，扫过居民楼和窗户的全景，左邻右舍的生活在各自的窗户中流露。
镜头摇回本窗户内，一个躺在窗前脸部冒着汗、腿上抹着石膏的男人出现。
希区柯克特别擅长于用镜头交代环境和主角身份，这里的汗水就是一个细节，后面还有一个镜头对准的是温度计，这两个镜头都强烈的暗示了这是个闷热难耐的夏季，正因为如此邻居们才纷纷打开窗户透气，甚至有的人在家只穿比基尼或者到阳台上睡觉，这些都给了无聊的杰弗瑞*窥偷**的机会。
接着用一些陈设的摄影图片与一架摔烂的相机简明地交待这个男人的身份，杰夫瑞是一名摄影记者，曾经当过飞行员，他有个战友朋友现在在警察局工作，他喜欢冒险和自由的生活，这些客观事实都和他现在这个打上石膏扣痒都很困难的样子形成冲突和对比。影片妙就妙在男主角这次凭自己的眼睛和大脑在自家里躺着就能完成一次刺激的冒险。
用相框里面的照片和杂志上的封面交代她有一个漂亮并且时尚的女朋友，这种在女主角还未出场的情况下就提前暗示的拍摄手法后来在很多电影中我们都能看见影子，这样的手法给观众一种期待的体验，让观众心中产生一个疑问：“女主角这么漂亮，什么时候会出现呢？”。
晚上，女主角来看他了，第一次出现就直接没有敲门，瞬间出现在杰夫瑞的面前，并且主动亲吻了他，这里说明莉莎非常爱杰夫瑞。
虽然杰夫瑞也爱莉莎，但是很明显我们可以看出这种爱是莉莎更加主动的，在后面的他们的谈话中也透露出这一信息。
杰夫瑞的护士也非常有趣，她语言犀利，金句频出，讲的道理总是比喻形象，哲理十足。她是男主角破案成功的一个好助手。
好了，我们再把视线切换到窗外，看看窗外有什么，各个小剧场在上演着什么样的剧情。
三楼的芭蕾舞女孩，短裤、胸罩比基尼式的装束踩着舞步正在干家务，透过窗户可以看出她家并不富裕，屋子小到厨房和床挨在一起的。
四楼的作曲家在钢琴旁边思索找灵感，试图创作一首好听的曲子，他家也一直放着音乐，可以传到院子的每一个地方，他没有穿得很正式，原来音乐家也是穿着背心创作的。（个人很喜欢他家这个大落地玻璃斜窗，视野一定相当开阔）。
位于一楼入口处的房间住的就是房东太太，她喜欢在院子里仅有的草坪上晒太阳，有点喜欢多管闲事，爱凑热闹。
这个巷子口，就是杰瑞弗能够看到的最远的地方了，人物一旦从这个地方离开，也就离开他的视野，也就离开电影中的镜头了，望过去可以看到隔着马路对面是一个餐厅，马路上有来来往往的车流，一只小狗站在门口。这只小狗在后面因为发现了销售员的秘密被掐死了。
右边的窗户正对着新婚夫妇亨利一家的卧室，然后呢，他家这个窗子剧情单调，全片出现的时刻加起来就不足一分钟，但是随着窗户的开闭，观众也能够猜到发生了什么。
希区柯克在表现邻居们的普通生活的时候，采用了一个类似于剧场的手法，不需要要通过剪辑，一个镜头中多个场景出现，人物各自在自己的故事线进行活动
一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗利挖苦为“寂寞芳心”。她在餐桌上摆了一对酒杯，她对着空气练习着如何和自己的爱人共进晚餐。
她在餐桌上摆了一对酒杯，她对着空气练习着如何和自己的爱人共进晚餐。
芭蕾舞女孩在家里约了三个男人喝酒，她被莉莎批评道“招蜂引蝶”
钢琴家穿上正装，在家里演奏钢琴，这时候只有一位听众，他背对着钢琴家，而这名听众的注意力好像不在他创作的曲子上，这里有个希氏电影的经典彩蛋：其实这个听众就是导演希区柯克本人。
接下来，谋杀案的铺垫开始了，对面销售员夫妇一家老公正在服侍生病的妻子，突然一个电话打来，销售员老公偷偷摸摸接电话，结果还是被妻子发现了，她怀疑老公有了外遇，于是口角和争吵开始。
一天晚上下着大雨，销售员带着一个箱子回了家
杰夫瑞虽然感觉到有点可疑，但是抵不住夜深太困了，于是睡着了。
第二天早上，销售员和一个穿着黑色大衣的女人离开了家，这时候没人能够确定这是不是她的妻子。
又是一天，销售员在整理他铺满亮晶晶饰品的箱子，这让男主角很好奇，于是乎让护士拿来了望远镜*窥偷**，
却不知接下来他看到的将是一把长锯和一把长刀，这两样绝对不是放在厨房里切菜用的，这让拥有敏锐新闻嗅觉的男主角感到很怀疑。
又是一天，杰夫瑞发现了对面销售员家多出了一个用绳索*绑捆**着的巨大的木箱，这种东西出现在一个销售员的卧室里确实疑点重重。
晚上女朋友莉莎来找杰夫瑞亲热的时候，他却心不在焉，他心中老是想着之前发现的一点，他深刻怀疑对面发生了什么可怕的事情。
莉莎刚开始也不信，还和他生起气来，这时候，杰夫瑞忍不住好奇在此*窥偷**对面起来，发现在关闭的窗子下，有一个人影正在用力挥砍什么。
这一点让莉莎的好奇心也上来了，她选择相信男主角，加入他的队伍和他一起当一把侦探。
第二天销售员居然把装好的大木箱请了两个搬运工搬出了公寓。到这时，我们已经发现了另一个疑点了，他的妻子哪儿去了，和他吵架，卧病在床的妻子怎么突然不见了呢？男主角打电话叫来自己的警探朋友，希望他能帮忙调查一下对面的邻居，搞明白究竟发生了什么。但是朋友去怀疑他胡编，就算是真的，也可能只是巧合造成了的错觉。
又过了一天，对面的邻居在和某个人通电话，手里翻着妻子的包包，拿着妻子的戒指，若有所思。
莉莎认为这个现象绝对不正常，据警探朋友调查，销售员的妻子可能坐火车去乡下了，但莉莎凭借着女人的直觉认为女人出门不可能不带自己的包包和首饰。
有一天晚上，钢琴家中正开着酒会，客人不少，欢声笑语，声音很大，突然全院子被一声尖叫吓到了，原来是养狗夫妇的小狗被某个神秘人扭断脖子死掉了。
其实，这里的凶手也显而易见了，很有可能就是销售员干的，因为小狗之前一直在花坛刨东西，而花坛正是他埋了尸块的地方，男主角也发现了这个细节，他也通过照片对比发现花坛的花突然矮了一截。
杰夫瑞想到一个证实他们推测的好方法，他写了一个纸条让莉莎偷偷递送给销售员，看他的反应就能够判断他们的推测成不成立了，纸上写着：“拉兹·托尔瓦德，你对她干了什么？
然后给他打电话，叫他出门见面，如果事情为真，他一定心虚为了解决麻烦肯定会去见面的，如果推测错误，他一定会认为这只是个恶作剧，然后把纸条挂掉，并痛骂一顿打电话的人。
事实上销售员托尔瓦德确实赴约了，他信了杰夫瑞的电话去了约定的地点，这时候，莉莎和斯泰拉准备趁这个时间去寻找物证，首先他们去楼下挖了那个可疑的花坛，可是却什么都没发现，
莉莎不甘心，大胆地直接通过消防楼梯爬到他家进行搜索，终于找到了戒指
但是却被回来的托尔瓦德发现了，幸好杰夫瑞打电话报了警，警察及时赶到，莉莎成功获救。
电影的高潮和最惊悚的环节来了，杰夫瑞接到了一个电话，他以为是刚刚通过电话的警探朋友，放心大胆地说出了一些话，可没想到对方并没有回应，而是在他听完这段话以后挂断了电话。
没错，这通电话正是托尔瓦德，随着脚步声的慢慢逼近，他出现了，并且门也没用有关，他顺利进来看到了杰夫瑞。
杰夫瑞拿起自己的闪光灯自卫，托尔瓦德对他说：“你到底要拿我怎么样？我没有钱！”这时杰弗瑞哑口无言，因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇，所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说：“我怀疑用望远镜观察别人是否道德”。一番争执之后托尔瓦德决定杀死这个*窥偷**自己谋杀的男人，他希望他闭嘴，闭眼。
闪光灯的强光下，托尔瓦德的眼睛被闪红了，但是这对一个想杀你的人是完全不起作用的。
杰夫瑞被托尔瓦德掐住脖子，但是他使劲挣扎，杀死他好像并不那么容易，托尔瓦德决定将他推下窗子摔死他
最后的结局是托尔瓦德被及时赶来的警察抓住了，但是杰夫瑞还是被摔下来，把另一条腿也摔断了，看到这一幕，和我一起看这部电影的人都发出了笑声，弹幕上全是哈哈哈哈哈。这个故事告诉我们一定不能*窥偷**，正如斯泰拉所说，会受惩罚的，哈哈哈哈。
关于其他故事线的结局
又是白天了，“寂寞芳心”小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，原来合适的男生就在自己的公寓里。
推销商的住处正在重新粉刷，养狗夫妇又养了一只新的小狗，他们还是懒得去遛狗，正在训练小狗通过升降篮自己下去。
女舞者和一个矮矮的士兵相恋了，也有可能是之前去当兵的老公回来了？，新婚夫妇还是经常挂着窗帘，但是现在明显他们的争吵也开始了，不如之前甜蜜。
杰弗利背对窗口，躺在轮椅上酣睡，双腿都敷上了石膏。莉莎静静地倚坐在旁边的床上，见杰夫睡着了，就放下手里的那本探险的《站在喜马拉雅山上》，拿起她心爱的时装杂志。
整体评价
希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演，但同时，他的电影又具有很强的艺术性，甚至被法国新浪潮的《电影手册》评为世界上伟大的电影作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片，黑白片和彩色片，浩浩荡荡五十五年，创作了大量的电影、电视系列片以及悬疑小说，为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素，同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉，探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节，完善和充实了大量电影技巧，时至今日依旧影响了一代又一代的电影人。
一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是：1954年《后窗》，1958年《眩晕》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期，而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。
我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里*窥偷**到了他们的故事，这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着，恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。
尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的，但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。
那些没有呈现的部分，观众又不难猜测——这体现了希区柯克对*窥偷**的另一层解读：通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意淫。
有趣的是，在人物的设计上，杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系：一边是男性行动不便，女性来回自如；一边是女性卧病在床，男性照顾起居。
而情感上，尽管丽萨腿脚方便，她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性；
而由于病重，推销员的妻子对推销员有强烈的依赖，但推销员对妻子履行义务却敷衍与厌倦，他有了新欢。《后窗》悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题，涉及了爱和选择，不难看出，不同窗口下不同人的故事，是对这一主题的拓展和泛化。
这部电影是我看到希区柯克的第一部电影，也是他最伟大的电影，后来我也看了惊魂记、夺命索、西北偏北等，但都不如这一部电影感到震撼而有趣，个人认为给一部电影最好的评价就是：代入感强、使观众身临其境、感同身受，这一点他做到了，现在的电影可能是靠3D技术去实现这一目的，但是他在60年前通过剧情和镜头切换就做到了，他的*窥偷**手法让我感到好奇，破案的过程让我为主角担心，感到着急，一些经典台词让我觉得哲理十足又非常地搞笑，细节之处让我觉得导演很严谨。
总之，《后窗》作为一部伟大的电影当之无愧。